1905電影網專稿 回溯世紀之交的中國電影，可以看到主旋律電影是佳作頻出的，清華大學教授尹鴻分享了他的銀幕記憶：“從1990年代開始，主旋律電影成為黨所提倡的一種創作方向，這段時間主旋律電影取得了非常重要的成就，一方面是一些重大革命歷史題材事件性的作品，比如《開國大典》，不僅以中國共產黨的視角描述了解放戰爭所取得的偉大勝利，也把以蔣介石為代表的國民黨作為一個敘事主線，交叉進行敘述，這在過去電影中是從來沒有過的。這些開拓和創新，跟當時以江澤民同志為代表的黨和國家領導集體，對文藝創作開放包容的態度有很大關系。”
江澤民同志對中國電影的發展非常關心，他會以親自題寫片名的形式表達自己的支持，比如表現當年抗洪的作品《驚濤駭浪》，以及表現了三大戰役、描繪了史詩般解放戰爭宏大畫卷的《大決戰》系列等。除此之外，當時擔任中共中央軍委主席的江澤民同志還調動了十幾萬軍隊，參與到了《大決戰》的整個拍攝過程中來，創造了在中國電影史乃至在世界電影史上都少有的，動用如此眾多軍隊裝備完成的重大歷史事件作品。
之后便是以人物傳記題材為主，包括了革命領袖題材的作品，有《孫中山》《周恩來》和《毛澤東的故事》等等；還有以英雄模范人物為題材的電影，比如《焦裕祿》《蔣筑英》《孔繁森》等。這些電影接地氣又非常真實，讓觀眾們能夠看到很多鮮活樸素的英模形象。
這些影片在當時呈現出什么樣的特點？尹鴻認為：“像《焦裕祿》《離開雷鋒的日子》《蔣筑英》 《孔繁森》這一類人物，雖然他們是英模，但是影片表現了他們作為普通人的情緒、情感，包括家庭關系，以及跟人民群眾之間的血肉聯系。比如《焦裕祿》中非常著名的段落，當焦裕祿生病要去醫院，所有的當地群眾排成兩排，在大雪當中送焦裕祿去醫院，這個場景后來在很多英模電影當中不斷的被再次使用，這些探索創新幾乎都從這個時候開始。描繪了他們的高大，書寫了他們的英雄模范，但他是一個平凡人的高大，一個平凡人的英雄。整個主旋律題材的作品在這個時期形成了一個基本格局。”
站在中國電影史的角度上，跨世紀之交的這些作品，為中國電影后來的發展指明了方向。比如弘揚主旋律、提倡多樣化這個口號，便是從這個時候開始被大家逐漸熟悉，后面的五個一工程獎、政府獎、華表獎、金雞獎等，都在提倡思想性、藝術性、觀賞性的三性統一。后來在中國電影的發展過程當中，中國電影人不斷豐富和提升電影的技術、藝術和表現能力，為觀眾們獻上了大家喜聞樂見的優秀作品。
這一時期的中國電影為如今電影事業的繁榮發展，奠定了非常堅實的基礎，現在有越來越多深受大家喜愛，無論是藝術性還是社會效益都兼備的主旋律影片，比如《長津湖》《我和我的祖國》《中國機長》等。中國價值、中國力量，這些作品的出現，源于世紀之交中國電影人在革命歷史題材作品上面所做的創新和探索，那些優秀的創作經驗和傳統被繼承下來。到了新世紀之后，經過20年的產業化改革，中國電影有著非常好的市場化基礎，電影人把創作的傳統和經驗，加上市場化帶來的新條件和新基礎進行結合，形成了今天的新主流電影成績。
尹鴻表示：“要講好中國故事，其中有個很重要的是講好中國革命故事，同時要尊重藝術、尊重觀眾，要找到講述主旋律故事跟今天人民大眾之間的關系。藝術以人民為中心，其中很重要的一條是人民滿不滿意，而人民滿意與否，取決于電影能不能提供今天人們心中所思、所想、所愿。只有這樣，才能夠讓主旋律真正成為大眾的主旋律，這個是這幾十年來，主旋律電影形成的一些良好經驗和傳統。”
一方面尊重規律，一方面要尊重觀眾?；厮菘缡兰o之交的中國電影，樹立起了眾多的優秀電影作品，展現出了中國電影戰線，廣大電影工作者積極響應黨的號召，與時代同步伐，與人民共命運，創作出的優秀電影作品，對宣傳黨的方針政策、團結人民、弘揚社會主義核心價值觀作出了積極的貢獻。奮進新征程，廣大文藝工作者將繼續深入生活、扎根人民，不斷推出謳歌黨、謳歌中國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩。
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