1905電影網(wǎng)專稿 就連馬蘇自己都沒想到，導(dǎo)演爾冬升曾經(jīng)在綜藝節(jié)目上的口頭承諾，竟然會兌現(xiàn)成電影《海的盡頭是草原》。
一位撫養(yǎng)了“國家孩子”的額吉，在她的身上不僅僅是母愛，更是無私完成祖國任務(wù)的大愛。薩仁娜是無數(shù)草原額吉的縮影，稱得上是內(nèi)蒙歷史長河中的“大女主”。
“我有點懵，但真的很激動。”
馬蘇幻想過會以什么樣的形式再與爾冬升合作，但沒想到會是一個如此厚重的角色，“能得到這樣的角色，真的是我一生的榮幸。”
誠然，在過去幾年里，網(wǎng)絡(luò)上對她各種談?wù)摚瑹o非都是關(guān)于她為何“無戲可演”；在綜藝節(jié)目上，她也哭訴，沒有機(jī)會，但自己連群眾演員的可能都不會輕易放過。
輿論之下，從來不會有人質(zhì)疑她的演技。
正如爾冬升談及選擇馬蘇出演《海的盡頭是草原》的原因，并不完全是當(dāng)初的允諾，更重要是這個角色適合她，“她的成熟度合適，那就找她來演這個吧，其實并沒有很刻意。”
只是對于馬蘇而言，爾冬升的選擇和這個角色是“黑暗時刻里，生命的一盞燈”。
01.蒙語
電影拍攝的第一場戲，正是正片里的最后一場戲，鏡頭從故事原型人物“草原母親”都貴瑪慢慢平移到薩仁娜身上，完成了戲劇與生活的歷史對望。
那也是馬蘇第一次見到都貴瑪老人，此前只是通過新聞資料和劇本了解的人，此刻正站在自己面前，她對這個角色突然有了更深的認(rèn)識，“所有的歲月痕跡都在她的每一道皺紋里，所有她的經(jīng)歷，所有她的善良，也都在她的每一道皺紋里。”
但與此同時，導(dǎo)演突然提出一個要求，要將原本單純望向天空的戲，再加一句蒙語臺詞，“終有一天我們會見面的，到時候我把他的成長故事說給你聽”。
事實上，在開機(jī)半個多月前，爾冬升才決定讓演員們用蒙語說臺詞。馬蘇為此準(zhǔn)備了一個小本子，手抄了近百句臺詞，以及各種生活中可能會用到的口語，然后在每句蒙語下面，像小時候?qū)W英語那樣，給每句話標(biāo)上了“音譯”。
而這句臨時加的臺詞，恰好是馬蘇的第100句蒙語臺詞，“那是我第一次嘗試用蒙語說臺詞，好緊張，整個嘴啊，舌頭都是打瓣的，導(dǎo)演當(dāng)時都笑了。我自己又很擔(dān)心導(dǎo)演會失望，也不希望因為我，老額吉在旁邊一遍遍來。一直在鼓勵自己放松，慢慢說，不要有任何的心理障礙。”
不僅是臺詞，而且這場戲?qū)τ谟^眾，有足夠劇情鋪墊，但對于演員的首場戲而言，相對少了一絲情感建設(shè)。
好在，身邊的老額吉給了馬蘇足夠的信念，“那一瞬間，我感覺我就是經(jīng)歷了百年。我覺得我好像看到了我姥姥的樣子，看到了我未來的樣子，看到我兒孫滿堂的樣子。”
除了這場戲之外，在電影里，馬蘇有一場爭取撫養(yǎng)國家孩子的戲，那個臺詞量對于她而言，非比尋常。
“你看它似乎只有這么幾行，但那個狀態(tài)就像是辯論一樣，我不可以打任何的磕巴，要特別鏗鏘有力地說完。”馬蘇拿著她的小本子，向我們展示了她學(xué)習(xí)的整個過程中。
為此，她在住所的各個地方，都貼滿了寫滿臺詞的便簽，“每天都在背這些東西，這段臺詞最難，我在洗澡間就是貼了這段。”
不管學(xué)什么語言，最怕的就是說。尤其這種用漢字音譯的學(xué)習(xí)方式，難免會有不標(biāo)準(zhǔn)的地方，馬蘇就一遍遍向劇組的內(nèi)蒙籍演員請教，尤其是和阿云嘎對戲時，“我從他的眼睛里看出他聽懂了我的臺詞，真的給了我很大的信心。”
02.表演
正如《海的盡頭是草原》這個詩一般的片名，電影如散文詩一樣，向觀眾展開草原遼闊的那段歷史。如同草原上的牧歌，悠揚(yáng)淡然，慢慢地?fù)軇尤说男南摇?/p>
只是觀眾通常會被那種大開大放的表演帶動，被激情的段落感染，反而忽略了那種融入生活的表演。
在馬蘇看來，演員亦是如此，“對于演員更希望表演里有很多可以展現(xiàn)的空間，或者面對生死抉擇，大是大非前的狀態(tài)。但最難的表演則是默默付出。”
而《海的盡頭是草原》里每個演員的表演正是如此，如同牧場上發(fā)酵的奶豆腐，需要觀眾慢慢品味。
薩仁娜這個角色非常純粹，所有的情感動機(jī)只有那個時代賦予給她的價值，以及她作為母親的職能。這份愛如勾子一樣，帶著觀眾進(jìn)入影像，也讓馬蘇去成為她。
在電影最后的時候，薩仁娜經(jīng)歷了喪子之痛，即便如此，電影里并沒有太激烈的沖突戲，眼淚、無言，是這個角色當(dāng)下的所有反應(yīng)，“我到了內(nèi)蒙之后，一直在觀察每一個蒙古族的母親，她們很溫柔，也很內(nèi)斂，就是默默付出。那場戲，我都沒有去表演，完全是這個角色的本能反應(yīng)。”
正片之外，其實還有一段她被告知兒子遇到意外，大哭的戲碼。刪減之后，角色的情感變得更為克制，而傳遞給觀眾的，變成了無聲的情緒，空間留給銀幕之外的人，讓演員的表演和觀眾的情緒形成真正的循環(huán)。
表演的好看，不僅僅是在于演員本身的發(fā)揮，還有和對手的互動。
可是，在《海的盡頭是草原》里，馬蘇對手戲最多的是小演員羅意淳。沒有接受過體系學(xué)習(xí)的兒童演員，始終用自己的本能在鏡頭前表演，這反而給馬蘇帶來不小難點。
戲外各種想方設(shè)法的“討好”，也成為了馬蘇這次意想不到的收獲，“好像圓了我以前想當(dāng)幼師的心愿。”
03.機(jī)會
我們試圖用《海的盡頭是草原》為面前這位演員找到一個全新的價值，“一個階段性的總結(jié)”。
不可否認(rèn)，這部電影相較于她之前在綜藝節(jié)目上的告白而言，實屬意想不到的機(jī)會。如果說在節(jié)目上，很多人看到了這位演員的活力，那么，在大銀幕上，這位演員的可能性和張力，再次得到淋漓盡致的展示。
“即便之前沒那么多戲來找我，我都沒有放棄過對表演的追求，我一直在學(xué)習(xí)，用我所有的感知去傳遞。”至少，如今馬蘇用“薩仁娜”交出了答卷，“我希望觀眾看到的是一位草原額吉，而不是馬蘇”。
至于這部電影之后，會有其他什么機(jī)會，或者變化，她也不敢確定，“我做演員的心沒有動搖過，我相信一定會有更多像爾冬升這樣的導(dǎo)演看到我的執(zhí)著和用心。”
交流之后，我們重提馬蘇從影路上的第一部電影作品《鐵人》，彼時她還憑借這個角色，獲得了大眾電影百花獎最佳女配角的提名。
那是屬于她的第一個電影機(jī)會，來自尹力導(dǎo)演。
“我那時候走進(jìn)片場聽到膠片轉(zhuǎn)動聲，我緊張到發(fā)抖，真的觸電了。現(xiàn)在回想，我自己演得很不好，太緊張，太青澀了，都不知道自己在哪里做些什么，只是內(nèi)心很篤定，我要成為一名有質(zhì)感的電影演員。”
只是現(xiàn)在再走進(jìn)片場，過去的表演，以及生活的所有經(jīng)歷，都成為了馬蘇的“武器”，“我覺得這一切讓我更淡然，更通透。”
《海的盡頭是草原》之后，不管是什么作品，對于她而言，都是下一個階段。
“我想可以是一部喜劇吧，作為演員，希望可以給觀眾帶去快樂。”
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