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1905電影網(wǎng)訊 第四屆海南島國(guó)際電影節(jié)?H!Action創(chuàng)投會(huì)經(jīng)過(guò)為期43天的征集，共計(jì)收到702份報(bào)名項(xiàng)目，相比上屆增長(zhǎng)25.1%，其中劇本項(xiàng)目617個(gè)，制作中項(xiàng)目（WIP）共85個(gè)。經(jīng)過(guò)初選和復(fù)選，有14個(gè)電影劇本項(xiàng)目、9個(gè)制作中項(xiàng)目（WIP）進(jìn)入本屆創(chuàng)投會(huì)年度入圍名單。

創(chuàng)作者們用電影分享自己的情感與生命經(jīng)歷，這些個(gè)體的感受，都具有彌足珍貴的價(jià)值。在本屆海影節(jié)創(chuàng)投會(huì)上，各種類(lèi)型作品的恣意生長(zhǎng)，是對(duì)社會(huì)議題的積極回應(yīng)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的書(shū)寫(xiě)呈現(xiàn)，也是對(duì)困境的思考與探索。

劇本項(xiàng)目：捕捉黑夜中的亮光

在劇本項(xiàng)目中，創(chuàng)作者的視角、思考，劇本結(jié)構(gòu)的完整、可行，故事的豐滿、生動(dòng)皆是評(píng)審團(tuán)們考察的基礎(chǔ)。項(xiàng)目作品對(duì)社會(huì)的觀察和反思，對(duì)情感共鳴的捕捉，對(duì)人性刻畫(huà)挖掘的深度，以及創(chuàng)作者對(duì)電影制作的純粹和堅(jiān)持，則是評(píng)審團(tuán)深入考量的標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)時(shí)間成為書(shū)寫(xiě)生活跨度的唯一方式，電影將會(huì)如何展現(xiàn)女性成長(zhǎng)？

《果然》以母親的視角，呈現(xiàn)一個(gè)孕期女性從懷孕的狂喜到失去孩子的悲痛，然后在漫長(zhǎng)的時(shí)間里學(xué)會(huì)接受失去的過(guò)程，等待著時(shí)光的治愈。在《果然》里，時(shí)間是凝視的主題，我們?nèi)ツ晻r(shí)間，這是第一層的凝視。我們?nèi)ジ惺苋諒?fù)一日的日常，在日常的框架里又看到了無(wú)常。第二層凝視，是凝視一位女性，在這部電影里能夠安靜地觀察女性的變化過(guò)程，導(dǎo)演希望花些時(shí)間，奢侈的去感受這樣一個(gè)母親形象。

《屋瓦》則講述了三個(gè)不同年齡段的女性的故事，這些女性不是大有成就的女性，她們只是翻滾在生活的河流里面日常的一些顆粒。導(dǎo)演把故事聚焦在家和命運(yùn)的關(guān)系當(dāng)中，以家作為容器，將家人之間的愛(ài)與羈絆、修復(fù)與守望、陪伴與孤獨(dú)編織在一起。

《南方畫(huà)室》講述了一行看似無(wú)憂的美術(shù)生因?yàn)橥榈氖й櫛焕г谀戏剑诘却倪^(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)自我的故事。故事中描寫(xiě)了三位女性的不同情感階段，分別代表著萌芽、經(jīng)歷、選擇。女性的力量感有時(shí)候并不來(lái)源于多么聲嘶力竭地吶喊，或者受到壓迫去反抗，而是細(xì)化到面對(duì)生活當(dāng)中的起伏和決定可以做到從容坦蕩。

對(duì)于女性題材的電影，評(píng)審中也出現(xiàn)了很多建設(shè)性的聲音。例如對(duì)《果然》，穆德遠(yuǎn)就指出：“不要把個(gè)人的某一絲情感過(guò)于放大，這樣就容易丟掉共識(shí)，我們需要的態(tài)度要具有廣泛性。”

在《本地道格》中宋妍想買(mǎi)一條本地狗，卻因華人身份處處碰壁，當(dāng)她終于擁有了小狗，卻發(fā)現(xiàn)生活中有些東西始終無(wú)法改變......劇本中的人物就和正在經(jīng)歷著迷茫和打擊的年輕人一樣，成長(zhǎng)需要不斷地嘗試，進(jìn)而才能做出自信的選擇。

同樣的，《東妮婭旅館歡迎你》講述了一個(gè)關(guān)于紅菜湯、芭蕾鞋，關(guān)于尋找和抵達(dá)，關(guān)于相伴和相融的故事。室韋鄉(xiāng)是俄羅斯族的聚集地，森林草場(chǎng)圍繞，而當(dāng)人潮褪去，漫長(zhǎng)寒冷的日子又會(huì)卷土重來(lái)，東妮雅做的紅菜湯就是鎮(zhèn)上的溫暖所在。這一年13歲的女兒想學(xué)芭蕾，一時(shí)間家人之間的矛盾和傷痛浮出水面，他們各懷心事，只有女兒依然為熱愛(ài)不停地跳躍旋轉(zhuǎn)。可當(dāng)她有機(jī)會(huì)可以離開(kāi)家庭追尋夢(mèng)想時(shí)，東妮婭旅館的生存卻面臨著巨大的挑戰(zhàn)，她需要做出一個(gè)成長(zhǎng)的選擇。

針對(duì)像《東妮婭旅館歡迎你》一類(lèi)立足不同地域的影片，章明指出：“做一部異域題材的電影，如果做得不好就很容易張冠李戴，不能只是扣上一個(gè)異域的帽子，而要能夠展現(xiàn)他們的生活。”

當(dāng)原生家庭的不幸籠罩，究竟什么才是擺脫家庭陰影的良藥，究竟怎樣才能變成一個(gè)健康快樂(lè)的個(gè)體，究竟什么時(shí)候才能真正地和解？

《在春與秋之間》給出了答案。主人公天祐的父親用一種暴力式的愛(ài)，摧殘了天佑的生理和心理造成了傷害，給他留下了難以磨滅的童年陰影和難以化開(kāi)的心結(jié)。世界變得越來(lái)越荒謬，天佑在街上遇到了自己。這次相遇仿佛某種儀式，逐漸破除了纏繞他的心魔。擺脫父母的成年天佑與深陷于父親魔爪恐懼之下的童年天佑相遇，彼此重新感悟，尋找一種和解。

當(dāng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的大幕瀑灑下來(lái)，個(gè)體生命應(yīng)如何容納流轉(zhuǎn)？

在廣東人的習(xí)俗里，扒龍舟與端午節(jié)有著密不可分的關(guān)系。《游龍》便以廣東的扒龍舟習(xí)俗為背景，講述了龍舟宗師黃飛肩在獨(dú)生女家寶出生后“禍”事不斷，無(wú)奈將舟隊(duì)“讓”給師兄黃霸天的故事。盡管家寶從5歲就肩負(fù)著得罪龍王的名頭，但她卻意外地對(duì)龍舟特別感興趣。長(zhǎng)大后的她義無(wú)反顧地進(jìn)入龍舟的世界，決心為自己抗?fàn)帯Ｗ罱K女兒堅(jiān)定的態(tài)度與赤忱的愛(ài)打動(dòng)了父親。表面上看，這是一個(gè)講述家庭的愛(ài)與扶持的故事，但實(shí)際卻隱含著女兒家寶深受重男輕女的封建習(xí)俗的規(guī)訓(xùn)。作者將這部影片定義為喜劇，便是想在容易顯得沉重的主題中注入趣味，讓觀眾更容易接受。

當(dāng)時(shí)代的洪流下滾滾向前，我們根本來(lái)不及做出反應(yīng)，只能被命運(yùn)推著往前走。

《之子之父》立足的時(shí)代背景是上個(gè)世紀(jì)的香港，它介紹了作為威海衛(wèi)警察的內(nèi)地人闖蕩香港的故事，這個(gè)故事貫穿了五十年的歷史。五十年中，主人公以及影片中的人物都穿插于各自的歷史當(dāng)中，他們經(jīng)歷了愛(ài)情、友情、親情，參與了歷史，但都只是歲月長(zhǎng)河中非常渺小的存在，時(shí)代不會(huì)為他們立傳，但他們的內(nèi)心卻保留著時(shí)代的滄海桑田。

在這個(gè)世界上有很多有始無(wú)終的愛(ài)情，就像回憶里的依稀的光，彼時(shí)的炙熱足夠溫暖分開(kāi)后的時(shí)光。《再見(jiàn)，烏蘇里斯克》就講述了這樣一段遺憾的愛(ài)情故事。20世紀(jì)90年代中國(guó)人去俄羅斯做倒?fàn)數(shù)臒岢北尘跋拢瑏?lái)自東北的文麗和李圖在烏蘇里斯克結(jié)識(shí)，兩個(gè)孤獨(dú)異鄉(xiāng)人產(chǎn)生出了真愛(ài)。兩個(gè)孤獨(dú)異鄉(xiāng)的人相互取暖，也有暗戀期小心翼翼試探的謹(jǐn)慎，還有時(shí)代變化中兩個(gè)人經(jīng)歷生死的考驗(yàn)，雖最終還是分離于現(xiàn)實(shí)的阻礙，卻不影響感情的真摯美好。今日離別明日再相逢，都不過(guò)是個(gè)注腳。

“這些影片加法減法都要做，加法是建議作者加強(qiáng)劇作的情感、內(nèi)容的濃度，減掉的是劇本中的水分。”這是韓忠對(duì)于宏大敘事主題影片的建議。

與《再見(jiàn)，烏蘇里斯克》宿命般的愛(ài)情不同，《直到世界盡頭》則以公路電影的形式呈現(xiàn)了男女主角去往世界盡頭，尋找答案的愛(ài)情故事。男女主角因?yàn)楣餐非笸纯斓娜松谝黄穑忠驗(yàn)橥瑯拥脑蚍珠_(kāi)。五年后他們?cè)跂|北偶然重逢，好像過(guò)上了曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的痛快人生，但女主發(fā)現(xiàn)了男主背后的秘密，于是兩個(gè)人開(kāi)著一輛九十年代的車(chē)去往五年前去過(guò)的世界盡頭尋找答案。

對(duì)于像《直到世界盡頭》等愛(ài)情電影的把控，李寧也給出了自己的建議：“我認(rèn)為愛(ài)情影片里虐的東西是好的，愛(ài)情無(wú)外乎甜蜜或者傷感的，但影片不能過(guò)度的低沉，會(huì)讓人覺(jué)得看不到希望。”

本屆創(chuàng)投會(huì)還涌現(xiàn)出了許多懸疑類(lèi)型的影片。《好事將至》講述了關(guān)系破裂的雙胞胎姐妹身陷兇案的故事。《速食》描寫(xiě)了為生活不擇手段的小貞，巧遇溫潤(rùn)老派的老林后，人生開(kāi)始轉(zhuǎn)變的故事，可誰(shuí)知這一切竟是一場(chǎng)陰謀的開(kāi)始。《入海尋荷》則以大戰(zhàn)爆發(fā)前夕的上海灘為背景，三起看似不起眼的案件意外牽連出兩年前一場(chǎng)謀殺，將本不相關(guān)的人們卷入洶涌暗流。《最后的鄂溫克人》介紹了2003年，大興安嶺全面禁槍?zhuān)C人堅(jiān)克拒交獵槍?zhuān)呻S之卷入?yún)s卷入到詭異奇案的故事。這些影片雖以懸疑鋪陳，但都帶著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和痛感，或是濃墨重彩，或是隱隱的焦慮。如《好事將至》的靈感是源自近大半年駭人聽(tīng)聞的女性侵害事件，由此呼吁女性在面對(duì)社會(huì)困境和失控的人生中要有重新奪回命運(yùn)主控權(quán)的勇氣。《入海尋荷》聚焦了看似風(fēng)光，實(shí)則命運(yùn)悲慘的女性，背景雖為特殊年代的特殊故事，但傳遞的價(jià)值仍具有普世性。

針對(duì)此類(lèi)影片，評(píng)審團(tuán)毫不避諱地表示：“懸疑類(lèi)型片有著廣闊的市場(chǎng)前景和商業(yè)價(jià)值，但想要把懸疑影片做好，需要具備一些核心的指標(biāo)，第一個(gè)是殺人動(dòng)機(jī)，第二個(gè)是破案方法與過(guò)程，第三個(gè)是反轉(zhuǎn)。只有把這些指標(biāo)都落實(shí)，才能算得上是合格的懸疑影片。”

WIP項(xiàng)目：挖掘深埋的寶藏

相較于劇本項(xiàng)目著重于對(duì)劇本的闡述，對(duì)主題的釋義，對(duì)拍攝日程的規(guī)劃，WIP項(xiàng)目則著眼于已初步成型的作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面向評(píng)審團(tuán)、產(chǎn)業(yè)嘉賓進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)放映和簡(jiǎn)短介紹。

關(guān)于成長(zhǎng)，每個(gè)人的潛力都是無(wú)窮的，只要你愿意不斷地探索與發(fā)現(xiàn)，你就可能發(fā)現(xiàn)與之前完全不同的自我，那個(gè)充滿了無(wú)限可能性與強(qiáng)大能量的自我。

在《愛(ài)的形狀》中，青年男子閆世亮分身成一男一女，踏上尋找一種神奇蘑菇的旅程。少年探尋著碎片，終是拼湊出了自己，這是一場(chǎng)自我身份認(rèn)知找尋的旅途，是自我和解、自我擁抱的一次成長(zhǎng)。

在《鏡花水月》中，女演員羅綺月因生活所迫接受了民國(guó)風(fēng)塵女子角色的出演機(jī)會(huì)，開(kāi)機(jī)前她卻因疫情被暫時(shí)封控在家中。焦躁的羅綺月本打算放棄一切，而戲里的蔣玉花和戲外的羅綺月兩個(gè)同是被現(xiàn)實(shí)枷鎖禁錮的靈魂逐漸相互吸引，在這場(chǎng)宛如鏡花水月的夢(mèng)中，她打破了現(xiàn)實(shí)的迷惘。

《世界日出時(shí)》以不愿面對(duì)夢(mèng)幻破滅的開(kāi)端，逃避現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)折和擁抱遺恨的結(jié)局的三段式描繪出一幅當(dāng)代青年人在彷徨中尋覓人生價(jià)值的心路歷程。

關(guān)于追尋，我們有太多的理想都變成了空想，因?yàn)橥饨绲膲毫σ约白陨淼牟淮_定，讓我們沒(méi)有勇氣追尋，甚至沒(méi)有勇氣邁出第一步。其實(shí)很多時(shí)候?qū)崿F(xiàn)自己的理想都需要沖破層層障礙。

影片《布倫木莎》就講述了一個(gè)關(guān)于追尋的故事，1999年一場(chǎng)洪災(zāi)后，世代生活在帕米爾高原布倫木莎鄉(xiāng)的塔吉克族百姓，遷徙到四百公里外的塔克拉瑪干沙漠，植樹(shù)造林建設(shè)新家園。85歲的夏尕力普老人在開(kāi)始新生活的同時(shí)，依然保留著對(duì)故鄉(xiāng)的濃濃思念，他決心獨(dú)自重返故鄉(xiāng)，不顧周遭反對(duì)，用自己的方式彌合鄉(xiāng)愁。 

在《小戒指》中，男女主角從一個(gè)展覽，深入探討“真與假”“善與惡”“自我與他人”等對(duì)立概念，將傳統(tǒng)與當(dāng)代結(jié)合，是一部開(kāi)啟心靈智慧密碼的藝術(shù)作品。值得一提的是，這兩部電影都具有濃烈的地域特色。

關(guān)于記錄，在《爺爺奶奶那些事》中，導(dǎo)演記錄了爺爺奶奶離婚后的生活。兩種截然不同的生活方式、被迫選擇的婚姻與舊時(shí)男尊女卑的風(fēng)氣帶來(lái)的傷疤，不時(shí)刺撓著奶奶，在即將來(lái)到人生盡頭之時(shí)她選擇結(jié)束了婚姻。可生活的矛盾與羈絆總是共存，離婚是與自己的和解，但兩人相濡以沫的歲月卻無(wú)法輕易割舍。

《廠》是首部關(guān)于中國(guó)工業(yè)建筑遺產(chǎn)活化的紀(jì)錄影片。本片著手于我國(guó)近20年工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)案例，放眼未來(lái)百年間的記憶傳承，探討工業(yè)遺產(chǎn)的探索、保護(hù)及利用之道。紀(jì)錄片不僅在記錄著當(dāng)下的生活，也回望著過(guò)去的日子，就如工廠一樣，它們立在那里，搭建著時(shí)代的印記，面向過(guò)去面向未來(lái)，一邊回望一邊憧憬。

與上述具有明確指向的影片不同，《家庭簡(jiǎn)史》做出的跨類(lèi)型嘗試，實(shí)驗(yàn)性地延展了家庭這個(gè)有限空間的無(wú)限可能。它以懸疑的手法結(jié)構(gòu)家庭關(guān)系，帶領(lǐng)觀眾步步深入，抽絲剝繭地解開(kāi)一家人各自背后的謎題，同時(shí)從新穎的視角，深刻剖析了血緣這一世代相傳的定律。這部電影在深挖人文故事的同時(shí)，類(lèi)型元素也將帶給它更多的商業(yè)可能。

此外，本屆H!Action創(chuàng)投會(huì)WIP項(xiàng)目中也出現(xiàn)了像《隕石江湖》以公路喜劇、探險(xiǎn)尋寶為題材的作品，一群形形色色的隕石獵人為了一個(gè)想象中的巨大財(cái)富在西南橫斷山區(qū)上演的一場(chǎng)黑色荒誕的公路探險(xiǎn)尋寶之旅。在喜劇的外殼下，導(dǎo)演在影片中制造了一種對(duì)“一夜成名”“一夜暴富”的追逐，具有很強(qiáng)的社會(huì)指向性，借獵隕之旅反觀人的內(nèi)心。

如果一部電影在誕生以前，必然要面對(duì)反復(fù)的建構(gòu)，重重的困境，漫長(zhǎng)的等待，不如以創(chuàng)作為盔甲，以?xún)?nèi)容為武器，整裝待發(fā)。就像《東妮婭旅館歡迎你》的主創(chuàng)人員所說(shuō)的：“我們還有很長(zhǎng)的路要走，未來(lái)去向何方，希望我們可以一同面對(duì)。”