1905電影網(wǎng)專稿 過去十年，生活發(fā)生了怎樣的變化？在熱播劇《我們這十年》中，你也許會(huì)看到自己的影子。他們是平凡樸實(shí)的腸粉店老板，扎根邊疆的足球教練，辛勤付出的社區(qū)工作者，也是英姿颯爽的軍人，重返家鄉(xiāng)的農(nóng)創(chuàng)客和支援北非的中國(guó)建設(shè)者……
《我們這十年》中的“我們”是各行各業(yè)普通人的縮影，也共同成為新時(shí)代的創(chuàng)造者和見證者。
接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí)，總制片人傅斌星表示，這正是該劇的創(chuàng)作初衷：以小切口反映大主題，以小人物折射大時(shí)代。
如何從200多個(gè)選題中甄選出11個(gè)故事，如何在有限的時(shí)間內(nèi)多線并行協(xié)調(diào)好400人的團(tuán)隊(duì)？聽總制片人傅斌星揭秘《我們這十年》背后的創(chuàng)作秘辛。
小人物，大時(shí)代
“在生活中泡出真實(shí)的顆粒度”
2012年到2022年是非凡的十年。如何展現(xiàn)這十年來中國(guó)在軍事、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等各個(gè)方面的巨大變化？怎樣將如此宏大的主題落到實(shí)處，成為傅斌星和團(tuán)隊(duì)面對(duì)的最大挑戰(zhàn)。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首先確立了“八項(xiàng)規(guī)定初心中國(guó)”“一帶一路開放中國(guó)”“民族一家團(tuán)結(jié)中國(guó)”等11個(gè)主時(shí)代命題，再圍繞它們遴選合適的“落腳點(diǎn)”，即原型人物和事件。
從最初的200多個(gè)故事提案，經(jīng)過一輪又一輪的討論和篩選，縮小到100多個(gè)，再到最后的11個(gè)，僅這一過程就耗費(fèi)了2、3個(gè)月的時(shí)間。
“選題策劃是重中之重。選題、故事和人物的大概模型出來，再去找最適合的編劇導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，這樣才能提高效率。”
據(jù)傅斌星介紹，每一個(gè)單元的主要人物都有真實(shí)原型，有些甚至是多個(gè)真實(shí)人物的“合體”，而選擇他們的標(biāo)準(zhǔn)正是“小切口、小人物”。
“我們希望找到一些有特點(diǎn)的普通人，把他們的生活講得生動(dòng)精彩，進(jìn)而以點(diǎn)構(gòu)面，以小的切面反映整個(gè)時(shí)代，勾勒出一幅我們這十年方方面面的畫卷。”
總體方向確定后，各個(gè)單元的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又花費(fèi)了大量時(shí)間扎根街頭巷尾、田間地頭實(shí)地采風(fēng)，體驗(yàn)生活，捕捉最具有煙火氣息的鮮活故事。
《一日三餐》的編劇大年初一就從東北出發(fā)趕往廣東下生活，去腸粉店品嘗最道地的生活滋味；《前海》的編劇在深圳前海夢(mèng)工場(chǎng)開展了將近四個(gè)月的采訪與采風(fēng)工作，整理近五萬字的文字資料；
《唐宮夜宴》團(tuán)隊(duì)也赴鄭州歌舞團(tuán)實(shí)地采風(fēng)，與“唐宮”小姐姐和節(jié)目編導(dǎo)一起親身體驗(yàn)《唐宮夜宴》復(fù)排。
傅斌星用“泡”來形容“下生活”的過程，“不是嚴(yán)肅的采訪，而是天天跟他們泡在一起，生活在一起，去觀察去體驗(yàn)，甚至我們還鼓勵(lì)原型人物也在劇集中出演。”
比如，講述青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《心之所向》單元，不僅譚松韻、聶遠(yuǎn)等主演提前體驗(yàn)生活，主創(chuàng)還與當(dāng)?shù)卣献鞑邉澚?ldquo;稻香節(jié)”，實(shí)現(xiàn)了戲里戲外聯(lián)動(dòng)，鎮(zhèn)干部和農(nóng)創(chuàng)客還參與了演出，一口地道的建德口音格外親切。
傅斌星直言，很多觀眾評(píng)價(jià)劇情真實(shí)，接地氣，就是因?yàn)檫@樣的采風(fēng)過程，只有離生活更近才能創(chuàng)作出有溫度的作品，“對(duì)于真實(shí)的顆粒度，我們是一而再、再而三的要求。”
時(shí)間緊，任務(wù)重
“沒有一個(gè)單元是容易的”
11個(gè)攝制組，100多位核心主創(chuàng)，4000多名劇組人員，跨越北京、浙江、內(nèi)蒙古、廣東、新疆、河南、寧夏、湖北等十余個(gè)省區(qū)市拍攝，無疑給統(tǒng)籌協(xié)調(diào)工作帶來了不小的困難。
“沒有一個(gè)單元是容易的，每個(gè)單元都遇到了形形色色的問題。”回顧過去一年來與時(shí)間競(jìng)賽，與困難作戰(zhàn)的創(chuàng)作過程，傅斌星笑著說。
《唐宮夜宴》單元展現(xiàn)了“出圈爆款”背后不為人知的創(chuàng)作過程和基層舞蹈演員的生活狀態(tài)。為了呈現(xiàn)效果更加真實(shí)，導(dǎo)演要求主要演員要有舞蹈基礎(chǔ)，還要進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練。
“她們雖然有童子功，但也要訓(xùn)練一段時(shí)間才能進(jìn)入狀態(tài)，再加上這個(gè)舞蹈難度不小，她們壓力都很大，擔(dān)心自己跳不好”傅斌星說，“尤其是張慧雯，她之前受過傷，要先恢復(fù)才能訓(xùn)練，練功又導(dǎo)致膝傷復(fù)發(fā)，帶傷完成了動(dòng)作。”
《熱愛》單元的難點(diǎn)則是與新疆當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)的磨合。由于工作人員和群眾演員有不少是本地人，整個(gè)劇組的語言系統(tǒng)和工作習(xí)慣都分成了兩撥，“一撥是漢語系統(tǒng)，一撥是維語系統(tǒng)，一開始只能由導(dǎo)演庫(kù)爾班江承擔(dān)翻譯溝通工作。”
但在拍攝過程中，雙方都很積極地適應(yīng)對(duì)方的工作模式，最終融為一體，團(tuán)結(jié)一致地完成了任務(wù)。尤其是當(dāng)?shù)睾＿x出的小演員和村民也成為最大亮點(diǎn)，展現(xiàn)出了新疆人的淳樸和熱情。
傅斌星感慨地說：“真的跟這個(gè)單元的主題一樣。戲里是漢族老師帶領(lǐng)少數(shù)民族孩子一起踢足球，戲外也是漢族制片人和少數(shù)民族導(dǎo)演一起帶領(lǐng)大家完成了這樣一個(gè)作品。”
如果說，前兩個(gè)單元難點(diǎn)是“人”，《沙漠之光》單元?jiǎng)t在于“景”，該單元的原型是中國(guó)建設(shè)者遠(yuǎn)赴北非建設(shè)光伏電站的故事。如何在國(guó)內(nèi)呈現(xiàn)出有說服力的北非景觀，給主創(chuàng)們提出了一大難題。
因?yàn)檫x址困難，制作成本較高，《沙漠之光》的故事曾一度險(xiǎn)被放棄，還好制片團(tuán)隊(duì)靈機(jī)一動(dòng)，選擇向電影《萬里歸途》的團(tuán)隊(duì)“取經(jīng)”，在選址、搭景、群演方面都有所借鑒，讓拍攝問題迎刃而解。
盡管時(shí)間緊、任務(wù)重、挑戰(zhàn)多，但所有主創(chuàng)都非常珍惜這次難得的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，“是這個(gè)項(xiàng)目，讓我們實(shí)實(shí)在在地接觸到了一批真正的平凡英雄，通過了解拍攝他們的故事，也在激勵(lì)自己。”
近幾年來，《在一起》《我們的新時(shí)代》《功勛》等一批新主流劇集相繼收獲好評(píng)，傅斌星坦言有珠玉在前，團(tuán)隊(duì)壓力不小，但他們一直相信一句話：“無論是不是主旋律，老百姓喜歡看才是核心……要讓觀眾看完能哭著、笑著、感動(dòng)著、自豪著。”
在收獲國(guó)內(nèi)觀眾感動(dòng)和共鳴的同時(shí)，《我們這十年》目前已在七個(gè)平臺(tái)的14個(gè)頻道，以中、英、西、阿、俄、法等九種語言全球同步播出，“希望世界在‘我們’的故事中看到一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。”
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