“男變女、女變男用完了，穿越用完了，你還得不斷地再去發(fā)現(xiàn)更新的概念，但是也不是每一個(gè)概念觀眾都吃的。一定把這個(gè)概念和人設(shè)、劇情結(jié)合地非常好，它才能出圈。還得是劇內(nèi)容本身。”

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

《請(qǐng)君》太火爆了。

開播前，愛奇藝站內(nèi)預(yù)約數(shù)據(jù)破300萬(wàn)；開播后，24小時(shí)站內(nèi)內(nèi)容熱度值達(dá)9000+，打破今年愛奇藝24小時(shí)熱度最高紀(jì)錄，登頂站內(nèi)熱度飆升榜榜首。

9月15日該劇上線首日即登頂貓眼劇集熱度榜、燈塔等榜單，而延續(xù)至本文發(fā)稿前一日（9月27日），該劇已拿下貓眼網(wǎng)劇熱度11個(gè)日冠，燈塔全網(wǎng)正片播放市占率9個(gè)日冠，V age網(wǎng)劇播放指數(shù)TOP1，云合數(shù)據(jù)霸屏榜榜首……霸屏霸榜勢(shì)頭只升不降，而興奮的觀眾們還希望以己之力在愛奇藝站內(nèi)沖破過萬(wàn)熱度。

同時(shí)，短短十幾天時(shí)間，“任嘉倫走出壁畫”“陸炎追妻火葬場(chǎng)”“于登登切大號(hào)救陸炎”等話題狂攬各平臺(tái)熱搜，微博主話題閱讀量超48億——更繼“上頭”之后，網(wǎng)友們根據(jù)男主角陸炎的姓名，又創(chuàng)造出了“上火”的新用法。

如此強(qiáng)大的勢(shì)能，著實(shí)有些“奇幻”。而以“奇幻”+“愛情”作為兩大主標(biāo)簽的《請(qǐng)君》，不僅在人設(shè)上出新，也在題材上融合了輕喜、懸疑、志怪等多個(gè)元素，引發(fā)了觀眾間諸如“我以為自己在看愛情輕喜劇，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是推理劇，結(jié)果甜寵變虐戀”的觀感討論。

吸引觀眾追劇熱情的不止是《請(qǐng)君》。

自《蒼蘭訣》《罰罪》以來(lái)，近期愛奇藝多部劇集持續(xù)吸引用戶關(guān)注。熱度是否可以復(fù)刻，奇跡是否可以把控成常態(tài)？多元素云集中，《請(qǐng)君》到底是哪一個(gè)戳中了觀眾的點(diǎn)？從狂熱追劇、撒糖磕CP的現(xiàn)象中深扎，探索底層核心，《請(qǐng)君》主創(chuàng)其實(shí)給出了一個(gè)并不意外的答案——

穩(wěn)住內(nèi)容表達(dá)。

請(qǐng)君入夢(mèng)：奇幻戀愛的元素共鳴

《請(qǐng)君》最突出的標(biāo)簽，是奇幻。

三千年前，靈族降臨人間。人族將軍陸炎（任嘉倫 飾）與靈族圣女相戀。為復(fù)活為了戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲的圣女，陸炎將自身封印在山水壁畫中，直到三千年后，被仗義女寨主于登登（李沁 飾）喚醒。

正如這部作品的第一觀感，愛奇藝愛撒糖工作室負(fù)責(zé)人、《請(qǐng)君》總制片人邵文依拿到這個(gè)項(xiàng)目后，第一反應(yīng)不是甜，而是它新穎的奇幻設(shè)定，“奇幻設(shè)計(jì)比愛情更吸引人”。

奇幻設(shè)定注入了更多天馬行空的元素，能在更廣闊的層面書寫故事的新穎性，也能夠在常規(guī)的情境里玩出新花樣——但如何處理劇集中的“高概念”，成為一個(gè)挑戰(zhàn)。什么是“靈族”，什么是“元能”，這些都需要一個(gè)簡(jiǎn)單而快捷的科普方案?！墩?qǐng)君》的開篇放了一段30秒的壁畫式影片，隨即，一段強(qiáng)劇情飛快完成了男女主角的第一次相見。

快，準(zhǔn)，狠，既有信息也有節(jié)奏，還吊足了胃口。

但即便有30秒的開篇講解打底，靈族的世界觀仍然是一座龐大的迷宮?！墩?qǐng)君》值得稱道的一點(diǎn)是，這份挖掘，不是強(qiáng)塞式的硬給，而是隨著劇情的推進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)地跟著人物的視角，慢慢鋪陳彰顯。

比如男主登場(chǎng)時(shí)的時(shí)停異能與瞬間移動(dòng)，不用一句臺(tái)詞，就讓觀眾對(duì)靈族的法術(shù)了然于心；直到男女主角冰釋前嫌，并肩作戰(zhàn)前往鶯都尋父，關(guān)于靈族生活日常的奇景才順理成章地鋪開……而這一路奔波中，志怪、懸疑、推理各個(gè)新元素層出不窮，不斷將劇情推向新的高潮。

元素設(shè)定是個(gè)消耗品，不是一味地追求獵奇才能做出好劇情。在邵文依看來(lái)，“男變女、女變男用完了，穿越用完了，你還得不斷地再去發(fā)現(xiàn)更新的概念，但是也不是每一個(gè)概念觀眾都吃的。一定把這個(gè)概念和人設(shè)、劇情結(jié)合地非常好，它才能出圈。還得是劇內(nèi)容本身”。

在最重要的戀愛元素中，《請(qǐng)君》也做了獨(dú)到的處理?！斑@不是純愛情劇，《請(qǐng)君》的愛情比較隱忍和克制，沒有太濃烈的甜?！鄙畚囊辣硎?，盡管主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)擅長(zhǎng)做一些“撒糖”項(xiàng)目，但如果只是把項(xiàng)目當(dāng)成甜寵劇一樣，只關(guān)心CP的戀愛進(jìn)展，這樣工業(yè)化的操作其實(shí)很難打動(dòng)人。而這種三集悸動(dòng)、八集定情的創(chuàng)作公式，也會(huì)反之對(duì)甜寵賽道造成污名化。

也正是基于此，當(dāng)業(yè)內(nèi)討論著戀愛劇在第八集必須好上時(shí)，《請(qǐng)君》的第八集恰恰是男主設(shè)計(jì)殺死女主，兩人情感決裂的時(shí)刻。前期的浪漫到了這一幕，造成巨大的情感反轉(zhuǎn)。

奇幻與戀愛的主標(biāo)簽組成元丹，多元素聚合成了元能，劇情男女主角的靈能共鳴，也是劇作與觀眾之間的情感共鳴。

請(qǐng)君為妻：逆轉(zhuǎn)套路的CP對(duì)戲

既然要出奇制勝，除去題材元素的奇，人設(shè)也得不落窠臼。在《請(qǐng)君》的第一集里，就上演了霸氣女寨主要強(qiáng)娶男主為二房姨太的啼笑戲碼?！墩?qǐng)君》的反常規(guī)人設(shè)，打造了更加放飛自我的笑料，也支撐起了保護(hù)框架，讓后續(xù)劇情不會(huì)顯得突兀過火。

市場(chǎng)越來(lái)越歡迎具獨(dú)立思想、更有主動(dòng)權(quán)、更有話語(yǔ)權(quán)這一類型的女性人設(shè)?！墩?qǐng)君》里主動(dòng)出擊撩男的女主與含蓄男主所形成的反差，造成強(qiáng)大對(duì)比——既是角色自身的對(duì)比，也讓后續(xù)的劇情發(fā)展形成對(duì)比，強(qiáng)化了戲劇沖突。

人物上，《請(qǐng)君》并非女強(qiáng)就顯得男弱，相反，男主內(nèi)在頭腦武力值通通在線，冷面將軍遇到女寨主，兩人見招拆招，棋逢對(duì)手。雖然搞笑、撒糖，卻不降智，這種理性的設(shè)計(jì)，是對(duì)甜寵劇的進(jìn)一步拔高。

劇作上，《請(qǐng)君》選用了先甜后虐的形式，前期滿足觀眾磕糖的喜好，等到觀眾與男女主的情感深度共鳴之后，輕喜劇式的女追男轉(zhuǎn)到后期深情男主守護(hù)女主的大虐，這份蓄積的力道也顯得更為強(qiáng)烈。

好的人設(shè)，也需要好演員的精準(zhǔn)演繹。在談及戀愛劇的CP感時(shí)，邵文依提到了一個(gè)詞“適配感”：看劇本的時(shí)候，首先從文字的角度有一個(gè)代入的想象，看是否被感動(dòng)；如果在文本呈現(xiàn)上合理，則在選角上，首先考慮的是演員與角色的適配感。

本質(zhì)仍是：要想打造好的人物，先講好故事。

出演過《周生如故》等劇的任嘉倫有古裝男神之稱，本就是很多人心中的陸炎，古裝與時(shí)裝扮相均氣宇不凡；出演過《慶余年》等劇的李沁，立體的五官輪廓也讓她在古裝劇中格外亮眼，此次頗有突破，扮演了搞笑女寨主和圣女云羲兩個(gè)角色。

在考慮人選時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，任嘉倫面臨的挑戰(zhàn)很高，“他那個(gè)角色不太好演，從頭到尾的狀態(tài)比較單一，但即便是冷，也有不同維度的冷，表演細(xì)膩的演員才能把這個(gè)人物詮釋得比較豐富”。

考慮女主角時(shí)，李沁勝在對(duì)多面角色的掌控：時(shí)而大大咧咧，時(shí)而清純，時(shí)而氣場(chǎng)全開。李沁撐住了人物塑造時(shí)的撕裂感，在情感戲份上追加了自己獨(dú)有的破碎感。為了深入了解角色，在劇本層面，李沁就不斷對(duì)角色的身世背景進(jìn)行揣摩發(fā)問。

正是有著這些深度的摸索，CP對(duì)戲時(shí)，不僅靠著反套路奪人眼球，也靠著真實(shí)的情感流露直擊內(nèi)心?！皟扇说难凵駪蚨继貏e好?！?/p>

不止男女主，劇中還有不少角色，也做了鮮活的反套路處理：始終陪伴在女主身邊的二當(dāng)家（小沈陽(yáng) 飾），既是搞笑擔(dān)當(dāng)，也是“母性”流露的半個(gè)“媽”；小跟班彭大海鋼鐵爺們，喝了酒就會(huì)變成女身；身為靈族的布老板、靈蝶、蟲王，各有背負(fù)，各顯神通；連亦正亦邪的警察局長(zhǎng)，也愛上了身為靈族的小姨太……《請(qǐng)君》中突破傳統(tǒng)的人物設(shè)定，看似放飛，實(shí)則增加了不少平衡感。

《請(qǐng)君》大膽地拆解逆轉(zhuǎn)了愛情劇的傳統(tǒng)套路，既完成了奇幻敘事，也共振了觀眾情緒，玩轉(zhuǎn)了觀眾的追劇勢(shì)頭。

請(qǐng)君現(xiàn)世：專注內(nèi)容的視聽打造

奇幻是一場(chǎng)夢(mèng)，而夢(mèng)最重要的，則是“氛圍感”。氛圍的輻射是多面的：既有故事的本文打底，也要有服道化、音樂、美術(shù)等元素的加持，缺一不可。

在制作層面上，《請(qǐng)君》主創(chuàng)秉持匠心精神，從基于部分元素的腦洞改編，原創(chuàng)出核心人設(shè)和人物關(guān)系，一起攻克了劇本難關(guān)。高度適配人物性格、同時(shí)兼具古裝和奇幻特色的服化道，呈現(xiàn)出千年前圣女的唯美靈動(dòng)、將軍鎧甲的端正威武，以及女主多款造型的韻味濃郁與男主翩翩貴公子的冷傲驕矜。適配的背后，是契合內(nèi)容的巧思。

以女主于登登為例，作為一個(gè)沒有錢的寨主，理論上在穿搭上不會(huì)那么華麗，但站在女性視角上思考，“我再?zèng)]有錢，也不妨礙我穿一條好看的裙子，那條裙子可能不值錢，但是裙子上就有一些細(xì)節(jié)”。最終登場(chǎng)的于登登以凈裝為主，但她的馬尾辮上綁著一些紅色的絲線——一些女性柔美的元素，令整個(gè)畫面感知更甜。

《請(qǐng)君》主創(chuàng)尤其重視劇中的音樂原聲，強(qiáng)調(diào)情感戲中OST對(duì)人物情緒、心情的渲染與表達(dá)。在劇情的高光時(shí)刻搭配好聽的出圈音樂，對(duì)于項(xiàng)目的加成非常大。為了統(tǒng)一整個(gè)項(xiàng)目的風(fēng)格，《請(qǐng)君》的配樂最后做得比較現(xiàn)代——用一些搞笑音樂在前期劇情中做主導(dǎo)，到了中后期唯美浪漫的部分，采用了流行風(fēng)格，更契合整部劇的調(diào)性。

適配的音樂，再加上導(dǎo)演對(duì)于單場(chǎng)唯美畫面和氛圍營(yíng)造的技巧，讓氛圍沉浸感加倍。以拍攝為例，《請(qǐng)君》大部分畫面和節(jié)奏比較緊湊，拍攝手法以帶著主角的視角敘事為主。到了情感部分，節(jié)奏一下子放緩，灑落的雨滴、牽手奔跑的特寫、飄散的衣裙……大量升格鏡頭配合音樂，讓觀眾真切地感知到那瞬間的甜度。

從演員每一套衣服的選擇，從每一個(gè)場(chǎng)景的把關(guān)，到每一段音樂的鋪設(shè)，從每一位演員角色的匹配，到每一個(gè)特效的達(dá)成，觀眾們著實(shí)看到了《請(qǐng)君》主創(chuàng)傾注的心血與真誠(chéng)。無(wú)論是套路還是反套路，能通往最遠(yuǎn)的路，永遠(yuǎn)是對(duì)內(nèi)容本身的敬畏與赤誠(chéng)。在《請(qǐng)君》盛贊的背后，可以預(yù)見，無(wú)論是奇幻還是愛情，《請(qǐng)君》已經(jīng)成為了一個(gè)模板，用自身的成功鼓舞創(chuàng)作者不斷開拓影視創(chuàng)作的更多邊界與潛能。

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