1905電影網專稿 將于8月13日開幕的第12屆北京國際電影節，近日宣布了入圍主競賽單元“天壇獎”的16部中外影片，其中包括《海的盡頭是草原》《媽媽！》《回西藏》三部中國電影。
本屆北影節“天壇獎”的十大獎項等待8月20日揭曉。回顧去年第11屆北京國際電影節主競賽單元“天壇獎”頒獎典禮，中國電影《云霄之上》成為了當晚的最大贏家。
鞏俐領銜的評委會將最佳影片、最佳（團體）男主角、最佳攝影三項大獎都頒給了《云霄之上》。
作為評委會成員，陳坤說，“導演用詩性美學的視聽語言呈現了一部與眾不同的電影。”烏爾善稱贊，“在電影美學上與其他同類型的電影有所區別，是詩電影在中國的傳承和延續。”
這部戰爭題材影片由中國美術學院師生自主創作完成，以獨樹一幟的影像風格，講述了1935年紅軍戰士穿越山林，在48小時內炸毀敵人彈藥庫，與敵人殊死搏斗的英雄壯舉。
《云霄之上》到底呈現出怎樣的詩性美學？為什么值得最佳攝影獎？
本期《幕后》，邀請到《云霄之上》的攝影指導、中國美術學院影視與動畫藝術學院教師宓鑫君，為我們揭秘《云霄之上》的光影故事。
01 素墨淡彩之美
《云霄之上》在影像美學方面大膽創新，采用低純度色彩、自然光形成的一種“水墨質感”畫面來描繪紅軍故事。
宓鑫君介紹，導演和他在創作設定時就決定從原有的經驗里脫離出來，采用相對風格化的影調來表現這個大事件里的小人物故事。
一方面在真實的戰場里，往往存在硝煙和煙霧，色彩不會是艷麗鮮亮的，因此電影用黑白灰色調更能表現戰爭場面的真實性和殘酷性。
另一方面，“我們更想以繪畫的觀念去創作這些影像畫面，我們借鑒了中國畫的一些水墨元素，有一個專業詞叫素墨淡彩，像石頭上有一些赭石稍微暈染了一下這樣的顏色。有一些老膠片的感覺，又有一些現代性，也很東方。”
雖然使用黑白灰，但和彩色一樣，在拍攝上對光影變化的層次要求也很高。
宓鑫君解釋，“選景選了兩個月，我們在山林里，把哪個時間點會有怎樣的光線效果，哪個時間點會有什么樣的云霧效果都記錄下來，把這些數據都整合起來，這樣讓后面執行更流暢，創作更有把握，層次也會更好。”
02 探索運用長鏡頭和焦點
不僅是影調畫面，《云霄之上》也探索了戰爭片的長鏡頭運用以及鏡頭焦點對影像敘事的介入，嘗試建構詩意化的視覺語言。
如果要用鏡頭清晰完整還原當年的戰爭場面，需要很大體量的群演，但電影的制作成本有限，宓鑫君認為，通過快速移動的長鏡頭能弱化難以還原場面的劣勢，但也能借此以意境的方式表現出戰爭的意義。
同時，他們會將焦點的不同組合形式運用到具體敘事中，比如有時候虛焦，有時候焦點又轉移到其它地方。
“有一個鏡頭是男主角被敵軍追，我們有很多嘗試，讓他在跑進樹林那一刻，（焦點）全實跑進，后來也嘗試了一下跑進樹林后虛掉。那么在敵人進去的時候又是實的，這種緊張感我個人覺得會更有沖擊力。”
為了營造真實感，長鏡頭在電影里的設定更像是一個演員，“在這群戰斗的人里，也是一個角色，一個視點，帶著觀眾一同戰斗，一同在森林里穿越。”
導演劉智海曾透露，在開拍前兩個月，他讓攝影師手持攝影機，頭上和肩上都頂著礦泉水瓶，以練習平衡感，目的就是為了在正式拍攝時，長鏡頭的運鏡調度能更加行云流水。
宓鑫君說，攝影現場有手持的、有固定遙感的、有跟焦的，還有人在攝影師背后，以防拍倒退鏡頭時不被撞到，至少有五、六個人一同協作，團隊的配合度很高。
03 懸崖邊、入深水，攝影不易
《云霄之上》的攝影設備一套五、六十斤，攝影團隊每個人平均一天最長要背兩、三個小時。
“如果這個長鏡頭導演沒有喊停，設備不能放下來，那口氣也不能停下來，不然就會有跳躍的感覺，呼吸感就不連貫了。”宓鑫君透露。
為了尋找拍攝的最佳角度，有時候攝影師也要行走在“危險的邊緣”，險象環生。
比如男主角站在懸崖峭壁上療傷的戲，攝影師也要在懸崖邊上拍；比如男主角逃跑的一場戲，拍攝的運動速度都要跟他的節奏契合，最后他跳下懸崖，攝影機也要沖出去拍到瀑布，才更有視覺沖擊力。
片中，有一場水下長鏡頭的重頭戲，導演要求拍攝地要有渡江感，劇組為此找了很多地方，最終找到一條河的上游，是一個圍壩，壩上面是水庫，旁邊有淹沒的田地，田地有一兩米深，但再往外走就是二十幾米的水下。
宓鑫君回憶，“有個鏡頭是平移，鏡頭從船上引過來，我和另外一個攝影師再接住。本來水位只到我們膝蓋，結果拍完全身都濕了，而且我一只鞋子踩到泥里去，因為泥里有那種比較尖利的麥稈，另外一個攝影師還把腳弄傷了，蠻不容易的。”
所有的努力和付出在北影節上都有了收獲和回報。影片獲得北影節天壇獎最佳攝影時，宓鑫君熱淚盈眶，難掩激動與喜悅之情。
有一幫志同道合的人為了同一個目標拍電影，宓鑫君很感動，他也很珍惜每一次創作過程。
整個攝影團隊都是宓鑫君在美院的學弟，他說，這次創作像一次教學現場，他們不斷做技術上的實踐和創新上的思考，這些經驗也都會用到他未來的教學中。
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