中秋檔,值得聊聊嗎?不值得聊聊嗎?
只看片單和預售,今年中秋檔的確吸引力有限——事實上,自打這個檔期被制造出來,又有哪年的中秋檔被記住了呢?
當然,這并不重要。在我們的電影市場真正成熟之前,四大檔期之外的任何中小檔期,都注定是魚龍混雜、投機氛圍濃厚的存在。
對我個人,今年中秋檔的矛盾之處在于——
一方面,根據映前口碑,這應該會是整體質量最高的一屆中秋檔;另一方面,無論宣發還是創作,包括檔期本身,又呈現諸多舊疾新病。
這問題不是某一部新片的,更不只是中秋檔獨有的。
一些想法,隨想隨聊。
崩潰的物料
多久沒看到一款讓人眼前一亮的電影物料了?
沒錯,非常時期,標準務必放低再放低。但整個2022,中國電影的物料表現不僅令人失望,很多時候甚至開始刷新底線。
給人的感覺是——
要么躺平,要么算計??傊褪?,電影物料的基本質感和美感,全不要了。
具體到中秋檔,《世間有她》終極海報和《哥,你好》定檔海報是兩個典型——
考慮到電影的陣容,前者無論從哪個角度看都是災難級別的;后者拿舊海報頂上就算了,往常購票平臺專用的大字報構圖海報,直愣愣地就做了主海報。如果檔期冠軍都這么干,這個頭開得實在有失體面。
同樣的,兩部新片預告片表現也是一言難盡。
邏輯思路倒是一致,簡單說就是——
短視頻化。
客觀上,我尊重電影預告為了順應時代而向短視頻借鑒的變化,況且那些片段式的物料,在抖音上效果也的確不錯。
但就像我希望購票平臺的海報就好好地待在購票平臺,那些片段式的預告片,能不能也只出現在短視頻平臺呢?
有人說,營銷看的是效果,不是逼格。這話沒錯,所以我雖然反感,但并不反對這種操作。
不過還是想強調一點——
僅在華語電影范疇,預告質量和成片質量之間,還是有著相當的正比,隨著觀眾的挑剔與成熟,被預告勸退的比例只會越來越高。
剩下幾部,大多也無法令人滿意。
《還是覺得你最好》,看過片的會知道,預告幾乎沒有呈現出電影的大多數亮點;《海的盡頭是草原》,四支預告,既沒理清故事,也沒立住人物,更看不出遞進,剩下的只是一堆無法代入的煽情混剪;《狼群》,類型元素最簡單直給,但預告片卻完全不見目標觀眾最感興趣的動作奇觀,哪怕在民族情緒的煽動上也無所作為,這也使得選擇《孤勇者》更像是遮羞而非加分。
可能,《媽媽!》是唯一一個及格者。
有一點要承認,《媽媽!》之于營銷,有一個非常醒目且有效的抓手,這是它的優勢。但四支預告,有充沛的情感表達,有討巧的外在包裝,更有清晰的內在邏輯。
簡單說,這才是電影物料,該有的樣子啊。
有人說,現在這環境,片方要么口袋空空沒錢,要么極限定檔沒時間,等市場恢復正常了,物料質量一定會同步回暖。
這話,我信,也必須信。
尷尬的宣發
順著上一個想法,聊聊現在位置愈發尷尬的電影宣發。
這尷尬,大半的責任不在宣發自己。
一沒錢、二沒時間,有了這兩個debuff,我們的確很難指望宣發做出多大的動靜,繼而刷出多精彩的存在感。
一正一反兩個例子,來看宣發當下的尷尬——
《哥,你好》,映前一周空降定檔,隨即立刻領跑預售,目前優勢明顯。
這個結果,是宣發的功勞?還是因為馬麗+常遠+魏翔+麻花喜劇的品牌號召力呢?
《隱入塵煙》,流媒體上線后上演票房逆襲奇跡,最終神奇破億。
這個結果,是宣發的功勞?還是因為上線流媒體大幅提升曝光,繼而憑借超高口碑+普世情感+短視頻助力+檔期空窗完成逆襲。而這里的關鍵點,就是曝光。為了宣傳,導演李?,B宣傳期內不可謂不努力,但為什么曝光依然很差,無需多言。
前者沒時間,后者沒錢。而結果越是正面,反倒越襯得宣發在其中的尷尬。
另外,之前在宣發紅黑榜中批評了《新神榜:楊戩》,后臺有動畫從業者的留言很誠懇——
他說現在的觀眾見多識廣,宣發再打國產動畫榮光、打技術強勁、打驚艷美學、打文化自信,效果都肉眼可見的平庸。觀眾最在意的,恰恰是國產動畫最大的軟肋,劇本。
而宣發對此,可以有所作為,但終究無力扭轉大局。
所以,現階段而言,能找到明確抓手的宣發,至少有一個明確的奔頭。具體到中秋檔——
《世間有她》打明星,《還是覺得你最好》打口碑,《哥,你好》《狼群》打類型,《媽媽!》打話題。唯獨《海的盡頭是草原》,最不明晰,目前的預售也相應的最不理想。
沒錢、沒時間,再沒掌控權,宣發的尷尬,又向何人言。
絕望的扎堆
又是扎堆。
除了一聲嘆息,只想把《萬里歸途》張譯這句臺詞放大加粗——
提前定檔的《斷網》《請別相信她》不出意外撤檔,競爭力最弱的《我要和你在一起》選擇戰術后撤,但依然留下六部新片,在短短三天假期展開貼身肉搏。
短宣發、低預算、窄空間,當然還有糟心的疫情,這些共同決定了——
這既會是整體質量最好的一屆中秋檔,也注定是票房最差的一屆中秋檔。
為什么還要扎堆呢?
這問題太不新鮮,也已經聊了太多太多,一言以蔽之——
這背后,滿是電影行業的辛酸與焦慮。
同質的主流
最后,還是要回到創作。
屢次提到,今年中秋檔的預期質量很高,具體來看,一個感受非常強烈——
主流大眾向的創作,同質化愈發嚴重;反倒是主流之外,有更廣闊的空間和更作者的表達。
這其實是句正確的廢話。
越拍給大多數,越要簡單明確,同時自我審查也會更嚴格;越偏小眾,作者表達越自由,創作空間也越舒適。
以中秋檔為例——
三部主流創作,《哥,你好》360度完美對標《你好,李煥英》;《狼群》一看就是弱化版的《戰狼2》,或者低成本的《戰狼》番外篇;《海的盡頭是草原》則延續了博納這幾年的港導+主旋律模式。
三部偏小眾創作,《世間有她》臺前幕后星光熠熠,但文本和風格都是典型的小眾電影氣質;《還是覺得你最好》是內地觀眾完全陌生的室內話癆喜劇;《媽媽!》關注的老年議題同樣小眾。
站在市場層面,起決定作用的——
一是票房上限,二是投資回報率。
那么自然,類型越受歡迎,風格越商業娛樂,之前越有成功先例,投資方越愿意痛快拍板。至于《海的盡頭是草原》,在主旋律吃香的時代,那背后又或許是博納的一盤大棋。
而站在創作層面,肯定又是另一種思路了。
大概率,這個中秋檔的口碑前三,就是那三部偏小眾的新片。這是對創作規律的尊重,如果它們也都能拿到一個不錯的票房成績,那么這個中秋檔,就還算令人滿意。
下面是我想說的——
對小眾創作,我們無需指導,甚至不要打擾。同時,主流創作一定是非常重要,且需要大幅進步的。
如果未來的主流創作,尤其是目標在四大檔期之外的那些中等體量新片,能在票房上限和投資回報率之外,更多把情感表達、社會議題和作者氣質考慮進去,盡可能地嘗試去同質化,或許,中國電影就能形成一個更為堅固有力的腰部力量。
結語
中秋檔到來,國慶檔的形勢也漸趨明朗。
第一梯隊入駐,有錢了、也有時間了之后,我們可以期待看到一個熱鬧精彩、百花齊放的國慶檔嗎?
那么國慶之后的賀歲呢?
我們總要對未來有點信心。
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