1905電影網專稿 電影《掃黑行動》上映前，我們做了一個假設。該片導演林德祿此前執導的《反貪風暴》系列之所以能成為“黑馬”，一方面是一部接一部培養出來的IP效應，另一方面則是來自主演古天樂的號召力。

那么，沒有了這兩張“王牌”之后，林德祿“北上”拍攝的這部《掃黑行動》，還能賣座嗎？

影片上映至今，蟬聯了7天的單日票房冠軍，距離破億，僅一步之遙。從“反貪”到“掃黑”，不同題材之下的警匪片，或許對于林德祿而言，仍屬于安全范疇中的創作。

即便沒有了古天樂，《掃黑行動》的演員陣容同樣堪稱豪華，集結了周一圍、秦海璐、張智霖、王勁松、曾志偉、吳孟達等一眾實力派演員，多數是過往警匪題材影視作品中的熟面孔。

與此同時，故事涉及了套路貸、暴力催收、官商勾結等案件背后，公安干警掃黑除惡，打傘破網，多是切中當下老百姓關心的社會議題。

從《反貪風暴》系列到《掃黑行動》，林德祿一脈相承的創作風格，加上如今“掃黑題材”的頻頻出圈，《掃黑行動》的成功已不予言表。它真的只是贏在這里嗎？或許不止于此。

Part.1

不管是《反貪風暴》，還是《掃黑行動》，林德祿似乎都有些“過火”。不可否認的是，在電影口碑方面，雖然目前《掃黑行動》尚未完全開分，但過去《反貪風暴》系列，除了第一部微微高出及格線，其他都不容樂觀。

《掃黑行動》的創作，始終抓住一部分觀眾過去對《反貪風暴》系列最基礎的娛樂觀感。

雖然《掃黑行動》的故事發生在內地，但林德祿的拍攝方式依舊處于港片的創作框架，就連他自己也坦言這是一種相似的感覺，是一種創作變奏，“把‘反貪’的感覺延伸到另一個故事中。”

在《掃黑行動》中，仍然能看到獨屬港片“盡皆過火，盡皆癲狂”的氣質。

故事在“掃黑”的框架之下，創作中直接帶出正反對立的故事情節，斗智斗勇的雙方，背后“大老虎”身份層層反轉，同時在對決中，用動作場面給予超爽的觀感。

畢竟，不管是“反貪”，還是“掃黑”，都是典型的警匪電影。這和林德祿自己的職業生涯息息相關。在1980-1986年期間，他真的在ICAC（香港廉政公署）工作過，后來復出拍攝了電影《廉政第一擊》。之后再拍電影的時候，制片人黃百鳴就直接點出他的問題，“你還是拍反貪的題材比較好。”

于是，《反貪風暴》系列應運而生，原計劃三部曲的創作，也因為市場的反響，最終拍攝了5部。而緊隨其后創作的《掃黑行動》，得到了很好的創作延續。

《掃黑行動》和《反貪風暴》又不完全可以進行類比，從劇情設計來看，故事中單純內部的廉政整頓，逐漸擴散到老百姓層面。

雖然在《反貪風暴》系列中，林德祿同樣有部分筆墨描寫了受到迫害的老百姓的場景，但是那種跑馬燈式的鏡頭抓取，相對而言，較為浮于表面。

在《掃黑行動》則加重了筆觸，前期利用對套路貸和暴力催討的事件描寫，一環扣一環，從生活外圍切入，直到把背后的“大反派”挖出來。

Part.2

可見，《掃黑行動》雖不是《反貪風暴》系列，但處處都是《反貪風暴》的影子。

從各家平臺來看，《掃黑行動》的票房數據來源，和《反貪風暴》系列近乎持平。該片在四線城市想看指數占比，相對較高，尤其是廣東省單省首周票房，就占據了該片首周票房的1/6，成為該片票房的核心支柱。

一方面，相對其他地區對導演林德祿的認知僅在《反貪風暴》上，華南地區的觀眾對這位電影人更加了解；另一方面，電影中，同樣集結了像張智霖、曾志偉、吳孟達、呂良偉等香港演員，這些“大灣區”的熟面孔，具備一定的市場親切度。

值得注意的是，該片的取景地同樣是在廣東地區，地區本身的親切感，同樣是能增強該區域觀眾的觀影欲望。

《掃黑行動》不僅得益于香港電影的余熱，同時其本質上仍屬于犯罪懸疑片的類型范疇，在此基礎上，觀影受眾也能從華南地區，擴散到偏愛犯罪電影的華東地區和西南地區，這些多維度的擴列，也讓《掃黑行動》即便沒有《反貪風暴》的旗號，同樣撥得頭籌。

從目前的市場反饋來看，《掃黑行動》確實做到了市場精準投放為策略的宣發方式，針對性抓住受眾人群和地區，結合關鍵的時間節點，借用雙十一這個特殊檔期，適當地進行策略延展，因此也讓影片在市場上，獲得了更多生機。

Part.3

《掃黑行動》能賣座，似乎并不意外。去年五一檔的同題材電影《掃黑·決戰》，就曾以黑馬之姿，殺出重圍。與此同時，劇集《掃黑風暴》更是一度火出圈，成為去年現象級作品。此外各種相關題材的劇集，比如《破冰行動》《三叉戟》等作品，都廣受觀眾偏愛。

不可否認，掃黑題材已然是當今社會中的“香餑餑”。

而這些影視作品背后，都將現實和影視形成了閉環關系，電影《掃黑行動》則由中央政法委提供的真實案件改編。而劇集《掃黑風暴》創作中，涉及了現實中的“孫小果案”、“鄧世平案”等。

從2018年初，中共中央、國務院發出的《關于開展掃黑除惡專項斗爭的通知》，部署為期三年的掃黑除惡專項斗爭，到今年5月，為保障掃黑除惡工作更好開展和推進，《中華人民共和國反有組織犯罪法》正式施行。

不可否認，自上而下，環繞關注百姓生活，也讓這類題材電影更貼近群眾本身。

很顯然，從《掃黑·決戰》到《掃黑行動》，這種觀影情緒同樣是一脈相承，備受觀眾期待和關注的。而這些作品多數沒有過多規避“掃黑”，從片名就直接以此命題，劇情則從掃黑專案組深入某地的調查，上至相關部門內部，下到百姓經歷的案件，即便面對阻擾，始終堅持與黑惡勢力展開斗爭，揪出“保護傘”。

除了這些已經和觀眾見面的影片，該題材的其他作品同樣備受關注。

劇集《掃黑風暴》的導演五百最新執導影片《掃黑·撥云見日》一經官宣，就被很多人加入了觀影備忘錄。有趣的是，該片的主演肖央在《掃黑行動》中有彩蛋的客串，而兩部電影背后均有中國長安出版傳媒有限公司的參與。

作為現實主義題材，掃黑題材的影視作品不僅僅讓觀眾單純從觀感上，找到情感刺激，更是沉浸感受在當下大環境中，最與之相關的現實反饋，同時實現了普法教育。

誠然，《掃黑行動》只是一次前進，相信未來還有《掃黑·撥云見日》等一批掃黑題材的影視作品。不管是電影，還是劇集，創作者都會保持創作激情的時候，用最純粹的作品，實現和觀眾的溝通。