作者| 矩栗

中國的說唱文化是從何時開始覺醒的？

大多數人會毫不猶豫的回答：2017年的那個夏天。

2017年6月24日，愛奇藝播出了《中國有嘻哈》第一期，從此把中國說唱從“地下”帶到了“地上”。

之后的4年時間里，愛奇藝繼續在說唱類型綜藝上發力，有了2018年至2020年的《中國新說唱》系列以及2021年的《少年說唱企劃》。但從各項數據上看，大家依舊念念不忘第一年的《中國有嘻哈》。然而節目熱度一年不如一年，《中國新說唱2020》的豆瓣評分甚至創歷史新低，只有4.4分。

目前，《中國說唱巔峰對決》已經上線三期，播放量和討論度仍在持續增長。根據V ege榜單顯示，《中國說唱巔峰對決》不僅是2022年上半年綜藝播放指數榜單第一，同時也是2022年上半年綜藝播放指數榜單第一。 

這意味著，《中國說唱巔峰對決》極有可能成為2022年低迷的綜藝市場中，第一個稱得上“爆”的音綜。歷經了6年的說唱綜藝，能否打個翻身仗也在此一舉。

《中國說唱巔峰對決》節目總導演左近告訴獨角獸，“于創作者的角度而言，我們考慮的不是要做一個爆款，要去占據怎樣的市場。想得更多的，是我們要怎么把這個項目的內容，以一個創新的模式帶給觀眾。” 

落實到《中國說唱巔峰對決》的節目本身，更想要實現的，是給觀眾帶來有質有量的原創舞臺以及好聽、流傳度廣的音樂作品。這些是觀眾真正需要和渴求的，也是節目能夠持續走下去的關鍵。

開播六年，說唱綜藝必須直面審美疲勞

一檔綜N代節目，最怕的就是觀眾對節目產生疲軟情緒。

2017年的《中國有嘻哈》豆瓣評分7.1，超過5.9萬人對節目進行了評價。四年后的《中國新說唱2021》豆瓣評分僅有4.4，評分人數也只有1.6萬人。于是在2021年，愛奇藝、芒果TV、B站都開始做起新人養成類的說唱綜藝，以求能培養更多說唱新勢力。

從2017年到2020年，說唱綜藝多是以選拔的節目形式進行。這些“說唱選秀”發掘出了很多出色的rapper。例如，KEY.L劉聰、寶石Gem、布瑞吉Bridge、TizzyT、萬妮達Vinida等。

今年，《中國說唱巔峰對決》創新了說唱節目賽制，以對抗賽的模式來增加節目觀賞性和競技性，把每一期節目都做成了驚險刺激的battle。

前兩期1v1對抗，第三期2v2對抗，之后再進行3v3和廠牌對抗，隨著節目進程的推進，比賽戰況也會越來越激烈。

總導演左近說，“節目播出后，我們就在網絡上發起了踢館賽的報名。再往后幾期，節目馬上就要迎來一個納新補強賽。我們邀請了12位踢館的選手，先在內部進行一輪強強對決，最后抉擇出6位擁有踢館資格的rapper，去挑戰主賽場的24位rapper。”

除了嶄新的賽制，《中國說唱巔峰對決》在舞美上也做了新突破。

往年的說唱綜藝場館設計，都愛走重工業金屬風。《中國有嘻哈》中的freestyle環節，整體舞臺被設計成了一個老舊的車站庫房。枯樹、油漆桶、破車、破風扇等道具的堆砌，使得舞臺風格更加的狂野和嘻哈。

《中國說唱巔峰對決》的舞美設計，在原有的工業風上還額外加入了更具有氛圍感的LED大屏燈光秀。總導演左近介紹到，《中國說唱巔峰對決》舞臺的主概念是一個發電站。之所以想到要做一個發電站的設計，是寓意中國說唱是有力量的，能持續為華語樂壇輸送電力。

除此之外，《中國說唱巔峰對決》還增設了場外解說席，邀請到了潘瑋柏、池子、王濛作為解說嘉賓。王濛出現以后，彈幕一整片飄過，“我的耳朵就是尺”。新鮮的解說形式，以及對哈圈來說很是新鮮的奧運冠軍，都能極大的激發觀眾的討論熱情。

但就如偶像練習生市場因頻繁的選秀綜藝導致人才儲備不夠一樣，一年一次的“說唱選秀”同樣會讓說唱市場的人才供不應求。一輪一輪的選下去，節目難免會越來越沒有意思。

在選擇rapper上，《中國說唱巔峰對決》也在不斷的打破平臺壁壘。總導演左近說，在節目邀約參賽選手時，就考慮了邀請從其他平臺說唱綜藝走出來的rapper。

《中國有嘻哈》的冠軍Gai，《中國新說唱冠軍》的冠軍艾熱、楊和蘇、李佳隆，《少年說唱企劃》的冠軍Capper，以及《說唱聽我的》冠軍早安都在《中國說唱巔峰對決》匯聚一堂。甚至哈圈OG狗哥，曾經《中國有嘻哈》《中國新說唱》《說唱新世代》等說唱節目的評委，也再次來到了節目中參加比賽。

盡管《中國說唱巔峰對決》在公布參賽的24位rapper名單后，很多網友因為看到這些熟悉的rapper名字，吐槽這檔節目是“乘風破浪的rapper”、“中國舊說唱”、“哈圈難忘今宵”。

但由于《中國說唱巔峰對決》在慣用的賽制、舞美概念和環節設計上都進行了大幅度改變，于是大家對《中國說唱巔峰對決》是“舊壺裝舊酒”的質疑，也逐漸在第三期節目播完后銷聲匿跡。

和“焦慮”賽跑：綜藝人的自我修養

愛奇藝作為說唱綜藝中“第一個吃螃蟹的人”，人們提及說唱，自然會把所有的目光聚焦在這個平臺上。

 “一堆人等著看你能做出什么樣的成績，等著看你怎么在行業內創新。”總導演左近說，高關注度有一定的優勢，同樣也會帶來一定的壓力。作為一檔年年S+級別的音樂類綜藝項目，愛奇藝想把說唱綜藝一直堅守下去，就必須要突破綜N代的重復性。反過來說，制作團隊也會把說唱綜藝放在S+的位置上，去拓展賽道中更多的可能性。

因為目前市場上的rapper的確處于一個飽和狀態。缺少新人冒頭，亟需一個周期停頓來讓說唱綜藝的發展更加健康。愛奇藝的說唱綜藝做過選拔形式，做過養成形式，做過總結形式后，明年要再突破怎樣的形式框架，也是《中國說唱巔峰對決》團隊在思考的問題。

不同于以往導師制選拔類規則，今年《中國說唱巔峰對決》將節目改變成了一個中文說唱Rapper們的競演類節目，讓觀眾看到更具多樣化的華語樂壇的說唱音樂以及非常真實的真人秀。

第三期節目上線之后，有網友評價稱：第一輪1v1，艾熱大比分輸給狗哥，對此我當時給出的回答是——“總有些時刻，影響你決定的就是某一瞬間的觸動，那一瞬間到位了，你的決定就完成了，狗哥就給了我這樣的觸動。”

年初芒果TV和TVB聯手打造的《聲聲不息》，雖然在網絡上的熱度不如預期，但為音綜制作打開了新的思路。

樂隊類型、樂團類型、歌舞劇類型、原創交流類型的音綜，各大平臺都已經有過嘗試。如今觀眾對于音綜的看法，不再局限于只是唱歌本身。總導演左近說，她自己也非常喜歡喜歡《聲聲不息》這檔節目。《聲聲不息》便是切中港樂的口子，給行業內帶來了很大的一個驚喜。

《聲聲不息》把音綜領域劃分出更多的分賽道，這也成為所有音綜共同努力的方向。

具體到說唱綜藝，本季《中國說唱巔峰對決》也開始探索國風說唱、電子說唱、樂隊說唱等眾多細分領域，rapper們的說唱舞臺也融合進了這些風格。

第一期節目播出后，劉聰表演的新歌《清風調》迅速登上QQ音樂飆升榜和抖快榜，王以太一首《驕傲》更是直接把樂隊搬上了說唱舞臺，有彈幕直呼仿佛來到了《樂隊的夏天》.第三期節目里王以太和艾熱合作的《別怕變老》，飆升至網易云音樂熱搜榜前三、新歌榜前二、舞臺位列最火視頻榜第二。

除此之外雖然，《中國說唱巔峰對決》在錄制過程中也還遭遇里一些了現實的困難。節目原計劃是2022年3月份就開始進行錄制，然而各地的疫情防控政策，導致節目制作團隊不得不滯留上海。

錄制前，確定24位參賽rapper的名單也耗費了一段時間。總導演左近說，4月后的每一天她都十分焦慮。因為節目遲遲無法錄制，本想趕在5月暑期檔前期播出的想法也不告而終。甚至再不進行錄制，整個項目都有可能破產。

直到5月上旬，制作團隊終于敲定了最后的錄制地點、時間和參賽rapper的名單。制作團隊一行人，包括部分藝人團隊，一共三輛大巴車，歷時16個小時從上海開往山東影視基地，趕在6月初錄制完成了第一期，并在6月25日順利播出了先導片內容。

“但當節目正式開錄的那一刻，我一下子就覺得，今年做的所有努力都是值得的。”總導演左近說。

“從0到6”：說唱綜藝如何持續走下去？

《中國說唱巔峰對決》先導片的開頭，先是用一段動畫加解說的短片，向觀眾仔細介紹了中國說唱文化的發展史。

短片里，不僅有愛奇藝自制的幾檔說唱綜藝，也毫不避諱的提到了芒果TV和B站出品的《說唱聽我的》和《說唱新世代》這兩檔說唱類節目。哈圈粉絲對這則短片的認可度很高，雖然中國說唱綜藝進行到第六年了，但直到這則短片問世，才算是把中國說唱在鏡頭下真正從頭至尾梳理了一遍。

作為一檔有“綜N代”頭銜的說唱綜藝，以及中國第一檔引爆中文說唱的說唱綜藝，《中國說唱巔峰對決》似乎總有一種使命感在身上。《中國說唱巔峰對決》想要把處于巔峰階段的rapper們聚在一起，再打造一個巔峰。

《中國說唱巔峰對決》不僅要做說唱綜藝，還要讓中文說唱在華語樂壇中擁有一個更高的位置。

《中國巔峰對決》第二期，rapper們1v1舞臺的最后一場比賽對決，功夫胖一首《一代》，唱得臺下的觀眾都紅了眼眶。歌詞里寫到，“有的成了歷史，有的成了角兒，有人成為明星，有人跟著學。這是我們這一代，當我們離開把所有專輯埋一塊。”

總導演左近說，“這些年能很明顯的感受到說唱文化帶動了消費。最近這一兩年，上海的許多club開始做說唱主題。周末去club，可以看到全都是喜歡說唱的年輕人。以前這些地方，做得更多的是電子音樂。”還有很多的rapper，會把live house的演出場地定在各地的club，間接也帶動了消費。

說唱或許在一些人眼中，仍是小眾、冷門、“不入流”的音樂。但其實，通過這6年以來不斷更迭創新的說唱綜藝，說唱文化正在帶動、改變一群年輕人的音樂品味。

《中國說唱巔峰對決》的一大使命，便是通過聚集國內的頂尖rapper，提供平臺讓他們做歌和舞臺，讓市場上的說唱愛好者、泛音樂類受眾，能看到華語樂壇一直有一群認真搞說唱的人。希望大家能夠認可他們的原創能力。

讓大眾對說唱文化仍有期待，這是《中國說唱巔峰對決》能夠持續走下去的關鍵。

說唱綜藝從第一年的異軍突起，到中間四年的熱度遞減，再到第六年的尋求突破。一直存在的問題不止是新舊rapper的青黃不接，說唱難以突破固有圈層，把熱度轉化為國民度，還有觀眾對舞臺競技綜藝存在審美疲勞。

這些問題，同樣也是《中國說唱新巔峰》需要面對和解決的，市場仍然在等待它“攪熱”暑期檔。