熱映中的動畫電影《新神榜：楊戩》，繼承了《哪吒之魔童降世》《新神榜：哪吒重生》《姜子牙》等影片開拓的“封神”體系，以豐厚的敘事內(nèi)容和鮮明的美術(shù)特色，在構(gòu)建新世紀“中國動畫學派”的道路上又邁出了堅實的一步。然而，其敘事方面的較大缺陷，暴露了近年來國產(chǎn)動畫電影改編神話傳說時的普遍性問題。深入探究這一問題，對促進“中國動畫學派”的良性發(fā)展有著重要的啟示意義。

《新神榜：楊戩》以沉香救母的神話故事為內(nèi)核，整合了《封神演義》相關(guān)劇情，融匯巫山神女、周幽王烽火戲諸侯等神話和歷史故事，著重展示楊戩和沉香尋找自我、反抗強權(quán)的心路歷程，與此前《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等同類作品弱化集體倫理敘事、強化個人成長敘事的操作如出一轍，顯示出新世紀“中國動畫學派”與傳統(tǒng)動畫作品在敘事和價值觀層面的不同。然而，就像《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》上映后引起的紛爭一樣，《新神榜：楊戩》在“故事新編”外殼下進行的過度重構(gòu)，同樣值得省思。

影片中最令人關(guān)注的是對以玉鼎真人、四大天王為代表的神界群體的“黑化”改造。在三圣母的傳統(tǒng)故事中，寶蓮燈承載的是楊嬋和劉彥昌對愛情的守護和反叛精神。這個故事移植到影片中，被改編出庇佑世人的奉獻精神，在價值層面有了從“小我”到“大我”的升華。然而，隨著劇情的發(fā)展，寶蓮燈傳統(tǒng)敘事逐漸瓦解：用盡生命鎮(zhèn)壓玄鳥之力的三圣母楊嬋，不過是被玉鼎真人無情操控的棋子；玉鼎真人一邊將“天下大義”“三界眾生”掛在嘴邊，一邊利用楊戩之母三公主云華和楊戩之妹三圣母楊嬋達成自己政治目的，原本感人至深的師徒情誼蕩然無存。無論是楊戩劈桃山還是沉香劈華山，都是玉鼎真人利益群體的刻意操作，故事本身的倫理內(nèi)涵也被極大削弱。

“新編”之后的故事，具有了宮廷權(quán)謀、血親爭斗、忠良蒙冤等多重爆點，這無疑提升了影片的可讀性和商業(yè)性。其實，近年來的多部以傳統(tǒng)神話傳說改編創(chuàng)作的動畫電影，都有這樣的傾向。《哪吒之魔童降世》強化了哪吒“忤逆不孝”的“反傳統(tǒng)”色彩，《姜子牙》強化了主人公為個人價值反抗集體意志的孤膽英雄色彩。這樣的改編，順應(yīng)了當下青年亞文化追求個性的潮流，收獲了不少粉絲。然而，對于傳統(tǒng)故事體系及其背后倫理體系的顛覆性重構(gòu)，卻隱含著從“神話虛無主義”陷入“價值虛無主義”泥潭的危險。

這些“故事新編”之所以在敘事邏輯上能夠成立，是因為中國神話和傳說體系龐雜，為當下的重構(gòu)留下了足夠的空間，但其背后的倫理體系卻是完整而牢固的。無論是歌頌愛情、高揚親情的個人敘事，還是自我犧牲、反抗強權(quán)的集體敘事，都包含著中華民族在漫長的農(nóng)業(yè)文明演進過程中凝結(jié)而成的民族精神。這種民族精神中既有對個人價值的珍視，更有對以家庭、家族為中心的集體主義價值觀和共同體意識的大力弘揚。

然而，從《大魚海棠》《姜子牙》到《山海經(jīng)之再見怪獸》《新神榜：楊戩》，這種集體主義價值觀和共同體意識在“故事新編”的藝術(shù)世界中逐漸受到解構(gòu)。比如，《大魚海棠》“愛情高過一切”和《姜子牙》“個人凌駕于集體”的觀念都清楚地宣示了這一傾向，《新神榜：楊戩》則通過玉鼎真人群體的“黑化”悄然掏空了師徒、朋友等社會倫理關(guān)系的內(nèi)核，只保留了個體和血親關(guān)系的可信任性，這無疑是落入了個人主義的窠臼。

動畫電影順應(yīng)了青年一代的成長軌跡，表達了青年人的價值吁求，也折射了青年群體的價值困惑。“故事新編”的國產(chǎn)動畫電影用“舊瓶”裝進了青年文化的“新酒”，卻忽略了電影藝術(shù)作為大眾文化重要門類的教育與引導(dǎo)職能。傳統(tǒng)故事固然有其時代局限性，但青年亞文化也同樣存在缺陷和誤區(qū)。“故事新編”的意義不僅在于為傳統(tǒng)敘事賦予新的時代內(nèi)涵，更在于用“舊故事”引導(dǎo)受眾樹立新時代的“新價值”。如果一味順從、迎合市場的審美偏好，拋棄社會主義文藝的職責和使命，動畫電影的發(fā)展必然會泥足于商業(yè)復(fù)制的泥潭而難以自拔。

毋庸諱言，憑借精湛的美術(shù)呈現(xiàn)和復(fù)雜的敘事建構(gòu)，《新神榜：楊戩》成為今年暑期最引人注目的動畫電影，也定會成為新世紀“中國動畫學派”的代表性作品之一。然而，以“故事新編”為最大特色的“中國動畫學派”如何在“新編”中確立新時代的價值基準，將動畫電影民族性的建構(gòu)與民族精神的現(xiàn)代性闡揚有機結(jié)合起來，使國產(chǎn)動畫電影成為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展工程的重要參與力量，依然是擺在中國動畫人面前亟待解決的問題。