2022年7月4日刊總第27564期

6月27日，由東野圭吾小說《長長的回廊》改編的影視劇《回廊亭》豆瓣開分4.4，引來了一陣討論。晚上，《回廊亭》導演就劇集口碑爭議一事進行了回應，發文道“演員不能更好了，所有問題都在我，好的壞的我都接著。”將錯誤全覽在自己身上，此舉也收獲了一部分網友的好感，認為導演不甩鍋能夠虛心接受批評，還是值得尊敬。

東野圭吾的小說近年來一直是影視化改編的香餑餑，至今已有20余部版權落地國內。不過相比小說在中國的暢銷和好評,其改編的國產影視作品卻不如人意。從《十日游戲》《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》到如今的《回廊亭》，無論是電影還是影視劇，都尚無一部作品的豆瓣口碑能達到日版同名改編水平，中規中矩似乎已經是最高評價。

原著小說《長長的回廊》的三大改編難點

在東野圭吾的眾多推理小說作品中，《長長的回廊》其實并不是最出挑的。因為該小說是東野圭吾于1991年創作的作品，至今已有31年，當時的東野圭吾對情節的處理還沒那么細膩，雖然有密室、縱火、易容、復仇等引人入勝的元素，但整個故事的核心詭計不是很復雜。不過小說對女性情感的描摹還是較為細致的，正因如此，此IP也受到中國影視公司到青睞，連拍了電影和電視劇兩個版本。

小說故事圍繞兩樁發生在日式庭院酒店的密室殺人案展開。女主人公桐生枝梨子在一場蓄意的縱火謀殺案中死里逃生，初戀情人里中二郎卻葬身火海，還被指證為交通肇事致人死亡，逃逸后畏罪自殺，并且想要與她一起殉情。小說其實說白了就是一個女性復仇計，本土影視化的《回廊亭》最突出的問題也在于，對原著中男女主人公的愛情支線進行強化，從而削弱了懸疑感。前四集，除了開頭那場大火有些原著的味道，有關案情的內容極少涉及，愛情與商戰元素在情節中占據了大量篇幅，或多或少擠占了懸疑的主線劇情。之后的劇情也一直在圍繞著男女主情感在走，男女主你來我往欲拒還迎，氛圍感拉滿，偶爾參雜著一些集團斗爭。

一千個心中有一千個哈姆雷特，其實《回廊亭》影視化的每一版爭議都不小，就連日本本土版都難逃改編詬病，更別說在中國嚴格的審查制度下，日式推理的強烈風格與中國文化的較大差異為影視化改編增加了困難，也讓《長長的回廊》的本土化落地更不容易。

首先，引導案件關鍵的場景難落地。《回廊亭》案件關鍵場景是個很特別的日式建筑。迂回相連的回廊是原著中“密室”情節之關鍵設定，但這種建筑不僅不好復刻，也并不符合中式的建筑習慣。

其次，“全員惡”的設定不符合國產劇審核標準。原著家族企業中每位家庭成員都各懷鬼胎，沒有一個好人，可也正是因為這樣的設定才能推著故事往前走，增加復仇的合理性，這種全員惡的設定一定程度反映了深刻的腹黑和權謀，國內影視審核就很難過。

最后，核心價值觀不符合正能量標準。原著中，女主長得其貌不揚但能力很強，而男主不僅比女主小8歲，還有擁有帥氣的長相以及可以當流行雜志里的模特兒的腿，耀眼得走到哪里都會有年輕女孩偷瞄他，男主是女主的初戀，復仇的根源也是她對男主偏執的愛戀。女主愛上他的理由也奇特，只是因為男主想要強暴她的舉動深深震撼到了她，讓她感受到血液噴出心臟的聲音，于是還主動配合了男主。雖然沒有觸犯法律，只是這么一個“被帥哥愛上是我萬世尊榮”的核心腦回路不符合影視劇傳遞傳遞正能量價值觀。

東野圭吾IP本土化，

最難改編的是極端的人倫困境

懸疑電影大師希區柯克曾經說過:“最緊張的不是那些惡心的死法,而是人死之前醞釀的氣氛。”東野圭吾的小說風格大多屬于輕推理、慢節奏、弱情節，比起“誰是兇手”,東野圭吾的小說重心則更側重于“為什么犯罪”，從而尋求犯罪背后的個人動機和社會根源。

兇案只是起點,其背后牽引出的人性罪惡和社會癥結才是落腳點。東野圭吾的很多作品都是以罪犯為主視角,去揭露人性的寒涼、幽暗、扭曲、變態,看完之后給讀者以“他人即地獄”的深不見底的絕望感。在這些犯罪動機所展現出的人性之惡卻經常讓人不寒而栗，有時甚至在挑戰人倫底線。正是因為這樣，也為東野圭吾作品影視化改編增加了難度。

早年的《嫌疑人X的獻身》因國情不同，在生活習慣上做了貼合本地化的改編，想接地氣但又無法真正落地，只能架空，只能那么飄著。小說主人公人性、人物命運所反映的社會普遍化困境，在本土故事中只能成為一個個例，而極端的人物、極端變態和分裂的情感不僅本土導演、編劇不好把握，本土演員演起來也水土不服。

同樣的問題也尋在于《十日游戲》中，《十日游戲》之所以不用原著《綁架游戲》的片名，是因為改編后都在強調“綁架并非游戲”的價值。該劇在改編后對人物、劇情做了符合本土化的擴充，多視角、多線劇情并行。在敘事層面，綁架、追車、跟蹤、器械等情節在劇中反復出現，涉案劇風格明顯。而在男女主戀愛線上，雖撒糖但并未喧賓奪主，只是設置了一些男女主角感情增進的合理化支點，根本還是在為懸疑感服務。與原小說相比，影視化的《十日游戲》似乎更溫暖與溫情了些，盡管懸疑感始終未曾偏離，可懸疑內核也不足夠硬核了。

懸疑文學影視本土化改編的根本要義就是要符合觀眾的生活習慣，而日本文學中的極致的治愈和極端的人倫困境就很難改編，并且人物還要合理化，內容要符合審查標準，改不好最終都會不倫不類。并且東野圭吾版權輸出方也十分挑剔，要求每個版本的影視作品都有獨一無二的創新，難度堪比原創劇本。

可即便這樣，因為東野圭吾這個金字招牌，東野圭吾的小說影視版權依舊有很多影視公司在爭相購買。據悉，東野圭吾《十一字殺人》《布魯特斯的心臟》《悖論13》《布谷鳥的蛋是誰的》《怪人們》《美麗的兇器》等作品也已經完成版權交易，最終改編成色如何，還得看后續播出情況。