1905電影網(wǎng)訊 日前，第四屆海南島國際電影節(jié)展映單元的電影《樓》與《列車消失的那天》在三亞舉行展映。放映結(jié)束后，《樓》導(dǎo)演雎安奇、總制片人周迓昕，《列車消失的那天》導(dǎo)演沈蕊蘭、制片人郭曉東和策劃劉小黛分別出席了影片映后見面會，與現(xiàn)場觀眾分享電影創(chuàng)作中的故事。

《樓》是本屆海南島國際電影節(jié)「天涯海角」展映單元電影之一，由導(dǎo)演雎安奇執(zhí)導(dǎo)。該影片是中國首部以歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)為主題的院線紀(jì)錄電影，也是全球規(guī)模最大的關(guān)于中國建筑遺產(chǎn)活化更新的紀(jì)錄片。導(dǎo)演雎安奇以一己之力用兩年的時間去尋找和發(fā)現(xiàn)當(dāng)下中國建筑遺產(chǎn)的活化現(xiàn)狀。在拍攝影片《樓》的過程中，導(dǎo)演只身前往中國大都市的建筑遺產(chǎn)現(xiàn)場，記錄這些建筑遺產(chǎn)的前世今生，并采訪了五十多位建筑師、專家學(xué)者，以及建筑活化的實踐者，了解建筑遺產(chǎn)在中國的現(xiàn)實脈絡(luò)和深度思考。

這部影片通過藝術(shù)化的影像表達(dá)，客觀地呈現(xiàn)了一批老建筑的命運(yùn)，探討我國城市更新和可持續(xù)發(fā)展過程中建筑遺產(chǎn)的保護(hù)與利用之道，從文獻(xiàn)性和學(xué)術(shù)性兩方面，彌補(bǔ)了中國文化遺產(chǎn)歷史的影像空白。

影片用簡潔的鏡頭語言，彌合起時代之間的縫隙。不同受訪者，在鏡頭中闡述了他們對于建筑的認(rèn)知、觀念和情感。歷史中的環(huán)節(jié)和人物，被建筑遺產(chǎn)上尚未覆蓋的痕跡串聯(lián)起來。除了正在發(fā)生的一切，《樓》發(fā)出提醒，那些沉寂在街頭巷尾的木構(gòu)建筑或水泥建筑，都與我們有關(guān)。

雎安齊導(dǎo)演分享了自己創(chuàng)作《樓》的初衷。從探尋建筑保護(hù)的城市實踐的《樓》，到對工業(yè)建筑的追溯中誕生的《廠》，再到對鄉(xiāng)村建筑遺產(chǎn)的關(guān)懷中有的《鄉(xiāng)》，導(dǎo)演希望能借由影像的記錄引起更多群體對于建筑遺產(chǎn)的關(guān)注，并且認(rèn)識到建筑遺產(chǎn)對于我們的意義，成為全世界觀察中國的窗口。

「采珠拾貝」展映單元影片《列車消失的那天》講述了列車員小何剛辭掉工作，打算去出家。在放逐自己的道路上，他遇到一個女孩，一位師傅，并與一群偶遇的人結(jié)伴去探訪地震后的遺跡。在深山的一處洞穴里，記憶中反復(fù)出現(xiàn)的那輛列車突然變得清晰起來，他所遇到的這一切的一切，構(gòu)成了一種隱秘的聯(lián)系，而時間仿佛從未存在過。

青年導(dǎo)演沈蕊蘭，對于影像的把控和展現(xiàn)，有著強(qiáng)烈的個人風(fēng)格和個人視野。影片關(guān)注偏遠(yuǎn)世界里的短暫事物和影像本體之間的關(guān)系，游魂式地穿梭在眼睛抵達(dá)事物所通過的視覺殘留中。導(dǎo)演將影像與空間、文本結(jié)合，重構(gòu)為一連串所見世界的碎片集合，不斷探索影像可能的邊界。

在映后交流中，導(dǎo)演沈蕊蘭希望能通過這部影片傳達(dá)一種生命的微光，一些被我們忽略的、邊緣化的時刻。正是這種來自生活的抽象力量，促成了現(xiàn)在的影像呈現(xiàn)。在談及佛學(xué)與影像創(chuàng)作的關(guān)系時，導(dǎo)演表示信仰改變了自己看世界的方式，影像的流動其實也是一種“無常”。