金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)為何頒給了她？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)為何頒給了她？收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “在《愛(ài)情神話》中，透過(guò)浪漫主義的底色構(gòu)建出愛(ài)情片敘事的散文詩(shī)氣質(zhì)，臺(tái)詞設(shè)計(jì)扎實(shí)，細(xì)節(jié)飽滿，在呈現(xiàn)生活狀態(tài)的表達(dá)上獨(dú)具匠心，以貼近女性主義的平視視角將上海都市文化與男女群像刻畫(huà)的惟妙惟肖，各具形態(tài)，真實(shí)可信，與上海地域文化美學(xué)的調(diào)性高度契合，形成了影片獨(dú)特的風(fēng)格樣態(tài)。”這是第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，邵藝輝榮獲金雞獎(jiǎng)最佳編劇榮譽(yù)時(shí)的頒獎(jiǎng)詞。

結(jié)合頒獎(jiǎng)詞當(dāng)中的內(nèi)容，其中有三個(gè)特點(diǎn)是值得我們回味和探討的，第一點(diǎn)，這部影片既有浪漫主義的底色，又非常地真實(shí)可信；第二點(diǎn)，這部電影反映了上海地域文化；第三點(diǎn)，電影以貼近女性主義的平視視角來(lái)刻畫(huà)上海都市文化和男女群像。

@北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授洪帆：它跟我們看到的很多女性主義電影里，比如說(shuō)對(duì)女性的苦難化、對(duì)男性的妖魔化，這個(gè)影片它沒(méi)有這樣子做，它反而是用一個(gè)更平實(shí)的（手法）去描寫(xiě)女性和男性，所以我覺(jué)得這個(gè)也是非常可貴的。

浪漫主義和真實(shí)可信，聽(tīng)起來(lái)似乎是矛盾的，甚至電影名字“愛(ài)情神話”已經(jīng)體現(xiàn)出這點(diǎn)，“愛(ài)情”是真實(shí)可信的，是每個(gè)人都能體驗(yàn)到的，“神話”卻又顯得非常浪漫主義。那么影片在敘事當(dāng)中，是如何把這兩點(diǎn)有機(jī)結(jié)合的呢？我們透過(guò)一個(gè)情節(jié)來(lái)分析，電影結(jié)尾時(shí)，主角門(mén)圍在一起觀看與老烏愛(ài)情故事相關(guān)的影片，《愛(ài)情神話》并沒(méi)有神化這部影片，主角們看得索然無(wú)味，過(guò)程中一直在傳遞護(hù)手霜。老白問(wèn)大家是不是肚子餓了，就起身做吃的去了。這里的護(hù)手霜和吃的點(diǎn)心就是代表了現(xiàn)實(shí)性的東西。

@洪帆：我們一講到現(xiàn)實(shí)主義的電影，好像感覺(jué)一定是那個(gè)比較悲劇的，一定是比較苦大仇深的，然后一講到浪漫主義，就覺(jué)得它好像是一個(gè)離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的，或者我們說(shuō)逃避現(xiàn)實(shí)，是一個(gè)空中樓閣，是一個(gè)粉紅色的夢(mèng)。但是我覺(jué)得年輕的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，她好像沒(méi)有這樣子的顧忌，沒(méi)有這樣子的條條框框的東西，她可以把這個(gè)東西非常有意思結(jié)合在一起。

上海東方明珠和上海外灘在這部電影當(dāng)中都沒(méi)有出現(xiàn)，那電影是如何反映上海地域元素的呢？影片是把視角放在了上海居民日常生活熟悉的場(chǎng)景上，比如他們的弄堂、他們?nèi)粘５纳羁臻g。

影片開(kāi)頭，老白穿過(guò)街巷，來(lái)到外貿(mào)小店買(mǎi)衣服，然后又走到小超市里買(mǎi)東西，期間幾個(gè)大男人談?wù)撝趺醋霾耍@些場(chǎng)景和人物都非常自然地融入故事敘事里。到了修鞋匠那里，修鞋匠邊喝著咖啡，邊給老白說(shuō)各種名人名言，還用英文跟他說(shuō)：“每個(gè)女人一輩子至少有一雙Jimmy Choo。”邵藝輝并沒(méi)有把上海的質(zhì)感進(jìn)行表象化的處理，而是從方言和生活化的場(chǎng)景，以及人物的塑造方面來(lái)表達(dá)和突顯這個(gè)城市的地域文化，讓你覺(jué)得這個(gè)人其實(shí)就是生活在這個(gè)地方的。

@洪帆：我覺(jué)得有一部影片跟它在某種程度上是非常相似的，就是張藝謀導(dǎo)演的《有話好好說(shuō)》，影片也是通過(guò)一個(gè)愛(ài)情關(guān)系和一個(gè)意外的砸電腦的事情，把非常具有京味的幾個(gè)人物串聯(lián)在一起。所以我覺(jué)得這個(gè)其實(shí)也給我們一個(gè)啟示，就是我們?cè)谧龅赜虻碾娪埃?dāng)一個(gè)城市如果它的本地人的特色體現(xiàn)不出來(lái)，僅僅是一個(gè)景觀浮面的話，它其實(shí)是一個(gè)就不高級(jí)的做法。

對(duì)于邵藝輝這樣的女性創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，女性主義似乎是給了她得天獨(dú)厚的創(chuàng)作表達(dá)機(jī)會(huì)，但是頒獎(jiǎng)詞卻用了“平視”視角，那對(duì)于今后想要展現(xiàn)女性故事的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，邵藝輝在這點(diǎn)上做對(duì)了什么呢？

@洪帆：這個(gè)影片中間描寫(xiě)的女性就是非常有特點(diǎn)的。比如說(shuō)影片中有一場(chǎng)戲，就是老白在家本來(lái)是想約李小姐的，結(jié)果這個(gè)“私房菜”結(jié)果吃成了大食堂了，來(lái)了這么多的人。其實(shí)有一段關(guān)于對(duì)于女性的討論，它并沒(méi)有標(biāo)榜某種女性主義的立場(chǎng)，而是它非常真實(shí)的充滿愛(ài)意的眼光去看這些其實(shí)都有缺陷的男性和女性。

“一個(gè)女人這輩子沒(méi)養(yǎng)過(guò)小孩是不完整的；

一個(gè)女人這輩子沒(méi)甩過(guò)一百個(gè)男人是不完整的；

一個(gè)女人這輩子沒(méi)賺到過(guò)一百萬(wàn)也是不完整的......”

比如邵藝輝寫(xiě)《愛(ài)情神話》，她不拘束于過(guò)去的一些傳統(tǒng)套路以及好像一些“更準(zhǔn)確的觀點(diǎn)”，她會(huì)勇于講出自己的對(duì)社會(huì)的觀察、對(duì)人性的觀察，她會(huì)打破很多的條條框框，用一種有態(tài)度有風(fēng)格的方式來(lái)創(chuàng)作人物角色，讓我們覺(jué)得更加的可信、可愛(ài)、可敬。

在頒獎(jiǎng)典禮上，邵藝輝說(shuō)到：“我覺(jué)得我能站在這里最大的意義，就是可以給其他的年輕創(chuàng)作者，尤其是像我之前一樣生活比較困頓、毫無(wú)希望、毫無(wú)機(jī)會(huì)的年輕人，給他們一些鼓勵(lì)，我們總是可能會(huì)有機(jī)會(huì)的。”在一定程度上，這一次金雞獎(jiǎng)最佳編劇榮譽(yù)并不僅僅是頒給邵藝輝一個(gè)人的，而且也是頒發(fā)給所有年輕的勇敢的自由的編劇們的。