觀影全程目不轉(zhuǎn)睛，大氣不敢喘。

首映看完兩天過去了，那股后勁兒還在，一想起仍心潮澎湃。

每一秒都震撼我，這片該爆。

國產(chǎn)電影首次聚焦中國外交官撤僑。

想過會很熱血動人，但沒想到，它還能拍得如此波瀾起伏又蕩氣回腸，充滿力量。

不愧是饒曉志。

國慶檔將至，《萬里歸途》的精彩，已經(jīng)狠狠戳在我的心巴上。

導(dǎo)演饒曉志（代表作：《無名之輩》）。

監(jiān)制郭帆、王紅衛(wèi)（代表作：《流浪地球》）。

主演張譯、王俊凱、殷桃。

還有成泰燊、張子賢、李雪健……

光看《萬里歸途》的主創(chuàng)陣容，足以把所有人的期待值拉滿。

而當(dāng)大銀幕亮起，宏大又慘烈的場景在眼前鋪陳，我很快意識到，它不僅不負期待，而且別有驚喜。

你看——

發(fā)生戰(zhàn)亂的努米亞，處處殘垣斷壁、血肉橫飛。

空氣里，彌漫著硝煙的味道；電線上，懸掛著倒吊的尸體。

夠殘酷，也夠真實。

無需多言，它明明白白地把現(xiàn)狀攤在你面前——事態(tài)緊急，命懸一線，撤僑迫在眉睫。

外交部領(lǐng)事保護中心一等秘書宗大偉（張譯 飾）、章寧（張子賢 飾）、政務(wù)參贊嚴(yán)行舟（成泰燊 飾）與新人隨員成朗（王俊凱 飾），合力負責(zé)撤僑工作。

剛開始，成朗跟戲外的我們差不多，對戰(zhàn)爭沒具體概念。

看到路邊燒殺搶掠，想拿出攝像機記錄。被當(dāng)?shù)厝丝垩核饕P金時，還心有不服。

但現(xiàn)實給了這個年輕人——

重重一擊？

不止。

迎頭一場猝不及防的爆炸，直接終結(jié)了他們小小的爭辯。

走出門，放眼望去，皆是火光、焦土、槍口、殘肢……

跟隨這支外交官小分隊灰頭土臉地穿街走巷，我的心也如鼓點一般越催越急，直接被拉進了萬里之外的炮火轟鳴之中。

這僅僅是《萬里歸途》剛開場的幾分鐘，已足以看出電影的商業(yè)大片質(zhì)感。

再往后看，果然——

一方面，大到戰(zhàn)爭中的爆破、槍戰(zhàn)、追逐等場面，小到列隊過關(guān)、躲避槍口的手持鏡頭，視聽效果強烈，撼動感官。

另一方面，饒曉志講故事的技術(shù)實在老辣。強劇情、快節(jié)奏之下，那種如履薄冰的緊張感時刻包裹著觀眾，重重懸念也緊緊攥著觀眾的心。

撤僑究竟要闖多少關(guān)？

我們印象中的畫面，幾乎都是群眾們列好隊伍、手舉護照，有序地登機、上船，等待回歸祖國的懷抱。

而在《萬里歸途》里，這僅僅只是一個開始。

宗大偉等人剛順利撤走一批群眾，準(zhǔn)備返程歸家。

猝不及防，新任務(wù)來了。

章寧的妻子白婳（殷桃 飾），正帶領(lǐng)一群受困同胞前往邊境撤離點。必須有人前往戰(zhàn)區(qū)找到他們，保護他們。

宗大偉和成朗臨危受命。

簡單的四個字背后，是一次次刷新我們認知的險境、一個個關(guān)乎生死的抉擇。

穿越戰(zhàn)區(qū)，能躲過轟鳴的炮火，卻可能防不住遠方襲來的子彈。

匯合之后，要帶領(lǐng)包含傷員的上百同胞轉(zhuǎn)移，卻與大使館失聯(lián)。

失去大使館的指揮，該撤向何處？去了之后，有沒有救援？如果沒有救援，又該如何求生？

更別提，人與人之間還有隔閡與沖突，要妥善安撫群眾，甚至要面對突如其來的叛軍的死亡威逼……

事件接著事件，意外連著意外。

一個外交官“以文護僑”的故事，講述得環(huán)環(huán)相扣，驚心動魄。甚至直到結(jié)尾處，劇情還來了個小反轉(zhuǎn)。

氛圍和節(jié)奏的拿捏，讓影片跳出了簡單粗暴的打怪過關(guān)模式，而是將沉浸感無限放大。足足兩個多小時，我的心一直吊在嗓子眼。

為了真切地達到身臨其境的觀感，劇組1:1搭建了一座戰(zhàn)火中的非洲小城。

大到幾十棟建筑，小到糖果紙上的阿拉伯語標(biāo)識，每一處細節(jié)都嚴(yán)格把控。

沙漠、戈壁、紅湖等多地實景拍攝，也讓邊境線生死徘徊、茫茫沙漠中奮力前行的畫面更有實感。

震撼我的還有大量細節(jié)。

荷槍實彈的駐守，天真踢球的孩子，路邊乞討的人，還有戰(zhàn)火中沒有徹底燒毀的兒童繪本……

每一個一閃而過的鏡頭，都將真實感烘托到極致，有些甚至埋下了伏筆。

這樣極致的觀賞性與代入感，讓你我即使相隔萬里，心卻被緊緊系在片中人身上，隨他們的腳步東奔西走。

張譯剛出場時，我就松了一口氣：

擅長拍小人物的饒曉志果然最懂。

針對主角的外交官身份，沒有上來就喊口號、立使命感，進行粗暴的拔高。

而是讓我們看到一個家庭與事業(yè)兩難的普通人。

宗大偉是誰？

一位身經(jīng)百戰(zhàn)的外交官。

因為學(xué)的阿拉伯語，歲月靜好的歐洲與他無緣，十幾年來一直在戰(zhàn)亂國家打轉(zhuǎn)。地震、瘟疫、政變，該不該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了。

也是一位不稱職的丈夫，和即將迎來孩子的父親。

答應(yīng)好老婆的事情一件都沒辦到，所有的歉疚和思念都只能化作一句對不起，這次老婆生產(chǎn)他再也不想錯過。

在一份困難重重、身不由已的工作面前，他會有怨氣，也會不耐煩，滿心想的都是盡快飛回老婆和孩子身邊。

車子穿行在混亂的非洲街道上，他冷冷地說：“全車我覺悟最低。”

可下一秒危險發(fā)生，雙手立馬護住老幺成朗，輕車熟路地替團隊解決問題，就像肌肉記憶那樣刻在他的本能里。

他的復(fù)雜立體，一組看似矛盾的行為模式就點透了。

宗大偉當(dāng)然不是貪生怕死之徒，相反，他被部里表彰過多次，英勇事跡在同事間傳為美談。

但正是去過真實的戰(zhàn)場、經(jīng)歷過真實的殘酷，他才看清了這份職責(zé)背后所承受的代價。

不到萬不得已，他不會輕易觸碰這個代價。

成朗跟老宗的想法完全不同，他才25歲，滿腔熱血等待揮灑。

有危險的任務(wù)他第一個報名參與，初生牛犢不怕虎。

一路上，他和老宗配合默契，也爆發(fā)了激烈的沖突。

從來不撒謊的他，無法理解自己敬重的人向一百多個同胞隱瞞生死攸關(guān)的秘密。

是成朗太幼稚，還是老宗太自以為是？

他們對彼此的信任，隨著事態(tài)的一步步惡化而生出裂隙，又隨著一顆顆無情的炮彈呼嘯而來，重新黏合堅固。

成朗對戰(zhàn)場的概念被重塑了，他懂了前輩所說的“一切行動聽指揮”背后關(guān)乎每個人的性命；宗大偉也認清這個年輕人并非無知者無畏，他的熱血有著堅實的信念作為支撐。

在一個個鮮活的生命面前，他們突破人性和認知的限制，用各自的方式保護身后的同胞。

他們都從對方身上，重新認識自己，重新認識外交官的責(zé)任和意義。

其他人物也是一樣，每個角色都撐起了自己的一片天。

宗大偉的好兄弟章寧。

作為部里的和事佬和萬金油，一雙小眼睛總是笑瞇瞇的，即便被兄弟誤解也能一笑而過。

他的命運成為電影里第一個暴擊我的淚點，也成為宗大偉心態(tài)的轉(zhuǎn)折點。

更妙的是，他以不在場的形式繼續(xù)將其他人物關(guān)系緊緊粘連在一起。

白婳是管理海外大集團的女強人，也是章寧的妻子。

她一路用忙碌強行封閉自己的悲傷，直到最后，積累的情緒終于決堤，才痛得讓人忍不住跟她一起流淚。

在歸途中，白婳每次遭遇危險、面對難題，都是那么堅強果斷。在她身上，閃耀著令人印象深刻的女性力量，是繞指柔也是百煉鋼。

中國人的自救團體里，有善良的助理、靠譜的高管、能干的退伍軍人，也有恩愛夫妻、互懟兄弟......

每個面孔都有辨識度，他們的群戲不僅豐富了看點，也映照出危難當(dāng)頭時的人性。

最讓我意外也最驚喜的是——努米亞當(dāng)?shù)厝瞬]有簡化成背景板，電影對他們的刻畫一樣傾注了無限柔情。

有情有義的司機老人，恪盡職守的邊境官，象征著希望的小女孩，乃至兇殘的叛軍頭目......

他們在推進劇情的同時，也承載了這片土地的歷史和文化，溫情和悲情。

戲外，我被一個花絮深深戳中。

片場，一位扮演叛軍的群演，演到一半情緒崩潰，久久無法平復(fù)。

對于他來說，這不只是戲，而是真實地發(fā)生在他家鄉(xiāng)的殘酷回憶。

血流成河的戰(zhàn)爭，之于我們是不幸事件，之于他們是逃無可逃的日常。

滿目瘡痍的廢墟，是我們想要逃離的戰(zhàn)場，卻是他們世代棲息的家園。

《萬里歸途》看見這群戰(zhàn)爭難民的創(chuàng)傷與血淚，也借此提醒我們：

不要把和平視作理所當(dāng)然，這是人類文明世世代代最寶貴的火種。

戰(zhàn)爭摧毀一切，唯有和平，才會給人類以希望。

中國如今的和平穩(wěn)定，是一代又一代人默默付出的成果。

其中就包括宗大偉這樣的外交官。

他的塑造直接關(guān)系到這個群體能激起我們多大的理解、共情和敬意。

很明顯，張譯又一次交出了超出預(yù)期的表演。

有一幕，是宗大偉跟遠在北京的老婆視頻。

明明剛經(jīng)歷轟炸，死里逃生，為了不讓老婆起疑，他用阿拉伯頭巾包住傷口謊稱自己在迪拜出差。窗外傳來陣陣槍擊爆炸，他解釋是熱情的阿拉伯朋友要給他們過中國年，在放炮仗呢。

表演出來的歡樂與現(xiàn)實中的煉獄場景，對比慘烈。

張譯舉重若輕的表演，引人發(fā)笑的同時，細品之下其實無比心酸。

仔細想想，這樣的謊他撒過多少次，這樣的危險他又獨自承受過多少次？

他的淡定，都是被地獄模式訓(xùn)練出來的。

再比如，為了帶上百位同胞通關(guān)，他想盡辦法跟當(dāng)?shù)剡吘彻偾笸ㄈ凇⑻捉酢?/p>

但對方總是用各種借口拒絕通關(guān)請求。

有一瞬間，宗大偉無能狂怒又生生憋回去的變臉式表情管理，本社畜真的瘋狂代入。

張譯給了人物一個輕松接地氣的前調(diào)，后續(xù)他在絕境中的求生欲才格外有沖擊力。

在無垠沙漠里，宗大偉喝著所剩不多的水，有一滴流到嘴角，他用手擦拭又放回嘴里。

絕了！一個本能的細節(jié)，讓人覺得他根本不是在表演，而是身處沙漠又饑渴又疲累的宗大偉本身。

跟叛軍玩轉(zhuǎn)盤游戲，張譯對恐懼的詮釋，更讓我見識了什么叫細節(jié)狂魔。

從瞳孔微張的程度到雙手抖動的程度，都像被仔細測量過那樣精準(zhǔn)。

周圍的空氣，仿佛隨著他每個動作之間的停頓、呼吸的輕重緩急而停滯。

正是在這種級別的表演里，我們才會代入到一槍定生死的恐怖氛圍中，才能感受到生死非兒戲、戰(zhàn)爭非兒戲。

都說外交官是手無寸鐵的逆行者。

槍林彈雨里，他們唯有膽識和智慧可以護身，但在掃蕩一切的戰(zhàn)爭環(huán)境下，這些恐怕都不是決定性因素。

最終，是血液里那絲溫良所激發(fā)出的超越一切的勇氣，才讓我們看見希望的曙光，才讓我們看見平凡人的偉大。

非常喜歡《萬里歸途》的收尾——

宗大偉回家過年，看到長安街上燈火通明，樓道里街坊在吵架看熱鬧。

走進溫馨明亮的家里，滿屋子親人都在圍著新生兒團團轉(zhuǎn)，此情此景，我們和宗大偉一樣，幸福到有種恍惚的感覺。

直到抱住孩子，緊緊擁住愛人，眼前這一切才仿佛有了實感。

這份溫暖與克制，與前面的殘酷瘋狂形成強烈對比，更讓我們深刻體會到“回家”的安心與重量。

我也很喜歡饒曉志的視角——將宏大的國家行動，落腳到具體的人和具體的家。

于是家國情懷與個體情感緊緊相連，讓故事真切可感，在我們內(nèi)心激起經(jīng)久不散的漣漪。

也讓我們意識到，影片背后是眾多真實的撤僑行動、一次次真正的“萬里歸途”，也是一本本舉起的護照、一個個張貼的福字和萬家燈火。

這個國慶檔，不管是你想要看一部真正的商業(yè)大片，還是讓人享受的表演，抑或是蕩氣回腸的情感。

《萬里歸途》都不會讓你失望。

推 薦 

點“在看”，回家真好！↘↘↘