李瑋：一、醫療劇對專業知識有高標準嚴要求，存在較高的專業門檻。醫療劇吸引觀眾的重要因素之一在于醫護工作者的專業性。在一部合格的影視作品中，醫護工作者真實豐富的專業知識不僅是推動情節發展的重要基礎，更是在觀眾心目中塑造職業形象的必要手段。在其現實意義上，醫護工作者對于醫療知識的普及、緊急時刻發病的救治方法等對大眾也有一定的指導作用。
因此，專業性是醫療劇在創作過程中首要考慮的問題，因為它承擔著觀眾對醫療行業正確認知的責任，這也是為什么觀眾能夠容忍金融、法律、影視等行業劇“披著職場的外衣談戀愛”，而醫療劇一旦摻雜較多的情感內容就會被觀眾詬病的原因。此外，觀眾對大多數職業內幕了解有限，但絕大多數人都去過醫院，接觸過醫生，對醫院環境和醫生形象有一定的了解，這無疑給醫療劇的真實性和專業度提出了更高的要求。
二、醫療劇的拍攝難度高、受限多，與醫院協商資源困難。與普通的拍攝場景不同，醫療劇必須在醫院這個專門場所進行拍攝。目前醫療劇的拍攝場地大概有兩種，一種是在真實的醫院中進行拍攝，但受限于醫院正常的工作秩序；另一種是部分取材自醫院實景，其余場景在搭建的影棚中完成。據報道，在拍攝《外科風云》過程中，劇組在北大國際醫院取景三個月，為了不影響正常工作，醫院為劇組安排了專門的手術室進行拍攝，導演李雪曾在采訪中提到“手術室只能用十天，且有九天的時間都不能打開門。”此外，醫療劇對道具也有極高的要求，《急診科醫生》導演鄭曉龍表示“專業器械醫院不外借，手術床、鑷子都是劇組自購，如果將來不用這些儀器了，我們會捐給醫院。”
三、醫患形象塑造難，如何把握醫護工作者、患者藝術形象和現實形象之間的距離，需要花費精力揣摩。醫護工作者的形象塑造易兩極分化，一種是過于“高大全”理想化，缺乏人人具有的弱點和私欲，脫離現實，很難讓觀眾產生共情；另一種是過于偶像化，凸顯個性，也不符合大眾對角色的期待，比如《謝謝你醫生》中為了展現男主角的成長弧線，初期將他設計成自負的性格，說出“我白術的手術，從來不會發生意外，從前不會，未來也不會。”這樣難以令人信服的臺詞，會讓觀眾馬上對劇情的真實度產生質疑。
患者形象處理也較難把握尺度。如何以患者為鏡，折射世間百態，引發觀眾共鳴；如何客觀平衡地呈現醫患矛盾，在不脫離現實的基礎上能夠動心動情，在保證真實感的同時，又不能過于負面，這些都對編劇和演員提出了較高的要求。
W先生：在我看來，有以下三個創作難點。
一、少有醫學和文學雙背景的創作者。醫療行業劇的門檻高，很多創作者缺乏深度生活體驗，因此對素材的提取、把握能力都受到一定限制。好的劇本難在讀心寫意，通過劇中人物思想、價值觀的交流碰撞來打動觀眾，這是需要突破的創作難點。另外，醫療劇的創作還需要符合醫療技術潮流、理解大眾健康需求、表達公平享有的理念，并富有一定的批判精神。
二、守正創新的難點依然存在。醫療劇守正的難點是平衡好正反兩方面的故事橋段和人物形象。故事橋段上需要揭露與批判社會上普遍詬病的醫療亂象；人物形象上需要突破臉譜化，努力塑造多元立體的人物群像。至于醫療劇的創新，應走出醫學科普、醫患沖突、設備炫技、職場內斗、偶像戀愛等俗套，需要探索的新領域還有很多。
三、醫療專業性更是顯而易見的難點。無論是讓演員表演出真實的傷病狀態，還是場景道具少不了的侵襲性操作（指對病人實施的各種導管、插管操作及內鏡檢查，這些操作常損傷皮膚或黏膜的防御屏障，是醫院感染的常見危險因素之一），不僅讓仿真的成本增加，還要處理好感官刺激與真情實景的鏡頭矛盾。最后，權衡好“商業”和“專業”，投資與回報的難點也不能不考慮。
醫療劇具備天然的探討倫理、挖掘人性的土壤，但要特別提醒在創作中，要避免陷入“醫療救治+人文關懷”的固有套路。以延長人類壽命為目標的醫學專業發展至今，要在已知和未知的變化、軀體疾病伴隨的社會心理健康和生命倫理學上做些哲學探索，也是醫療劇要思考和實踐的突破方向。
李瑋：較為公認的優質醫療劇主要有國產劇《心術》《永不放棄》《無限生機》等，香港地區的《妙手仁心》《白色強人》，美國的《實習醫生格蕾》《急診室的故事》《良醫》，韓國的《機智的醫生生活》，日本的《白色巨塔》等。
優秀醫療劇大多做到了以下幾點，也就是美國醫療劇創作中經常強調的“P+P模式”即professional（專業）和personal（人性）。
一是體現專業度，嚴謹細致地呈現專業性的施救場景，而且要深入淺出地使觀眾理解其過程。在病例的選擇中，既要有疑難雜癥，滿足觀眾的獵奇心理，凸顯醫生的高超醫術和攻堅克難的意志品質，又要有每個家庭都可能遇到的棘手病情，引發觀眾的共情和共鳴。
二是彰顯人性，既要展現出醫護工作者的醫者仁心，又要用手術刀般精準的光影語匯描摹人生百態，在醫務工作者與觀眾之間建立可感可信的情感橋梁。醫療直接關乎生死，而生死面前，人人平等，在醫療劇的框架里，人與人之間的情感、權力、財富、地位，都可以放置在生與死面前進行一番考驗。以上幾部成功的劇集也正是做到了這一點，以病例見人性，以醫療見社會。對生死離別的動人呈現，對醫學倫理、人情世故的討論，既真摯動人又發人深省，留下了許多為觀眾津津樂道，深思不已的名場面。
三是成功的群像塑造，醫院本身就是一個小社會，是一個復雜、嚴密的組織機構，醫療行為也會牽涉諸多部門，需要大量醫護人員協作，所以醫療劇非常容易打造群戲。上述幾部經典的醫療劇，無一不是塑造了大量豐富、立體的角色，打造出了精彩的群像戲。
W先生：專業性是醫療劇的前提條件。真實的故事情節、場景道具、人物塑造、氣氛烘托等能將觀眾帶入臨床醫療中，以患方的視角回味和體驗曾經的就醫過往。
診療過程中體現出有深度的主題。在生老病死規律中體現出醫療的作用，在醫院內外的醫療故事中講述倫理道德，傳遞揚善抑惡，思辨情與法，能讓觀眾感受人間冷暖、悲歡離合，體悟生命的意義。
緊跟社會步伐，敢于面對現實。對促進人民公平享有基本健康權益，回應行業改革和社會關切也是評價醫療劇的標準之一。
《關于唐醫生的一切》的創作者，十分理解醫療劇應該反應醫療熱點問題和披露業內黑幕的職責，走出了一條在批判中弘揚正氣的表達路徑。比如第三十二集取材于職業醫鬧故事，以此曝光借糾紛牟利的騙局，同時教育警醒世人。該劇第二十五集前后，宋保德主任追名逐利，為了獲獎而托中介發論文，利欲熏心勾結廠家運作產品等情節，讓業內同行一眼就能明其就里，抨擊了業內弊端。再如《親愛的生命》第三十集中，李駿驍醫生到私人診所走穴，見識到其它醫生向宮頸糜爛病人推介手術，借此謀利。這些案例鮮活生動，鞭撻了社會普遍詬病的無良行為。
醫療劇中有很多醫生下基層的故事橋段，既反映了推行分級診療的國家意志，也體現出人人公平享有健康的理念。《關于唐醫生的一切》第二十六集中，唐佳瑜主任去西藏給心臟病人做手術，參與基層一線醫療救治等情節，均比較真實地再現了相伴醫生職業生涯的援疆援藏和扶貧救災擔當，借醫生為載體，宣傳了我國衛生健康福利政策。
涉及醫療公平和醫改主題的作品，在港劇《白色強人》和電影《我不是藥神》中，以不同利益群體訴求，表現了有關藥品在獲得醫保報銷準入過程中的管理博弈，推進了讓病人最終獲益的改革進程。醫療劇也可以借鑒嘗試。
總而言之，有較高的觀眾收視率是公認檢驗標準，而引發行業熱議、社會大眾共鳴、專業獎項認可，引起相關管理者的反思更是優秀醫療劇的重要標志。
李瑋：一是保證專業度，從前期籌備、劇本創作階段，到中期拍攝，再到后期剪輯成片，都要有專業醫療團隊保駕護航，演員需進行一定的醫療知識和實操的培訓。
二是類型雜糅切勿喧賓奪主，在醫療劇中加入情感線，或雜糅喜劇、懸疑等其他類型元素，在成功的醫療劇中并不鮮見，但切忌喧賓奪主，給觀眾留下披著醫療劇外皮談戀愛，實為偶像劇的不良印象。
三是演員選擇需謹慎，醫療劇的演員選擇和形象塑造應以專業親切為標準，將外形、流量和演技綜合納入考量，避免大量使用流量演員給觀眾留下偶像劇、不專業等先入為主的印象，同時在造型和表演中，也應突出寫實感和專業度，避免過于偶像化。
四是社會話題需把關，醫療劇容易觸及敏感的社會話題，從審查角度和輿論導向上需要謹慎把關，既要貼近現實，從生活出發反應百姓的痛點，觸及觀眾的淚點，也要避免為刻意制造戲劇沖突和觀點對立而出現導向偏差，以及觀點輸出口號化、標語化等問題。
W先生：一是病例選擇上可多關注常見病、多發病，比如老年醫學中的帕金森氏病和老年癡呆等，適應社會發展進程。
二是不要刻意追求獵奇和視覺沖擊，重在內容與情感的深度挖掘。
三是關注非醫生群體，由急診、外科醫生擴大到整個醫務人員群體。
四是嘗試從患者視角表現醫療劇的主題，探索患方角度的主題創新與突破，例如《我不是藥神》。
五是可開辟心理學、醫學美容、公共衛生等非傳統醫療題材領域的創作，并適當嘗試以醫療科學發展前沿領域為題材的創作。
六是可通過醫療延伸表達相關的社會話題，如醫改中的分級診療、醫療保險制度，以及患者看病難、看病貴，護工的專業性、正規性等。
七是關注境外醫療劇的發展趨勢，融合借鑒、取長補短。
