文/王心怡

“多日不見，讓阿父看一看。此地缺衣少食的，可是苦了你了，怎么還胖了不少呢？”

上一秒程始（郭濤 飾）才對許久未見的女兒程少商（趙露思 飾）表達了“相思”后，及時改口“瘦了”，下一秒樓垚（余承恩 飾）雙手提滿羊肉餌餅和粽子跑到二人面前，發胖的原因不需多言。

雖然第十四集開始，《星漢燦爛》用程縣令的喪禮和囡囡的下線開虐了一把，但上述的情節還是讓《星漢燦爛》保持了從第一集開始就顯現出來的輕喜氛圍。

不止《星漢燦爛》，連續幾部頭部古偶不約而同地走起了輕喜風格。

就拿前不久剛剛落幕的爆款劇《夢華錄》為例，直接在微博上獲得了#古裝勵志輕喜劇#的Tag，其中收獲網友眾多好評的黃金配角池衙內直接成為“第一喜劇人”，為該劇在女性成長、情感糾葛之外，多增不少笑料。

《夢華錄》搞笑擔當池衙內

而到了這部《星漢燦爛》，同樣是S+評級，更是在開播前的劇宣用語上直接打出了“宅逗輕喜劇”的字樣。

古裝劇“愛”上輕喜風，并不是什么新鮮事，特別是眾多的腰部古偶劇，它們對于“喜劇人”的熱愛程度有增無減。從《太子妃升職記》的另類黑馬，到分賬劇樣本《絕世千金》系列，再到口碑黑馬《傳聞中的陳芊芊》《御賜小仵作》《大宋少年志》等等@小而美”劇集，一票年輕演員通過古裝“搞笑男”“搞笑女”的設定吸粉無數。

而現在，被詬病套路老舊的頭部古偶劇，在經歷了大女主、大男主來回切換，以及玄幻風、武俠風加深標簽之后，這次似乎要親自下場認真尋找“喜劇人”了。畢竟男女主的CP感可遇而不可求，輕喜風或許可以成為S+古偶的又一味靈藥。

從“喜劇人”配角到“全員喜劇人”

即使《星漢燦爛》劇情推進到了樓家與程家議親，凌不凝（吳磊 飾）與程少商的感情線遭遇波折，#星漢燦爛開虐#也登上微博熱搜，但社交平臺上關于《星漢燦爛》的實時評論之中，“輕松”“好笑”仍是出現頻率最高的關鍵詞。

《星漢燦爛》的“好笑”原因之一在于，其塑造了一群“戲精”群像，而這群“戲精”以及整部劇的輕喜風格，從一開始就已經鋪陳開來。

首集，得知多年未歸的兒子將至府外，程老太太（許娣 飾）興高采烈出門相迎，卻在第一眼首先看到兒媳蕭元漪（曾黎 飾）后，臉上的笑意火速消失，等到看到兒子的出現又揚起笑臉，堪稱“變臉達人”。

《星漢燦爛》程老太太

在程老太太與程始因為救與不救董舅爺的問題上母子斗法之時，程老太太使出一哭二鬧三上吊的絕活，演到高潮處直接送上了撞墻的戲碼，另一邊程始的應對策略則是同樣地哭著跪倒在地，哭訴自己的不易，表明自己絕不會縱容包庇董舅爺，但會將所有錢財交于舅娘，頗有種以毒攻毒之感……結果自然是，程老太太舍不得錢財，而又火速變臉。

帶著濃厚市井氣、特愛財，不喜兒媳和孫女，卻無比疼愛兒子的程老太太與憨厚耿直、“妻管嚴”的程始躍然而出。

除此之外，在得知侄女程少商和妻子桑舜華（彭楊 飾）失蹤和尋找的過程中，暈倒三次的程三叔程止（張天陽 飾）；埋怨程始只生了一個女兒的文帝……這些群像人物加上由他們引發的段子，《星漢燦爛》的輕喜劇味道濃厚。

最重要的是，《星漢燦爛》的女主程少商，因為吃多了而生病，十幾個字中只認識三四個，再加上不斷與程老太太斗智斗勇，活脫的“搞笑女”人設，配上演員趙露思繼《傳聞中的陳芊芊》等劇集之后，再度回歸舒適圈地發揮自己的鬼馬機靈，著實讓《星漢燦爛》這部“宅逗劇”名副其實。

《星漢燦爛》女主程少商

從男女主角到配角群像，S+古偶終于實現“喜劇人”齊聚。

“配角喜劇人群像”一直是S+古偶完成元素填充的重要選擇方式，只是過往更多交于一兩個特定人物來完成，而現在，在“群像”體現上會更下文章。

例如剛剛完結的《夢華錄》，每次有氣勢的出場、最后都灰頭土臉退場的池衙內（代旭 飾）；當顧千帆（陳曉 飾）提出“齊中丞何時問到自己”的問題時，憑借“第三十六句”回答而載入劇迷“喜劇人”史冊的陳廉（管云鵬 飾）；以及經常來找趙盼兒（劉亦菲 飾）麻煩卻反被整，時不時打不過就加入的何四（胡宇軒 飾），等等特色人物，都是古偶《夢華錄》的輕喜風格來源。

配合“喜劇人群像”的，還有音樂、動作以及演員細致演繹。《星漢燦爛》中程始上一秒贊同女兒的話，并滿面笑意和寵愛，轉頭看到夫人滿臉嚴肅而一秒變臉，情緒轉換不可謂不快，畫面相當有趣；在《夢華錄》中，茶樓打斗搟面杖、菜刀的“武器”配上節奏感強、歡快的配樂，讓整個打斗場面在緊張感之余多了些歡脫的意味，而孫三娘（柳巖 飾）在面對打手時，配上的豬叫背景音，又展現了其力大如牛的“技能”……

《夢華錄》孫三娘

動作的設計、配樂的加持以及演員精準演繹作為基礎，助推這波頭部古偶輕喜劇誕生了多個被觀眾津津樂道、自發傳播的搞笑名場面。

在劇集之外，S+古偶借著劇情的輕喜風，不光只追求男女主合體營業，也陸續開始了喜劇的營銷策略。比如，《星漢燦爛》官方微博#星漢燦爛片場有多好笑#的話題下放出了很多片場花絮，而諸如趙露思古裝唱歌、跳舞，被吳磊騎馬嚇到等花絮視頻也都獲得了不少的播放，引起討論。《夢華錄》播出期間，徐海喬也憑借著劉亦菲迷弟行為，而獲得不少粉絲評價的“戲外喜劇人”稱號。

不論是劇集宣傳、營銷方向，還是演員個性的發揮，都在加深《夢華錄》《星漢燦爛》兩部以男女主愛情為主線的S+古偶的輕喜色彩。視頻彈幕和社交媒體經常可見的“哈哈哈哈哈”“好笑”“戲精”“喜劇人”等字樣，也從某種程度說明，輕喜元素也在為新一批S+古偶的創新加分。

“CP嗑糖”與輕喜風格并駕齊驅

S+古偶開啟新一輪的輕喜風追逐戰，并不難理解，畢竟泱泱中華恐“S+古偶套路化”久矣。

頭部古偶的劇情似曾相識、人物設定老套等相關桎梏已被市場翻來覆去地熱議，而在演員越來越難以駕馭古裝扮相，創作方和營銷方又在不斷加碼工業糖精給觀眾，達到甜的觀感之下，古偶需要一些方式來走出困境，重獲觀眾的滿意度。

另一邊，在S+古偶紛紛陷入“誰是大女主”“誰是大男主”的選擇題，以及仙俠虐戀、權謀斗爭、武俠江湖等固定創作模版的同時，撐起古裝劇市場體量的小而美腰部劇集、分賬劇，甚至是微短劇，紛紛開始在低成本的輕喜風格方面作文章。

網劇的追根溯源可談到2015年“橫空出世”的《太子妃升職記》，憑借著“土”、“雷”、“惡搞”等趣味喜劇元素，該劇火爆出圈，成功帶紅了多位主演。

《太子妃升職記》劇照

隨后，低成本的網劇開始陸續刮起“太子妃”風。

到了2020年，古裝甜寵輕喜劇《傳聞中的陳芊芊》通過女主穿書等新鮮設定展開故事，最終以16.20億的正片有效播放量，位于2020上新網絡劇有效霸屏榜的第八位，集均有效播放也超過5000萬（數據來源云合數據），并助力主演趙露思和丁禹兮在事業上迎來了一次飛升。

《大宋少年志》《御賜小仵作》等多部口碑黑馬也包含著輕喜元素。

另一邊的分賬劇市場，古裝輕喜更是隨處可見。

由于分賬劇無法在大場面、特效以及服化道等方面備受成本限制，所以，它們在劇情上更注重網感表達，以吸引年輕用戶駐足，在此情況之下，劍走偏鋒的搞笑路線，多半是此類劇集的創作選擇，屢破分賬記錄的《絕世千金》系列就是一個典型案例。

而近期，古裝喜劇風格也在微短劇市場里盛行。例如，《念念無明》播放量破2億，被不少觀眾稱為“中式甜寵古偶‘史密斯夫婦’“古裝輕喜劇天花板”；《金小氣家族》《大唐小吃貨》《拜托了！別寵我》等古偶輕喜劇微短劇不時在市場上引起聲量。

《念念無明》劇照

沒有錢的腰部劇集不斷靠“喜劇人”博出位，而現在，“停滯不前”的S+古偶也要通過“喜劇人”獲得續命丸了。

輕喜風格正呈現與甜寵嗑糖“并駕齊驅”的趨勢。

輕喜劇的優勢則在于在觀眾經歷了如此多似曾相識頭部古偶洗禮之后，能夠提供一點設定、風格上的新意；同時，它也讓劇情更加的輕松，容易讓角色更加的鮮活，從而在觀眾心中留下印記。畢竟，觀眾觀看古偶的一大訴求即嗑CP、嗑糖，而輕喜風格會削減虐心的體驗而讓嗑糖變得更加輕松。再加上一些搞笑場面和相關角色設定，可以帶出表情包等二創機會，易于傳播，助力于劇集本身的宣傳和發酵。

值得注意的是，輕喜劇之于古偶更多的是錦上添花，而不是全部的核心。一位古偶深度觀眾對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）表示：“輕喜劇或許可以緩解一下當下的古偶疲勞感。但古偶好看，甚至能爆，歸根結底還在于演員的合適、呈現出的CP感，以及劇本和創作團隊水平的在線。比如《夢華錄》，雖然可以感受到它的輕喜元素，但是讓它維持‘爆’的還是劉亦菲，以及內容呈現和導演的功力。”

《夢華錄》劇照

“全員喜劇人”的《星漢燦爛》已經播出過半，目前來看，勢能并不及《夢華錄》，討論度和數據熱度也稍顯溫吞，但是，它仍舊滿足了古偶受眾的新鮮感，而在“開虐”的熱搜評論下，是“虐”、“好甜”與“哈哈哈哈哈”的交織，“宅逗劇”的設定還是打出了差異感。

毫無疑問，S+古偶劇仍舊是視頻網站最為看重的“流量吞金獸”，從之前的“苦丑男”“創作注水”“粗制濫造”把古偶逼至“群嘲”，到現在《夢華錄》找到演員適配、內容創作和話題挖掘之間的平衡感，再加上點燃與“喜劇人”熱戀的苗頭，從而開啟新一輪的古偶升級之路。愿未來的創作者，更加珍惜這條升級路的視野寬闊與美景甚多，千萬不要在這條路上“亂扔垃圾”。