網(wǎng)絡(luò)劇從管理到質(zhì)量，都在向電視劇靠攏，包括評獎標(biāo)準(zhǔn)也在趨于統(tǒng)一。從日常經(jīng)驗來看，現(xiàn)在的年輕觀眾其實沒有什么網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的意識，叫什么不重要，好看就行了，網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇在這個意義上的界限在不斷縮小。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的審美和藝術(shù)特征正在融合，形成了新的美學(xué)風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)最主要的是爽感制造，這是網(wǎng)絡(luò)文藝與生俱來的，而傳統(tǒng)影視劇最大的美學(xué)特征就是現(xiàn)實主義表達(dá)，這兩個正在融合。

網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行許可制度是這么多年來規(guī)范化管理的一個最終成果，這個措施的實施，從發(fā)布那天開始得到了觀眾、生產(chǎn)部門和平臺的一致?lián)碜o(hù)與認(rèn)可。大家都希望對網(wǎng)絡(luò)劇有更加規(guī)范、更加正規(guī)、更加符合主流價值的管理方式，讓它有更好的發(fā)展，這是我們社會大眾對文化關(guān)注的心態(tài)更加成熟的表現(xiàn)。

這么多年，我們一直在努力做的，就是網(wǎng)絡(luò)劇跟電視劇一直要實現(xiàn)內(nèi)容同標(biāo)、管理同規(guī)。那么，在2022年這個許可制度的實施已經(jīng)完成了在制度建設(shè)上的重要的一個步驟，這是它的標(biāo)志性之一。

網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇確實是極其相通的，都是文藝的門類，戲劇化的形式，影視化的表達(dá)，但是畢竟有不同。當(dāng)前我們完成了“同”這一步，內(nèi)容同標(biāo)，管理同規(guī)我們完成了，在完成這個層面的“同”之后我們一定不能忽略它的“異”，這個“異”就是電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇怎么區(qū)別。

這個不同點如果我們看不到，會丟掉很多創(chuàng)新性的東西，也會失掉一部分青年觀眾。況且網(wǎng)絡(luò)劇相比于電視劇有三個特點，這三個特點跟它的互聯(lián)網(wǎng)原生屬性是一致的，也就是互聯(lián)網(wǎng)文化屬性、技術(shù)屬性、用戶屬性，這些決定了網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展不同于電視劇。

第一是互聯(lián)網(wǎng)的文化屬性，表現(xiàn)在題材多元、手法多樣、風(fēng)格多彩，這是我們互聯(lián)網(wǎng)文化的基本特性。網(wǎng)絡(luò)劇誕生于互聯(lián)網(wǎng)，它天生就具備這種胎記，就具有這樣的屬性。它在這樣的屬性的基礎(chǔ)上蓬勃發(fā)展、健康發(fā)展，才既有優(yōu)勢，又不會另類孤獨。我們現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇在題材的多元、手法的多樣和風(fēng)格的多彩上還有巨大的空間，這個空間有時候是電視臺不具備的，網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該給文藝創(chuàng)作提供這個空間。

所以網(wǎng)絡(luò)劇要符合網(wǎng)絡(luò)的第一個屬性，多姿多彩也是文化的特性，不能單一，否則在某種意義上也是一種更大的束縛。

比如《開端》，它本來按照原有的題材類型，講述一個人受到不公正待遇，用一個極端事件來報復(fù)社會，要炸毀公共汽車的故事。這在新聞報道上都算是負(fù)面，文藝創(chuàng)作上如果在這個范圍內(nèi)開掘，肯定不行的，連備案都不能通過。但是《開端》對這個題材做了全新的一種手法上的表達(dá)和內(nèi)涵上的改造，將它的題材改變成為了青年人成長、見義勇為的題材。同時，它通過公共汽車上幾個被懷疑對象的現(xiàn)實生活，關(guān)注社會小人物心理的純樸善良，成為了一個美好的故事。

因此我覺得互聯(lián)網(wǎng)這種特性是可以改變一個題材性質(zhì)的。更重要的，它用了電視劇一個不敢用的方法就是時間循環(huán)。雖然在國外不新鮮，但是國內(nèi)第一次。我跟它的創(chuàng)作人員談的時候，他們也講這只是一場試探，電視劇還不能試探，因為肯定不行，在網(wǎng)絡(luò)上試探，一炮打響。網(wǎng)絡(luò)平臺給創(chuàng)新提供了無限機(jī)遇和無限可能。它的手法創(chuàng)新符合年輕人求新求異，它對社會問題的關(guān)注角度，把一個銳度極高的很敏感的題材變成了一個溫暖的向上的有主流價值的，而且跟年輕人又特別貼近的一個題材，這都是網(wǎng)絡(luò)之功，是網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展過程中探索出的方向和角度。

補(bǔ)充一下，我覺得《開端》這部作品以后我們回過頭來看，會是一個界標(biāo)性的作品。它在美學(xué)融合上表現(xiàn)很充分，一方面在結(jié)構(gòu)上，這個劇用了“無限流”的結(jié)構(gòu)。“無限流”來自于網(wǎng)絡(luò)，但內(nèi)在精神氣質(zhì)上是現(xiàn)實主義?！堕_端》反映了社會問題，反映人的焦慮心態(tài)，反映了社會情緒，它非常準(zhǔn)確地集中了當(dāng)下的痛苦點?；剡^頭來看，反映這些問題的題材如果讓《開端》兩個青年演員作為普通電視劇駕馭它，沒有“無限流”的結(jié)構(gòu)，不見得有這么好看，也不見得能夠把這個題材把控得如此恰當(dāng)，讓人覺得既恰當(dāng)又說出了我們的心里話?？梢哉f，這部劇把現(xiàn)實主義的內(nèi)涵重新做了一種包裝和表達(dá)，用特別有網(wǎng)感的藝術(shù)形式講述了一個特別有現(xiàn)實主義感的故事。

這樣的形式是網(wǎng)絡(luò)劇標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格，它用互聯(lián)網(wǎng)文化所形成的文化生產(chǎn)機(jī)制，去強(qiáng)化了我們傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義精神的視覺表達(dá)，使現(xiàn)實主義的作品可看性更強(qiáng)，關(guān)鍵是在年輕觀眾中覺得它的可看性更強(qiáng)，從而使現(xiàn)實主義的精神在代際獲得了一種接受延續(xù)。同時用現(xiàn)實主義精神充實了爽感的內(nèi)涵，使爽感的消費不那么蒼白和空洞。

第二，互聯(lián)網(wǎng)的用戶屬性?；ヂ?lián)網(wǎng)有一個特征是為用戶服務(wù)，這個用戶是鮮明的，首先它對自己的內(nèi)容產(chǎn)品要鎖定用戶，不鎖定用戶，用戶不買了不看了，互聯(lián)網(wǎng)就沒有經(jīng)濟(jì)支撐了。所以用戶思維決定它的作品一定是精準(zhǔn)地為用戶服務(wù)，而它的用戶是年輕化的。

年輕化這是很泛的概念，青年人的特性，青年人的審美，青年人的知識結(jié)構(gòu)，這些東西如果在網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)中不給予獨特關(guān)注，甚至作為邊緣另類把它磨掉的話，是不符合網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展規(guī)律的。當(dāng)然，在鎖定用戶、滿足用戶的同時還要有引導(dǎo)力，這兩面是要同時并舉的，不是用一個替代一個。

因此，還要加強(qiáng)作品引導(dǎo)力。引導(dǎo)力對用戶的審美有提升，同時也讓作品有更廣泛的社會輻射力和影響力。引導(dǎo)力提升之后，用戶還會擴(kuò)大，又是相互促進(jìn)的，所以我們一定要保持網(wǎng)絡(luò)劇服務(wù)于用戶需求和提升引導(dǎo)力，二者同時發(fā)展。

例如《夢華錄》，雖然有些聲音對它的內(nèi)容評判有點不大好，但是我看重的一點是它回到我們的傳統(tǒng)文化，是元雜劇的原型，依然向傳統(tǒng)文化來獲取資源和素材。同時它的制作精美度很符合年輕觀眾的娛樂心理需求，就是很好的體現(xiàn)。

第三，互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)屬性。它不是像電視臺那樣是單向的，它是可以互動的，觀眾可以隨時看著發(fā)彈幕，好了贊揚(yáng)，不好可以吐槽。技術(shù)是互通互融互聯(lián)，共情共性共融的。網(wǎng)絡(luò)劇如果沒有這個特性，沒有給觀眾在觀賞過程當(dāng)中提供想象空間、表達(dá)空間，給他提供情感宣泄需求、獲取需求的話，那也扼殺了網(wǎng)絡(luò)劇的特性。

坦率地說，現(xiàn)在我們網(wǎng)絡(luò)平臺的播出影響力已經(jīng)大于電視臺了，這是不得不承認(rèn)的事實。無論是數(shù)量、質(zhì)量，還是關(guān)注度，特別對青年觀眾的影響力都超過了電視臺。以前，31家衛(wèi)視都播劇的時候，網(wǎng)絡(luò)只能跟在后面播二輪，那時候是先臺后網(wǎng)?，F(xiàn)在，省級衛(wèi)視能買起新劇的就那么幾家，每天晚上最多給觀眾提供3部新劇，加上央視，也就是5部左右，而且有些還是網(wǎng)臺聯(lián)播的，所以現(xiàn)在的影響力和關(guān)注度已經(jīng)轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)了。

所以我心里有點憂傷，就是電視劇怎么辦？電視臺現(xiàn)在買劇買不起了，不得不強(qiáng)烈地依靠網(wǎng)絡(luò)。所有的有品質(zhì)有規(guī)模的大劇，如果沒有一家網(wǎng)絡(luò)參與播出，只是電視臺獨家是不可能的了，因為收不回成本。

電視劇繁榮的時候，曾拉過網(wǎng)絡(luò)劇一把?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇也要幫一幫電視劇，要更深層次的考慮在生產(chǎn)上創(chuàng)作上更強(qiáng)的融合，讓電視臺和互聯(lián)網(wǎng)雙方發(fā)揮各自優(yōu)勢，把中國的電視劇網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)質(zhì)量再提升一個臺階。目前完全有這種基礎(chǔ)，也是最好的時機(jī)。