1905電影網專稿 “這十年以來，我自己最大的變化就是逐漸走向職業化，從一個愛好者慢慢變成了一個合格的海報設計師。”
因為2016年的《路邊野餐》，陸云帆踏上電影海報設計之路。因為創作2020年第23屆上海國際電影節的“重逢”主題海報廣受好評，更多人認識到了這位才華橫溢的90后。
陸云帆畢業近十年，至今從事海報設計六、七年。今年對他來說也是忙碌的一年：年初做了《宇宙探索編輯部》入圍鹿特丹國際電影節的海報，之后為《東北虎》《如果有一天我將會離開你》繪制上映海報，前不久設計了《掃黑·撥云見日》的首張官方海報。
除此之外，《塔洛》《暴裂無聲》《地球最后的夜晚》《平原上的夏洛克》《梅艷芳》《天才游戲》《瞧一橋》《從21世紀安全撤離》等影片的海報也來自他的手筆。
回首從愛電影到成為電影海報設計師的過程，陸云帆坦言，只有在電影高速發展的這十年，電影海報才能獲得如此大的關注。
電影海報就像“一秒鐘”的電影，可以引起觀眾的注意力，吸引他們走進影院觀看。優秀的電影海報不止于宣傳電影，也是獨立于電影之外的藝術形式。陸云帆為中國電影畫名片，也畫出了自己的名片。
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“大學期間基本上每天都會看電影，經常看一部片子就會想，如果自己做海報會做成什么樣子？腦海里就會蹦出各種各樣的想法，然后就自學了photoshop，去把它實操出來。”
陸云帆在高中時期就愛上電影，大學學習電視編導專業，學習了一些電影的相關知識，因為從小喜歡畫畫，對視覺藝術感興趣，很有敏銳感，他說，“兩個一結合，想做海報是順理成章的事情。”
因為喜歡知名電影碟片發行商“標準收藏”（The Criterion Collection）給電影重制的海報，他開始學習、模仿“標準收藏”的極簡風，給碟商沒發布過的電影設計海報。正是這一看似自娛自樂的嘗試，為他之后從事海報設計打下了基礎。
陸云帆大學時期仿CC海報設計
2013年畢業后，陸云帆做過剪輯師，和朋友拍過短片，有時候做美術，有時候做副導演，兩、三年之后，才在機緣巧合下接觸到了他的入行之作《路邊野餐》。
陸云帆最早為《路邊野餐》制作一組定檔海報，他將片中的火車車牌、修車場的破墻皮、舞廳旋轉燈等意象單獨設計成一張張概念海報，想法創意得到片方肯定，很快通過了他的設計。
到了終極海報階段，因為欠缺經驗和成熟技能，磨了不少時間。“那時候做海報沒有現在這么熟練，那一張又需要一定的合成，怎么把一個火車做到水底的感覺，我要先網上搜索，就一邊學一邊去合成。”
《路邊野餐》上映后獲得觀眾極大反響，陸云帆的海報設計也得到業內的關注，隨后做了《搖搖晃晃的人間》和《塔洛》的海報，之后有越來越多偏文藝氣質的電影找他設計海報。
“我的運氣挺好的。”陸云帆從來沒有想過會成為一個職業的電影海報設計師，是一個項目接著一個項目，推著他不斷往前走。尤其2020年做完上影節海報后，他明顯感覺到，自己接到的電影項目體量逐漸在變大。
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重新回看入行以來的作品，陸云帆很喜歡為《地球最后的夜晚》設計的一組人物海報。影片近期發行原聲音樂彩膠版，他也將這組海報重置成唱片封面。
這組海報的創作思路是圍繞每一個人物和與之相關的意象以拼貼方式進行組接，“組接不是單純的素材羅列，而是把人物的性格和質感體現出來。通過一些趣味性的組接方式產生一些新的含義。”
陸云帆為《宇宙探索編輯部》設計的國際版海報也有類似的組接式創作。影片本身擁有豐富的視覺元素，風格詼諧，陸云帆想到做加法，把一些元素摘取出來整合互動。整張海報的畫面構成就由一個電飯鍋出發，生成一條DNA鏈，以由遠及近的軌跡串聯出影片里的人物和道具，有趣也有內涵。
為《梅艷芳》設計的一組海報，在陸云帆看來很特別，這也是對他很具吸引力的項目。作為受香港流行娛樂文化影響、成長的一代，他在創作時，不僅想把梅艷芳本人和電影里的情節體現出來，也想融入具有時代感的美學特色。
他把電影里一些致敬梅艷芳經典造型的視覺結合到梅艷芳過往唱片的設計風格里，完成一種“雙重致敬”。這組藝術性色彩濃厚的海報散發出上世紀八、九十年代的香港風味。
陸云帆說，目前他比較常設計影片的前期概念海報。今年北京國際電影節展映的《不要再見啊，魚花塘》，其概念海報的設計有一些巧思，“看完片子之后，我覺得它像是一個女孩童年的夢，所以整個海報的視覺上有一點像是隔著小時候玻璃糖的糖紙去看這個女孩的童年。”
《掃黑·撥云見日》首張海報則是陸云帆的最新設計，“想做一點版畫效果，把劇情相關的元素穿插在‘掃黑’這兩個字里面，整體畫風是比較硬朗一點，有一定的粗糲感。”
陸云帆也設計了不少寫實風的人物海報，比如《穿過寒冬擁抱你》的一組單人海報，截取片中角色的“笑臉”畫面，活潑的文案都是由他自己手寫，字體配色多樣、鮮艷，給人以積極、陽光的感覺。
“電影海報不是單純的電影說明書，它有自己的解讀空間，既傳遞了片子里面的某些內容或特質，本身也有一定的美學風格在里面。”這是陸云帆理想的電影海報模樣，它既屬于電影，又是影像之外的一種延伸，擁有自己的獨立空間和鮮活的生命力。
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陸云帆跟隨一部部電影，一邊設計一邊學習，一步步累積經驗、收獲成長。
“以前有的時候眼高手低，想法很好，但實操跟不上。我可能花了四、五年時間才把邊界拓寬，提高了執行能力后可以應對更多項目了，產生自己對于不同類型的項目的處理方式，慢慢覺得自己可以真正成為一個靠譜的海報設計師。”
在這個行當里，有以一系列作品出圈、被媒體稱贊為“中國電影海報設計師第一人”的黃海，有為《戰狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》等爆款大片設計海報的趙力，也有像陸云帆這樣正在迅速崛起的年輕一代。
雖然現在電影海報設計師越來越多了，陸云帆認為這還是一個相對冷門的職業，他希望能有更多同好一同加入這個行列，為中國電影做出更精美、更有創意的海報。
陸云帆好學，最近他剛買了一本視覺藝術大師，也是世界著名電影海報設計師漢斯·希爾曼的畫冊，想感受、學習他“復古、有辨識度，用極少的筆墨去傳達一個有意思的概念的風格”。因為海報需要手繪，也讓陸云帆更加喜歡上畫畫，想去創作屬于自己的繪畫作品。
陸云帆不是一個對未來特別有明確規劃的人，他堅信“做好現有的東西，是會被看見的。”現在他簽約了一家影視公司，公司給他配備了一間工作室，招有一名助理。他手頭上一般同時不會超過三個項目，在穩定的工作環境與節奏里，持續揮灑他天馬行空的視覺想象。
“我不希望風格一成不變，所以有些項目好像可以激發一些和以前不一樣的創作空間，我就會去接。”陸云帆想產出更多不同類型的海報，能夠發揮他的喜好，不讓作品陷入同質化。
這十年，國內電影海報越來越承擔像名片一樣的功能，作為參與者與見證者，陸云帆希望“未來電影市場能越來越繁榮，觀眾能一如既往支持電影，去電影院看電影，電影海報設計才可以有更好、更多元的發展。”
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