尺度這么大，匪徒這么強(qiáng)，片子居然過審了？但在主創(chuàng)們看來，“影片中的暴力尺度，真正凸顯的是在曾經(jīng)缺乏技術(shù)手段的年代，公安干警辦案的難度之大——當(dāng)把這個(gè)邏輯講好了，我們覺得并沒有受到什么限制”。并且，創(chuàng)作者們還在故事里講好了“惡對作惡者的吞噬”這個(gè)邏輯。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

一部新爆款正在出現(xiàn)。

耐飛兔子洞出品并獨(dú)家宣發(fā)的《惡到必除》上線僅五天，分賬票房就破了千萬；其最高單日票房，突破了300萬——在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，這是少數(shù)頭部影片可以達(dá)成的表現(xiàn)。

之所以這么有沖勁，是因?yàn)橛捌旧砭褪窃壕W(wǎng)兩線都相對較少的、足夠生猛的內(nèi)地警匪電影。因而，它在抓住網(wǎng)絡(luò)電影受眾的同時(shí)，快速具備了擴(kuò)圈力，以新鮮姿態(tài)吸引到了更多觀眾的注意。

不取巧硬碰硬、足夠到位的連續(xù)多場激戰(zhàn)重場戲，超出觀眾想象的同時(shí)，帶來了觀影的極大爽感。而與此同時(shí)，影片在人物塑造、細(xì)節(jié)創(chuàng)作等多方面也給觀眾留下了充分的發(fā)現(xiàn)和解讀空間，這使得《惡到必除》比一般爽片又有了更多的層次和回味。

而在其中，扎實(shí)、用心，卻是不二法門。

一部“敢做到位”的狠片

生猛、烈性，這是《惡到必除》給到觀眾的最直接感官?zèng)_擊，也是該片拿下觀眾的利器。

這個(gè)特質(zhì)，確實(shí)比較新鮮，國內(nèi)警匪電影，很少有做到這么重度和極致的，更不用說網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域。

故事說起來，一句話可以概括：上世紀(jì)90年代，公安干警緝捕一支連環(huán)搶劫案的悍匪團(tuán)伙。在這樣清晰的主線下，這部網(wǎng)絡(luò)電影短短80多分鐘的片長里，連續(xù)呈現(xiàn)銀行搶劫、金店搶劫、菜市場對戰(zhàn)、公交劫持、劇院追捕等一系列重場戲，形成完整進(jìn)程；同時(shí)在令觀眾咋舌的刺激之外，影片的劇情完整性、人物群像塑造、細(xì)節(jié)質(zhì)感創(chuàng)作，都做得比較扎實(shí)工整。而如果考慮到背后網(wǎng)絡(luò)電影相對有限的創(chuàng)作條件，就更值得嘆聲不容易。

這一系列犯罪與緝捕的重場戲，正是這類型影片最大的實(shí)現(xiàn)難點(diǎn)，如果繞開它們用一些輕巧的路徑，影片就容易流于平平，埋沒了這個(gè)題材的“個(gè)性”。在我們與總制片人郎強(qiáng)的溝通中，他的邏輯很簡要：“就是敢想、敢做”。

實(shí)景現(xiàn)場，對這部電影的創(chuàng)作具有很大的影響力。據(jù)導(dǎo)演姜曉通告訴我們，劇本前后修改十稿以上，在開拍前的籌備階段還在同步改寫劇本，因?yàn)槊恳粋€(gè)場景的落實(shí)，走訪每一個(gè)景去摸清它的實(shí)現(xiàn)可能性、可進(jìn)行的設(shè)計(jì)、調(diào)度和實(shí)拍難度等情況，劇本就有可能要進(jìn)行大面積的調(diào)整，“牽一發(fā)而動(dòng)全身”。

比如警匪雙方代表人物最終的決戰(zhàn)地點(diǎn)，先后設(shè)計(jì)了醫(yī)院等幾處想象中的場景，但在落地過程中，或是因疫情原因或是因相關(guān)審核，一一被推翻，最終在反復(fù)的堪景中才偶遇了一處老舊、有年代感的劇院。但這種舍棄與選擇，沒有形成無奈與遺憾，反而被巧思捏出了新的影像創(chuàng)意——刑警隊(duì)長追著匪首來到劇院，兩人一路打斗來到臺上，摔打中無意碰開光影設(shè)備，幕布后纏斗的兩人好像又成了一部正在放映的電影，而此時(shí)，被放在臺下座位上已經(jīng)死去的匪首小弟，則似成了一位專注的觀眾。增加了影片的變化趣味，又似有更多任人品評的意味。

對較大規(guī)模實(shí)景拍攝的追求，也必然給影片的制作增加新的難度。就如片中菜市場槍火激戰(zhàn)的戲份，對于劇組來說，就付出了“巨大的成本”，因?yàn)椴耸袌鍪钦鎸?shí)存在和經(jīng)營的，在這一場景的拍攝期間，劇組每天需要支付相應(yīng)休業(yè)補(bǔ)償給100多家商戶，同時(shí)還要應(yīng)對在這種開放的市井空間里不斷出現(xiàn)的各種問題。

由此可以看出，搶時(shí)間，對于這個(gè)劇組來說是尤其重要的。與此同時(shí)，撞車、追車、爆炸，大量的激戰(zhàn)打斗，一方面帶來極高的人員安全性挑戰(zhàn)，另一方面，許多道具置景損壞后不可重來，只能“一次過”。

解決這些問題，郎強(qiáng)和姜曉通的辦法沒有什么秘訣，就是大量的前期籌備與演練。比如這多個(gè)重場戲，姜曉通在前期專門用了十來天的時(shí)間全部拍攝了小樣，對著小樣所有部門一起核對實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)，與演員們探討更多的創(chuàng)作想法，讓所有人都能清楚每一場要的是什么，自己應(yīng)該給出什么。

“當(dāng)你用了很大精力去做這些，就是在一點(diǎn)點(diǎn)壘高下一步的成功率”，姜曉通如是說。

人物、邏輯、表達(dá)，做出層次感

人物塑造，同樣是《惡到必除》中的精彩之處。

比如在彈幕和豆瓣中，不少影片觀眾會特別提到配角匪徒中，大嫂的“江湖情”和某小弟的“癲狂”——這就很有代表性。

常規(guī)而言，警匪片中兩方的“一號人物”是刻畫重點(diǎn)，但同時(shí)，能否很好地勾畫出善與惡兩種世界邏輯，并在這種邏輯之下對各方人物做出層次感，也很重要，說淺一點(diǎn)，電影和人物更好看，而深一點(diǎn)，留下更多回響空間。《惡到必除》在這一點(diǎn)上做得可圈可點(diǎn)。

對于公安干警與匪徒兩種群像的塑造，導(dǎo)演姜曉通用兩個(gè)詞來概括，前者是“死磕”，后者是“張狂”。

在姜曉通看來，定位不應(yīng)太復(fù)雜，就錨定核心狀態(tài)，做到極致。

影片中如何去具體體現(xiàn)這些特征以及他們的對比呢？

比如一個(gè)“吃飯”的狀態(tài)，貫穿在影片中。在生死攸關(guān)、高度緊張的生活狀態(tài)中，匪徒卻像是下了班的打工人，總是在愜意地享受一頓打邊爐，而警察們，則時(shí)刻在追蹤與解析案情，只有時(shí)間端起一碗泡面。影片就用這個(gè)最基礎(chǔ)的生存需要，去折射出人物的心理與狀態(tài)。

再比如，片中開場的銀行搶劫發(fā)生后，警察已來到現(xiàn)場勘查，此時(shí)匪徒團(tuán)伙卻去而復(fù)返，駕車快速?zèng)_入犯罪現(xiàn)場，只為對不小心留下的同伙進(jìn)行徹底滅口。這種突變的發(fā)生，一時(shí)令銀幕外的觀眾目瞪口呆，也打一開始就給這群悍匪標(biāo)好了“烈度”。而在一場場激戰(zhàn)過后，匪徒們返回自己居住的街巷深處，他們穿過充滿煙火氣的菜市場，最親善不過地與菜攤大爺招呼玩笑，詢問著今天生意好不好——如姜曉通自己的感受，“他們就像窩在這里的老鼠，臟和丑陋”，但他們又如此肆意；而另一邊，刑警隊(duì)長和年輕警員回到局里，則發(fā)生著一場激動(dòng)到根本聽不出彼此對話的爭吵，這是巨大壓力下無處可發(fā)又必須發(fā)出的宣泄。

值得一提的是，一些觀眾在觀看影片時(shí)會覺得匪徒似乎比警察要“強(qiáng)”許多——事實(shí)上，這與另一些觀眾提出的疑問有相通之處：尺度這么大，匪徒這么強(qiáng)，片子居然過審了？對此，總制片人郎強(qiáng)告訴我們，真實(shí)操作的感受以及被驗(yàn)證的經(jīng)驗(yàn)是：匪徒破壞是不計(jì)后果的，干警們卻是在法制的框架里做事，“影片中的暴力尺度，真正凸顯的是在曾經(jīng)缺乏技術(shù)手段的年代，公安干警辦案的難度之大，而由此他們的精神則更顯可貴——當(dāng)把這個(gè)邏輯講好了，我們覺得并沒有受到什么限制”。

事實(shí)上，隨著影片的深入，觀眾們會看到，極惡，對善的人們和整個(gè)社會安全造成威脅的同時(shí)，對于惡自身，也在產(chǎn)生著愈加嚴(yán)重的反噬。比如，匪徒團(tuán)伙中的成員，也會害怕和心生退意，但困在作惡的循環(huán)，以及惡的恐怖中，脫不了身，直至被完全吞噬。

其中最重要的，是創(chuàng)作者們借由干警與匪徒，還建立出了一層對比。兩個(gè)群體中各有一位年輕人，分別是刑警隊(duì)長看好的新力軍，與匪首最珍惜的親弟弟。兩個(gè)年輕人都有自己的困惑，都處在選擇與前進(jìn)的十字路口，而在不同的善惡邏輯中，被引導(dǎo)走上了不同的路徑。相信觀眾都會為匪首的親弟弟感到惋惜，一個(gè)世界觀樸素的年輕人，因天然的正義使然而做錯(cuò)事入獄，釋放后本可以慢慢開始新生活，卻被哥哥徹底帶上了不歸路；匪首作為哥哥，希望帶給弟弟好生活好前途，卻是自己親手害死了弟弟。

這其中的扭曲錯(cuò)位，令人唏噓；而這些呈現(xiàn)，更是隱在犯罪片觀感沖擊之下的關(guān)鍵內(nèi)容。

在《惡到必除》整部影片中，我們明顯可以看到主創(chuàng)們“多想一點(diǎn)”、“多追求一點(diǎn)”的誠意；而這些，提升了影片質(zhì)感，也給觀眾帶來了許多驚喜。

比如影片對年代狀態(tài)真實(shí)還原的努力：妝發(fā)服飾道具置景上的盡量逼真，以整體的暖黃色調(diào)去營造一種老歲月的質(zhì)感；案件邏輯上對當(dāng)時(shí)狀態(tài)的模擬，典型如以當(dāng)時(shí)重要的槍支管理問題作為片中偵察的重要突破口；及至宣傳海報(bào)上，也打造復(fù)古感，延伸一種整體性。

又如創(chuàng)作者對于影片風(fēng)格化的一些追求，典型如在影片最初的一兩分鐘，整個(gè)畫面一半呈冷色調(diào)，一半呈暖色調(diào)，特意調(diào)出這樣的“碰撞”，去預(yù)示“有事即將發(fā)生”。

包括影片很多結(jié)構(gòu)性的亮點(diǎn)細(xì)節(jié)。比如我們前文所提到的“吃飯”，在片中除了是狀態(tài)的對比，也是很重要的轉(zhuǎn)場“信號”，還作為匪徒們對于搶劫行動(dòng)開始的一個(gè)暗語，成為一個(gè)可以留下深印記的劇情符號。又如一個(gè)小小的指甲刀。在影片前期，刑警隊(duì)長曾在調(diào)查中隨意地剪著指甲，被新來的年輕警員視作“老油條的不靠譜不嚴(yán)肅”；而一個(gè)更顯粗糙的舉動(dòng)是，隊(duì)長還將這個(gè)指甲刀送給了年輕警員。但在人們以為這或許只是一次小小的人物設(shè)計(jì)而忘了它之后，在影片后期的公交車劫持中，年輕警員正是靠它在搏斗中悄悄絞斷了土制炸彈的引線。而最終的彩蛋，也揭示了這個(gè)小小指甲刀在震懾一些邊緣小賊時(shí)所形成的一種心理壓迫。由此，創(chuàng)作者讓一個(gè)細(xì)節(jié)的埋入沒有廢筆，完成了閉環(huán)，且以自己的方式做出了一種關(guān)于“成長、理解和傳承”的闡釋。

我們常常說網(wǎng)絡(luò)電影的精品化，其實(shí)所謂“精”，很多時(shí)候不是大跨步的革新，而往往是由“想做得更好一點(diǎn)”所推動(dòng)，是由很多小小的細(xì)節(jié)去筑成。

如郎強(qiáng)所言，“我們做這部影片的初衷其實(shí)很簡單，希望在有壓力的生活中，給觀眾提供爽感，但我們不想扎堆，我們在遵循商業(yè)電影大邏輯下做點(diǎn)適度的革新”；這種似乎不太有野心、相對簡單的初衷，但加乘了在具體創(chuàng)作、制作上對內(nèi)容極致特點(diǎn)的追求，對內(nèi)容精細(xì)度的追求，這就足夠成就了一部不俗的網(wǎng)絡(luò)電影佳作。

根據(jù)數(shù)據(jù)平臺對《惡到必除》上線五天表現(xiàn)的統(tǒng)計(jì)，該片連續(xù)五天拿下全平臺網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房日冠，連續(xù)四天占據(jù)全平臺網(wǎng)絡(luò)電影熱度日冠，多次登頂短視頻平臺熱搜、熱點(diǎn)榜首位；在優(yōu)愛騰三個(gè)播出平臺上均是電影熱搜榜第一位，還占據(jù)著平臺熱搜總榜的前位。

目前，該片全網(wǎng)熱度仍在飆升，影響力持續(xù)發(fā)酵，我們相信也期待這部佳作在今年的網(wǎng)絡(luò)電影票房榜上留下重要一筆，再次印證獨(dú)立與差異化的思考、扎實(shí)內(nèi)容創(chuàng)作與有效創(chuàng)新對網(wǎng)絡(luò)電影提升的重要價(jià)值。

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