縱觀以往改編自小說作品的銀幕上女性形象建構，多是兩種情形，一是男強女弱;二是女強男弱。類型單一固化，對女性主義所追求的男女平等缺乏展現。男性凝視下電視劇呈現出傳統的 “男強女弱”格局，女性多以他者身份出現，缺乏自主性和獨立性，處于父權社會的失語狀態。

近幾年，女性形象開始在小說作品中有了很大的變化，也開始被讀者熱捧。

一部聚焦極致母女關系的網文新作《小棉襖》，連載期間，持續霸榜，積分超過5.2億。在網絡上被網友口口相傳。

“當真是我心柔軟卻有力量。嗚嗚嗚好好哭，不虐但是都在淚點上。”

“看城南花開太太的《小棉襖》和《遇見她》，把這輩子的眼淚都要流光了。”

“嗚嗚嗚嗚嗚我好喜歡這個作者的風格哇——超級治愈、溫馨。女主重生到快要被人殺死騙保的時刻，超牛掰的老媽過來把閨女救下，然后女主的人生就開掛了一樣。問題是，這篇最亮眼的角色是女主的媽媽——殺過人、坐過牢，出來以后還能東山再起，又美又颯，魅力無人能擋；還有女主的小舅舅和小舅媽，比女主還小，但是一直用慈愛的心態和女主互動，搞笑死了，這種小孩兒的故事，我可以再看100章不膩味.....本文感覺除了女主，其他角色都飽滿立體，女主的可愛是80分，其他人就是90-1000分哈哈哈哈哈哈。姐妹們，看起來！”

——摘自讀者評論

作者城南花開是晉江超人氣口碑，總積分達280億，代表作《我能摸摸你的財神光環嗎》由超一線團隊開發中。代表作有《老小孩》、《我爸說他是神》、《千萬不要和妖怪做朋友》、《老板，我熬夜猝死了》、《你壓著我隱形的葉子了》等。

寫母女關系的作品那么多，為什么這部作品被當下年輕人熱捧呢？我們先看下小說介紹。

小說介紹

少女盛夏因為親生母親是殺人犯，自小被送養到養母家，在艱難困苦中度過童年，初中畢業就被養母逼著輟學賺錢養弟弟，盡管如此她也希望有一天重回校園。

養母一家為了騙保策劃了她的綁架案，親生母親金云安刑滿釋放，得到的卻是女兒的死訊，追兇二十年只為為女兒報仇。

當命運的指針倒轉，再次回到綁架案當晚，盛夏徹底脫離養母一家，和親生母親金云安一起生活，終于從逆來順受，變得陽光自信，在母親的鼓勵下，重新回到了學校，考上母親的母校西京大學，畢業后做了一名公益律師。同時支持著母親重回商場，母親成為真正的商界精英。

 01 

極致母女關系設定是女性爆款的重要標志

在母女關系題材的作品中我們常見的有兩種母女關系形式有兩種：對立型和相依為命型。展現對立的母女關系通常聚焦在內部的家庭矛盾中，而相依為命的母女通常要應對的是外部的社會矛盾，例如生存問題，但在應對外在矛盾的同時母女內部的戰火也從未停熄。

母女關系題材的作品總是在對立型和相依為命型這兩種形式中不斷發掘新的母女關系，在這些母女關系的變化過程中，無論由好到壞，還是由壞到好，都將鏡頭聚焦于不同階段女性的內心，從不同角度展現了女性意識的覺醒與發展。

《小棉襖》里，一個是睚眥必報的黑蓮花母親，一個是積極樂觀的小白花女兒，原生家庭的的不幸并沒有讓她們意志消沉。反而激起她們的生存斗志，最后在相互救贖中，實現了相互和解。

這樣的設定在經典作品里經常可以看到。

在熱播電視劇《小歡喜》中，通過女性形象的多重建構，凸顯了女性在事業、家庭中的重要性，對長期生活在傳統父權文化結構中的女性主義進行了新的探索，塑造的女性形象通過覺醒與反抗，走出了男性凝視的困境，一定程度上可以喚起受眾女性意識的覺醒。劇中幾組家庭社會“新”分工的建構所帶來的家庭優益，對于以后電視劇的創作有著一定的創新導向性。

在電影《油麻菜籽》中就塑造了這樣的一對母女，阿慧的母親育有三兒一女，阿慧是唯一的女兒，她看著母親是如何艱辛的撐起一個家，母親不支持阿慧繼續念書，希望她盡早務工貼補家用，但在父親的支持下阿慧才堅持讀完了大學。大學畢業后阿慧擔起了養家的重擔，大哥生意失敗，兩個弟弟還在念書，阿慧接替了過去的母親成為這個家的頂梁柱。阿慧的母親在阿慧決定結婚后多加阻撓，她一面不希望女兒像自己一樣不幸，一面又不甘讓女兒嫁給心愛的人從而脫離苦海，讓這個家失去經濟支撐。

波伏娃對于母女關系提出這樣的見解：“女兒對母親的意義在于，她是母親的化身，又是一個與之不同的人，母親既溺愛著女兒又本能的帶有敵意。母親將自己的命運深深地烙在女兒身上……女孩子要是由女人來養育，女人就會極力使她成為和自己一樣的女人，并表現出一種兼有傲慢和怨恨的態度。”

 02 

原生家庭成為女性作品關注重點

人是環境的產物，而家庭是人一生中最先接觸到 的社會化場所，原生家庭對人一生發展所產生的影響更是深遠持久、意義重大。“原生家庭”作為西方社會學和心理學的概念，其近兩三年在中國升溫的很大原因是電視劇《以家人之名》《歡樂頌》《都挺好》的熱播以及社交媒介的推波助瀾。

《小棉襖》也重點描寫了原生家庭給女兒帶來的各種心理問題。但在媽媽出獄后，兩人之間在這些問題上不斷磨合，最終達成了共同成長。

母親金云安對女兒盛夏說過:希望你能夠選擇自己的人生，選擇以后就全力以赴，沒有一個人，包括我，能夠決定你的人生，它在你手里。這讓盛夏堅定了自己內心的想法，她要回歸學校，繼續讀書，當初養母強迫她休學，她跟學校爭取保留了她的學籍，她要去母親學習生活過的西京大學看看，那里也是母親和父親相識的地方。

父母作為孩子的第一任老師，家庭作為孩子的第一個課堂，家庭教育作為孩子接觸的最初教育，家長的教育理念能夠直接影響孩子性格的塑造。

因為家庭就像物理中的“磁場”，父母是家庭中的主導者，子女生活在由父母主導的“磁場”中，不由自主地被“支配”，這種“支配”經過長時間潛移默化的熏陶，影響深遠。

一般來說，擁有健康教育理念的父母給予孩子的是愛、尊重和獨立，而教育理念有問題的父母給予孩子的卻是恐懼、責任和負罪感。特別是那種在父母的打壓式教育下成長起來的孩子，會把父母對自己的負面評價奉為真理，形成錯誤的自我價值判斷，終其一生都在尋求父母對自己的認可。

 03 

聚集母女關系的電影作品不斷涌現

近年中國女性導演的作品中，聚集母女關系的電影創作呈爆發態勢。

賈玲的《你好，李煥英》狂攬54億，成為去年票房冠軍。

另一方面，楊明明的《柔情史》、楊荔鈉的《春潮》、滕叢叢的《送我上青云》，都涉及母女主題。在電影節上屢獲大獎。

對比《小棉襖》，小說故事背景聚集普通人的生活，文風走的是溫馨有愛、互相治愈的路線，作者并沒有把注意力放在主角的悲慘身世上，而是讓她們一開始就生活在陽光下，讓所有人都有希望。女兒想要母親過正常的人生，母親想要把女兒帶到陽關下，才是小說要表達的主題。

根據相關調查顯示，影視的主流受眾正是社會生活與家庭生活中的女性。伴隨著女性主體意識的覺醒、女性地位的提升，女性漸漸成為大眾文化的消費主體，對于能夠展現其自身真實生存環境和男女平等意識的文化產品的渴求日漸高漲。

大環境的轉變促使女性形象更加多樣化，越來越多的女性扮演著社會的多重角色，女性身份發生著轉變。這種現象表明，受眾特別是女性受眾已不再認同無底線、無止境奉獻的人生模式，她們渴望的是自我價值的彰顯。這種對傳統女性刻板印象的消解，是女性受眾自我意識進一步覺醒的標志。

《小棉襖》作為聚集母女關系的最新力作，不論是在思想性，還是市場潛力上都讓人充滿期待。有志于打造下一個爆款作品的影視公司一定不要錯過。