2023看什么？新銳導(dǎo)演帶來(lái)別致文藝片 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 本期《今日影評(píng)》節(jié)目組邀請(qǐng)影評(píng)人沙丹，一起來(lái)探討由兩位新銳導(dǎo)演帶來(lái)的別致文藝片，分別是牛小雨導(dǎo)演的《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》，以及喬思雪導(dǎo)演的《臍帶》。

11月25日上映的影片《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》，是導(dǎo)演牛小雨的媽媽抵押了一套房子，同時(shí)也是留給女兒的嫁妝，才籌得資金拍攝而成。看過(guò)影片沙丹表示非常喜歡：“在今年做北京國(guó)際電影節(jié)的時(shí)候，我和牛小雨導(dǎo)演進(jìn)行了很好的交流。電影我認(rèn)為是對(duì)自己家鄉(xiāng)充滿留戀之情的一部作品，魚(yú)花塘就在她老家安徽合肥當(dāng)中的一塊小花園，也是合肥都市傳說(shuō)孕育的地方。電影圍繞葉子的爺爺去世以后整個(gè)家庭的變化，表現(xiàn)方式非常實(shí)驗(yàn)，她把記憶就像是不斷通過(guò)鏡子一樣進(jìn)行反射，在自己人生不同的階段、時(shí)空，重組在了同一個(gè)空間當(dāng)中。”

《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》開(kāi)頭，葉子在醫(yī)院中檢查，旁邊有一位懷孕的女醫(yī)生，等到了電影結(jié)尾的時(shí)候，那位女醫(yī)生就是她自己母親的樣子。電影中增加了很多歌舞片段，像印尼的民歌《星星索》，以及當(dāng)年的老歌。牛小雨把不同的歌曲進(jìn)行了相互映射，更讓電影時(shí)空變得非常地錯(cuò)亂。沙丹認(rèn)為：“觀眾看到電影可能會(huì)想到阿彼察邦·韋拉斯哈古、蔡明亮、畢贛的電影。這是在過(guò)去院線電影當(dāng)中幾乎看不到的一種情況，影片現(xiàn)在能夠進(jìn)入到我們視野當(dāng)中來(lái)，是一件很好的事情。”

作為一部實(shí)驗(yàn)電影，導(dǎo)演牛小雨曾經(jīng)表達(dá)過(guò)，想讓觀眾們糊涂一些，如果大家愿意以一種更加感性的方式去觀影，也許會(huì)有更好的體驗(yàn)，導(dǎo)演這樣不求觀眾看懂的心態(tài)非常有趣。可以說(shuō)，哪怕在觀影過(guò)程中，觀眾剛開(kāi)始看不懂電影故事，覺(jué)得導(dǎo)演重組電影的敘事方式非常復(fù)雜，但電影當(dāng)中情緒和情感是可以接受到的。

《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》里談到，在爺爺去世之后，家里少了一個(gè)人，變得空落落的，而電影當(dāng)中會(huì)有很多奇特的光斑，仿佛便是爺爺?shù)撵`魂，要回到家里去走一走、看一看；而奶奶的記憶也出現(xiàn)了很多偏差，比如說(shuō)爺爺離開(kāi)的時(shí)間，奶奶剛開(kāi)始說(shuō)是2020年，當(dāng)葉子說(shuō)爺爺是2013年離開(kāi)的時(shí)候，奶奶也沒(méi)有說(shuō)出自己的疑問(wèn)，這從側(cè)面說(shuō)明奶奶也在逐漸地老去，很可能會(huì)不久于人世。電影如人生，身邊的人會(huì)不斷離開(kāi)我們，類似的情況會(huì)像潮水一般，一波波向我們的內(nèi)心當(dāng)中涌來(lái)。

由新銳導(dǎo)演喬思雪執(zhí)導(dǎo)的新片《臍帶》，從目前釋放出的兩款海報(bào)當(dāng)中可以看到，畫(huà)面當(dāng)中連接母子二人象征著《臍帶》的長(zhǎng)線，同時(shí)海報(bào)上還有一句話，母親給了他生命，他卻要幫母親放棄生命。《臍帶》是一部關(guān)于阿爾茨海默癥主題的影片，和前段時(shí)間的《媽媽！》有一定的相似之處：在媽媽得了阿爾茨海默癥之后，她的機(jī)體、情緒會(huì)發(fā)生很多變化，越來(lái)越像是一個(gè)孩子，而孩子去照顧她的時(shí)候，開(kāi)始更像是一個(gè)母親，有一種倒轉(zhuǎn)的關(guān)系。不一樣的地方在于，《臍帶》的創(chuàng)作者基本都是少數(shù)民族，在內(nèi)蒙古完成拍攝，講的更多是故土和現(xiàn)在所居住城市之間文化本身的反思。

沙丹提到：“演媽媽這個(gè)角色的巴德瑪老師，她在1978年的時(shí)候拍過(guò)電影《套馬桿》，《套馬桿》實(shí)際上就是一個(gè)文化隱喻，《臍帶》也是現(xiàn)代音樂(lè)人慢慢失去故土之間的那種文明，他回到內(nèi)蒙古照顧自己的母親，他的音樂(lè)當(dāng)中還是有一些內(nèi)蒙古音樂(lè)的基因，這些基因就像臍帶一樣連接在他的身體、精神當(dāng)中。這個(gè)作品講的是一個(gè)民族文明本身延續(xù)的問(wèn)題。”

“為什么我堅(jiān)持用蒙古語(yǔ)拍攝這部電影？其實(shí)因?yàn)槊晒耪Z(yǔ)是我生活中的一部分，也是在那個(gè)時(shí)間里，我的情感上想要獻(xiàn)給我母親和我故鄉(xiāng)的一個(gè)故事。”

今天的兩部電影，都是九零后女導(dǎo)演們的第一部長(zhǎng)片作品，成績(jī)也非常不錯(cuò)，在她們的創(chuàng)作經(jīng)歷當(dāng)中，有很多可供后續(xù)青年電影人參考和學(xué)習(xí)的地方：在表達(dá)自身的故事或者情緒時(shí)候，方法是多種多樣的，有文化議題式的方式、有美學(xué)化的電影語(yǔ)言本身開(kāi)拓方式。牛小雨的《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》和喬思雪的《臍帶》當(dāng)中，可以表現(xiàn)不同的脈絡(luò)，這種脈絡(luò)實(shí)際上都是未來(lái)青年導(dǎo)演當(dāng)中創(chuàng)作的主要方式。

作為處女作導(dǎo)演，創(chuàng)作時(shí)候可以從拍攝身邊的故事做起，講好身邊的故事，先打動(dòng)自己，再去打動(dòng)觀眾。《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》與《臍帶》都跟導(dǎo)演的私人記憶有直接關(guān)系，尤其是《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》，在影片拍攝之前，導(dǎo)演已經(jīng)拍過(guò)兩個(gè)短片《魚(yú)花塘》和《青少年抑制》，兩個(gè)作品都是葉子跟奶奶之間的事，短片與后面的電影有很多的聯(lián)系，三部片子放在一塊觀賞的話，能夠更加感受到牛小雨自身對(duì)于這段情緒、回憶戀戀不舍的感情。

青年導(dǎo)演也需要找到伯樂(lè)，《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》現(xiàn)在在專線發(fā)行，有非常多資深電影人在為她打勁；同時(shí)《臍帶》也找了曹郁和姚晨夫婦聯(lián)合做監(jiān)制，電影在北京國(guó)際電影節(jié)期間，也是入圍創(chuàng)投，當(dāng)時(shí)的評(píng)委詠梅說(shuō)，如果她自己再年長(zhǎng)十歲的話，她非常愿意出演母親這個(gè)角色。在這樣的情況下，伯樂(lè)的功能非常重要，就像徐崢和邵藝輝一樣，這是一個(gè)相輔相成的關(guān)系，通過(guò)傳幫帶的方式，青年人在不斷成長(zhǎng)，九零后電影人如雨后春筍一樣出現(xiàn)，觀眾們也可以看到中國(guó)電影更加美好的明天。