Chapter 1

主旋律vs好看？

網(wǎng)小藝：“主旋律”和“好看”是一對(duì)不能兼顧的“矛盾”嗎？怎么看這個(gè)問(wèn)題？

主旋律與“好看”不矛盾，真正好看的影片應(yīng)該是“入眼入腦入心”。創(chuàng)作是源于對(duì)“故事的愛(ài)”、對(duì)于“生活的愛(ài)”、對(duì)于“人性的愛(ài)”、對(duì)于“夢(mèng)想的愛(ài)”、對(duì)于“獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)”。

不管主旋律還是其他影片，愛(ài)是創(chuàng)作者與觀眾的連結(jié)點(diǎn)。愛(ài)，讓觀眾有了同理心、同情心。

文藝作品作為時(shí)代的表征，網(wǎng)絡(luò)電影也是文化的縮影，不可能脫離或孤立于時(shí)代，每部作品都不可避免帶有“主流價(jià)值元素”。

主旋律網(wǎng)絡(luò)電影并不是特定概念，是把最主流、最積極、最廣闊的時(shí)代價(jià)值和社會(huì)共識(shí)附著于作品之上的特定表達(dá)。

每個(gè)社會(huì)都有自己的主流觀念，這種觀念通過(guò)制度化和非制度化的規(guī)則呈現(xiàn)，也就是說(shuō)，我們的觀念隱含在法律法規(guī)、政策要求、倫理道德乃至日常交往中，每部網(wǎng)絡(luò)電影都通過(guò)不同的方面，進(jìn)行著不同的闡釋。

近年來(lái)，在相關(guān)主管部門的指導(dǎo)下，包括抗美援朝、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、脫貧攻堅(jiān)、建設(shè)新時(shí)代、創(chuàng)造美好生活等在內(nèi)的多個(gè)重大歷史與時(shí)代主題，進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者的視野。他們充分考量網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)和媒介規(guī)律，創(chuàng)作出了一批有思考、有表達(dá)，故事主流、制作上乘的主旋律網(wǎng)絡(luò)電影。這一創(chuàng)作趨勢(shì)不僅幫助網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展拓展了題材空間、打破了受眾圈層，還充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)電影制作周期短、體量靈活、成本可控的優(yōu)勢(shì)，為影視主題創(chuàng)作增添了一支“輕騎兵”。

Chapter 2

成功的例證

網(wǎng)小藝：那么近年來(lái)，有哪些主旋律網(wǎng)絡(luò)電影既叫好又叫座呀？

在近兩年的網(wǎng)絡(luò)電影主題創(chuàng)作中，《我來(lái)自北京》和《我是警察》兩大系列電影，是社會(huì)反響較好、藝術(shù)風(fēng)格化較強(qiáng)、制作完成度較高的代表作品。

《我來(lái)自北京》系列由《扶兄弟一把》《鐵鍋燉大鵝》《過(guò)年好》《福從天降》《按下葫蘆起來(lái)梨》《瑪尼堆的秋天》等六部網(wǎng)絡(luò)電影組成，從北京掛職干部的視角出發(fā)，以脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興和共同富裕為關(guān)鍵詞，講述了六個(gè)風(fēng)格各異的扶貧故事。從單部作品來(lái)看，這些故事寫活了掛職干部和村民間充滿泥土味的較量與和解，具有鮮明的喜劇風(fēng)格，寓教于樂(lè)。從系列角度而言，《我來(lái)自北京》的故事從黔西南山區(qū)講到了東北黑土地，又從邊境小城綏濱來(lái)到了中原腹地河南，最后收尾于川南高原，連綴起了一幅鄉(xiāng)村振興的宏闊圖景。

《我是警察》系列則取材于真實(shí)事跡，以公安系統(tǒng)中不同崗位的模范英雄為原型，講述了一個(gè)個(gè)真實(shí)的警察故事。目前，此系列已上線了《千里追兇》《利劍行動(dòng)》《掃黑英雄》三部。其中既有抽絲剝繭的刑偵追逃故事，又有雷霆萬(wàn)鈞的緝毒交鋒，還有多方勢(shì)力交纏的掃黑行動(dòng)，所涉警種多樣，對(duì)決觸目驚心。作為一部系列網(wǎng)絡(luò)電影，它以強(qiáng)情節(jié)敘事和紀(jì)實(shí)風(fēng)格統(tǒng)籌全篇，在滿足觀眾對(duì)驚險(xiǎn)故事、動(dòng)作場(chǎng)面追求的同時(shí)，也成功讓觀眾知曉了英模事跡、走近了警察群體，收獲了良好的社會(huì)反響。

系列化的主題創(chuàng)作之外，以《浴血無(wú)名川》《生死阻擊》《奇襲·地道戰(zhàn)》為代表的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材網(wǎng)絡(luò)電影，也在這兩年有了跨越式的發(fā)展。在網(wǎng)絡(luò)電影的用戶畫像中，偏愛(ài)動(dòng)作片的男性觀眾占據(jù)了主流。以往，網(wǎng)絡(luò)電影受限于制作體量，大多用冒險(xiǎn)動(dòng)作片、犯罪動(dòng)作片滿足這部分觀眾的觀影需求。但隨著產(chǎn)業(yè)規(guī)模發(fā)展和軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材院線電影的帶動(dòng)，一些網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者也開(kāi)始嘗試探索適配網(wǎng)生內(nèi)容形態(tài)的戰(zhàn)爭(zhēng)片拍法。

以《浴血無(wú)名川》為例，這部電影于2021年4月上線，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，我國(guó)志愿軍三排臨危受命深入敵后救援偵察排，并與美軍重炮營(yíng)浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)斗歷程。為了能緊緊吸引觀眾的注意力，主創(chuàng)不僅在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝上精益求精，還設(shè)計(jì)了切口小、矛盾集中的任務(wù)主線。片中，從三排救援偵察排，到兩排會(huì)合后伏擊美軍重炮營(yíng)，再到伏擊失敗后改變計(jì)劃爭(zhēng)取電臺(tái)呼叫總部炮火，任務(wù)環(huán)環(huán)相扣、真實(shí)可信，讓人沉浸其中。另外，《浴血無(wú)名川》還結(jié)合“冷槍冷炮”運(yùn)動(dòng)的歷史背景，巧妙運(yùn)用了年輕觀眾偏愛(ài)的狙擊元素，用規(guī)模可控的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面營(yíng)造出了扣人心弦的緊張對(duì)峙，事半功倍。

今年，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材網(wǎng)絡(luò)電影依舊保持了較為強(qiáng)勁的創(chuàng)作勢(shì)頭。尤其值得關(guān)注的是，在《浴血無(wú)名川》和院線電影《狙擊手》等作品的帶動(dòng)下，“狙擊”這一動(dòng)作元素在今年的網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作中得到了更極致的發(fā)揮。

以今年6月上線的《狙擊英雄》為例，這部以抗美援朝為背景的作品放棄了宏大視角，講述了一名新加入特射班的年輕志愿軍狙擊手的成長(zhǎng)故事。個(gè)人成長(zhǎng)視角讓這部作品有了更強(qiáng)的代入感。主角任東風(fēng)從一心想拿“水連珠”為戰(zhàn)友報(bào)仇的新兵蛋子，成長(zhǎng)為一名聽(tīng)命令、有使命且技術(shù)過(guò)硬的狙擊手，這個(gè)過(guò)程本就引人入勝。但任東風(fēng)又并非這部電影的絕對(duì)主角。主創(chuàng)在他周圍還塑造了包括班長(zhǎng)高占奎、觀察手大頭、學(xué)生兵王清等在內(nèi)的狙擊手群體。這也呼應(yīng)了片名的立意：狙擊手不是孤膽英雄，而是英雄集體的一員。

在動(dòng)作場(chǎng)面上，《狙擊英雄》貢獻(xiàn)了兩場(chǎng)讓人印象深刻的狙擊對(duì)決。一場(chǎng)是任東風(fēng)、王清和敵方王牌狙擊手舒曼在坑道里的狹路相逢；一場(chǎng)是片尾班長(zhǎng)帶領(lǐng)任東風(fēng)，在敵機(jī)盤旋的樹(shù)林里追擊舒曼。這兩場(chǎng)戲，用較少的對(duì)戰(zhàn)人數(shù)和克制的煙火特效拍出了獨(dú)特的驚心動(dòng)魄感，值得同類網(wǎng)絡(luò)電影借鑒。

由此可以看出，在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，只要?jiǎng)?chuàng)作者能摸清適配網(wǎng)生內(nèi)容形態(tài)的表達(dá)規(guī)律，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片也有更大的潛能。

在以建設(shè)新時(shí)代、創(chuàng)造美好生活為主題的創(chuàng)作中，還有一批視角下沉、追求日常美學(xué)和草根表達(dá)的優(yōu)秀作品。比如，以北漂快遞員為主角的《中國(guó)飛俠》，表現(xiàn)第一書記說(shuō)服村里釘子戶遷居過(guò)程的《毛驢上樹(shù)2倔驢搬家》，講述90年代陜中農(nóng)村童年故事的《樹(shù)上有個(gè)好地方》，以及聚焦了代際關(guān)系、離婚冷靜期、留守兒童、老有所養(yǎng)等多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)話題的集體創(chuàng)作《我們的新生活》……

這些作品，有的以質(zhì)樸樂(lè)觀的態(tài)度展現(xiàn)了普通人的生活困境，有的直面鄉(xiāng)村振興中意想不到的微觀問(wèn)題，有的以溫情脈脈的眼光回望鄉(xiāng)村童年生活，有的以拼盤的形式整合了最鮮活的生活浪花。雖然在題材上五花八門，但這些作品都告別了網(wǎng)絡(luò)電影動(dòng)輒仙魔神怪的刻板印象，以貼近日常的姿態(tài)聚焦普通人的故事。它們與“離地三尺”的奇幻特效片相對(duì)，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)電影的重要一極。

Chapter 3

升級(jí)秘籍

網(wǎng)小藝：那么，主旋律題材網(wǎng)絡(luò)電影如何能在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，拍得更加好看呢？

主旋律題材網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作應(yīng)避開(kāi)陳詞濫調(diào)，避免“社會(huì)劇”的創(chuàng)作模式，即直接指出社會(huì)或者人的弊病，戲劇化展示療救辦法。盡可能用“具象”代替“群像”，看“可見(jiàn)的事實(shí)”更要挖“生活的真實(shí)”，以小故事展現(xiàn)大情懷，自細(xì)節(jié)處現(xiàn)真情，通過(guò)尋常巷陌的點(diǎn)滴改變展現(xiàn)偉大中國(guó)的宏偉變遷。

作為主旋律網(wǎng)絡(luò)電影來(lái)說(shuō)，充分表達(dá)主流價(jià)值和正面觀念是首要任務(wù)，而如何完整而準(zhǔn)確的呈現(xiàn)是一個(gè)重要的命題，至少?gòu)膬煞矫嬲归_(kāi)。

一方面，主旋律網(wǎng)絡(luò)電影承載著呈現(xiàn)社會(huì)主流價(jià)值的使命，要想呈現(xiàn)出來(lái)，先要知道需要呈現(xiàn)什么。

社會(huì)主流價(jià)值有多種表征，而全體人民的共同價(jià)值追求是社會(huì)主義核心價(jià)值觀。雖然只有短短12個(gè)詞24個(gè)字，但分為國(guó)家、社會(huì)和個(gè)人三個(gè)層面，每個(gè)層面又各有四個(gè)面向，包羅萬(wàn)象，縱橫交錯(cuò)，形成一個(gè)龐大的價(jià)值網(wǎng)絡(luò)。價(jià)值的背后，有著無(wú)窮無(wú)盡的群體和個(gè)體展示，分布在生產(chǎn)生活的各個(gè)角落，從工業(yè)到農(nóng)業(yè)，從城市到鄉(xiāng)村，從歷史到未來(lái)。主旋律創(chuàng)作要從價(jià)值的河流出發(fā)，聚焦普遍真實(shí)，尋找到典型浪花，再通過(guò)浪花的折射，滴水見(jiàn)江河。

另一方面，全面提升專業(yè)水平。“知者行之始，行者知之成”，對(duì)時(shí)代的認(rèn)知和理解是一切文藝工作的前提，對(duì)于主旋律網(wǎng)絡(luò)電影，需要對(duì)影像進(jìn)行專業(yè)化呈現(xiàn)。電影歷史超過(guò)百年，已經(jīng)積攢了豐富的創(chuàng)作方法，類型與反類型、情節(jié)與反情節(jié)屢見(jiàn)不鮮。網(wǎng)絡(luò)電影要避免走入刻板表達(dá)的僵化路徑，借助類型化手法，將經(jīng)典表達(dá)與陌生化敘事相結(jié)合，將輕快、準(zhǔn)確、多樣貫穿始終。具體而言，可以見(jiàn)微知著、以小見(jiàn)大，從小事件入手，以小人物的悲歡展現(xiàn)時(shí)代的波濤；也可以直接進(jìn)入宏大敘事，進(jìn)行全景式鋪陳，描繪影響歷史走向的各個(gè)畫面；可以從歷史的瞬間出發(fā)，在緊張和懸疑中完成歷史的轉(zhuǎn)折；也可以從歷史的全貌入手，在全景式講述著描繪各個(gè)細(xì)節(jié)。無(wú)論何種形式，都要發(fā)揮鏡頭的魅力，避免以主題來(lái)遮蔽敘事、以口號(hào)覆蓋文本。

無(wú)論采用何種方式，主旋律網(wǎng)絡(luò)電影需要將理念和表達(dá)進(jìn)行統(tǒng)一，尊重影像的法則、凸顯影像的魅力，做到心中有光、手中有火，光火交融，才能輝映出這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的魅力。

結(jié)語(yǔ)

拍好主旋律題材的網(wǎng)絡(luò)電影，既要做到“與時(shí)俱進(jìn)”，在社會(huì)主義核心價(jià)值觀的指導(dǎo)下，熟悉并把握好當(dāng)下主流的思想與趨勢(shì)，更要將故事回歸于真實(shí)的人物和生活中，以小見(jiàn)大地書寫國(guó)家與時(shí)代的變遷，這樣不但在創(chuàng)作上事半功倍，更能打動(dòng)觀眾內(nèi)心，引起共鳴哦。