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觀察 | 戲曲元素為劇集“加分”

時(shí)間:2022.12.12 來源:人民日報(bào)客戶端 作者:廣電時(shí)評

地域背景渲染、劇情氣質(zhì)勾勒……近年來,一批劇集將傳統(tǒng)戲曲運(yùn)用于故事發(fā)展和情節(jié)表達(dá)上,不僅豐富著劇作內(nèi)容,也有效傳播了戲曲文化。

作者:水柚

“月兒明,風(fēng)兒輕,今天晚上鬧哄哄;老萊子,八十翁,堂上有個(gè)老壽星,年過百歲樂悠悠,民安國泰好年景……”

正在播出的歷史傳奇劇《天下長河》中,康熙帝在壽宴上為大臣上演的一出“戲中戲”,令眾人驚喜,也讓劇外的觀眾眼前一亮。

近年來,影視作品里時(shí)常能看到傳統(tǒng)戲曲的身影。

《我們這十年》《胡同》《張衛(wèi)國的夏天》《裝臺(tái)》《都挺好》《鬢邊不是海棠紅》《新世界》《星漢燦爛·月升滄海》《夢華錄》等劇,雖題材類型不同,但都將戲曲文化融入劇情創(chuàng)作之中,豐富內(nèi)容表達(dá),也巧妙傳播了戲曲文化,帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

融合京劇、昆曲、秦腔、粵劇等不同地域的戲曲文化,影視作品烹調(diào)出特色“風(fēng)味”。

百年老字號(hào)腸粉店內(nèi),蔡五味伴著錄音機(jī)里傳出的粵劇選段,一圈又一圈重復(fù)著磨米漿動(dòng)作,靜候食客到來。《我們這十年》之《一日三餐》單元開篇,跟隨一段長鏡頭捕捉,濃郁的“廣式風(fēng)味”不著痕跡地鋪滿熒屏,讓觀眾精準(zhǔn)定位了故事發(fā)生地——廣東。

這邊的腸粉店熱熱鬧鬧,另一邊“以戲?yàn)榘椤钡幕泟∶娑〔上捎珠_始了戲曲教學(xué),“愛它情懷曠達(dá)逍遙,舞姿翩翩昂然略帶嬌,尤比俊少年慣輕佻,瞪起眼睛向人瞧”,為“廣式風(fēng)味”平添了一縷文化氣韻。

提及京味劇,少不了京腔京韻。從胡同到四合院,從民國時(shí)期的北平到新時(shí)代下的北京,在《胡同》《張衛(wèi)國的夏天》《鬢邊不是海棠紅》《新世界》等劇中,京劇元素貫穿始終。

《胡同》里,緊跟田棗的腳步,來到充斥著各式風(fēng)味的街邊小吃攤,搭配獨(dú)具老北京韻味的背景樂,北平百姓的生活多了一層安逸氣息;同時(shí),梨園出身的四哥僮筱亭故事線中,京劇更是緊扣“傳承”,有了明線表達(dá)。

“青龍偃月神鬼皆愁,白馬坡前誅文丑……”走近張衛(wèi)國的生活,一曲《龍鳳呈祥》選段哼唱,開啟了他新一天的“龍?zhí)住惫ぷ?,以京劇團(tuán)為線索展開的現(xiàn)代生活喜劇故事,讓《張衛(wèi)國的夏天》處處充斥著京劇的影子。

《新世界》開篇,一板三眼式的北京琴書應(yīng)時(shí)出現(xiàn)——“北宋朝刀兵四起亂紛紛,全仗著楊家將一秉忠心,老令公一口大刀安天下……”不僅讓觀眾一秒入戲,同時(shí)也為劇情定下基調(diào)和節(jié)奏。

“等一等小唐兒祭奠來……”常年跟著秦腔團(tuán)從事裝臺(tái)工作的刁順子等人耳濡目染,工作之余也能隨口哼唱幾句秦腔唱詞。定位西安,聚焦舞臺(tái)搭建者生活百態(tài)的電視劇《裝臺(tái)》,在摹刻小人物日常生活的同時(shí),不時(shí)以戲曲替代臺(tái)詞輸出,既能折射人物性格特征,也側(cè)寫著他們的“精氣神”,讓角色更顯生動(dòng)。

渲染升華主題之外,不少作品還提煉戲曲元素中的東方文化和傳統(tǒng)審美,進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá),賦予劇作獨(dú)特的審美意趣。

電視劇《都挺好》自片頭開始,便借助蘇州評彈,勾勒出了劇作濃郁的江南韻味。透過三弦與琵琶的婉轉(zhuǎn)曲調(diào),故事里的不同人物心境被娓娓講述,也讓以親情為底色的家庭劇回歸到了溫暖層面。

今年暑期播出的古裝題材劇《星漢燦爛·月升滄海》上線后,以皮影戲?yàn)閯?chuàng)意的片頭曾引發(fā)不少關(guān)注。伴隨鏡頭移動(dòng),畫面由滿天星辰轉(zhuǎn)向了掛滿燈籠的市井街道。栩栩如生的皮影人在情節(jié)和動(dòng)畫手段的推動(dòng)下,或煮酒溫茶、騎馬征戰(zhàn),或藏于書后試圖偷懶、乘坐馬車游歷山水,一派古樸意趣的景象,構(gòu)建出傳統(tǒng)文化風(fēng)俗圖景。

突破畫面、聲音的局限,影視劇對戲曲文化的融合也體現(xiàn)在創(chuàng)作階段。

古裝題材電視劇《夢華錄》曾因劇中對宋代美學(xué)的細(xì)致描繪,反復(fù)“出圈”。而回歸創(chuàng)作之初,該部作品的故事藍(lán)本正是源自關(guān)漢卿的元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》,伴隨該劇的熱播,這一古典戲曲樣態(tài)也一并進(jìn)入了觀眾視野。

在不同時(shí)代、不同題材、不同地域背景的劇作故事里,傳統(tǒng)戲曲元素以或輕或重的筆觸被置入其中,讓故事內(nèi)容、人物角色飽滿生動(dòng)的同時(shí),戲曲文化也有了新的傳播媒介,釋放出其獨(dú)特魅力。

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