“夢回童年，傳統味道的國風動畫回來了！”
“百花齊放，國漫真的崛起了！”
“兼具美學、寓意和想象力，這才是文化自信！”
1905電影網專稿 動畫短片集《中國奇譚》一經上線，就憑借獨樹一幟的國風美學和對傳統文化的創造性演繹，收獲了如潮好評，前四集豆瓣評分高達9.4分，評價人數超過14萬人。
《中國奇譚》由八個植根于中國傳統文化的獨立故事組成，共同為觀眾勾勒了一幅極具中式想象力和審美魅力的“妖怪”故事集。
各短片導演也“八仙過海，各顯神通”，運用水墨、剪紙、素描、CG等多種美術風格和制作手法，合力完成了對中國美學的多視角詮釋。
本期《幕后》，我們將獨家對話《中國奇譚》第五集《小滿》的導演陳蓮華與周小琳。他們選擇用傳統剪紙藝術的形式，講述一個充滿純真與童趣的中國故事，即將于大年初一上線。
談到前幾集取得的優異口碑，作為創組團隊的一份子，陳蓮華坦言欣喜與壓力并存，“沒想到觀眾對我們的支持力度會這么大，但同時也有壓力，就像踢點球一樣，前面的人踢完了，后面的壓力就更大了！”
匠心獨運
用剪紙回歸動畫初心
《小滿》的片名是主人公的名字，故事則是一段充滿童趣的成長記錄。用怎樣的形式表現“童年”最為生動恰當，主創們便想到了返璞歸真的傳統剪紙藝術。
“用剪紙來表現人心，特別有動畫原本的力量。將紙偶通過動畫賦予靈魂，讓它不僅有形象、有動態，還有內心，這是很有挑戰的事”陳蓮華說。
為了追求最極致的效果，《小滿》全片都由“純手工”打造，大到背景和人物，小到道具和花草，都是手工繪制、剪裁再布景拍攝的。
在陳蓮華看來，手工制作有電腦無法取代的質感和溫度，“手工做還是真東西嘛，它有材質本身的特色和紋理，讓人看了以后感覺特別親切，這是電腦技術無法替代的。”
從一張張白紙到一個個靈動的角色，這一“魔法”般的過程并不簡單。
首先要從人物造型設計開始，在確定造型標準圖后，才能進行分關節繪制，再將每個關節剪裁下來，最終組裝成可以運動的紙偶。
為了配合不同景別和角度的拍攝，每個角色還要制作不同的尺寸，再加上細小的部件很容易丟失，主要人物都有十套以上的“裝備”。
前期準備妥當，下一步就是正式拍攝了！
周小琳導演向我們介紹，剪紙定格動畫使用的是一種非常傳統的拍攝裝置——分層攝影臺，采用俯拍的形式垂直拍攝，底部是一個透光玻璃臺，每層都有可移動的燈光，用來模擬白天、夜晚等不同的光照效果。
在拍攝中，導演會根據劇情和場景選擇對應的關節和衣服部件，再用一種特殊的膠粘在一起。粘膠的地方就像軸承，可以讓部件以它為軸運動，展現出衣服飄動、手臂擺動的動態效果。
定格動畫的拍攝以幀為單位，每秒12幀就是12個畫面，每擺一幀就要按一下快門，連續播放就形成了觀眾看到的俏皮靈動又童趣十足的畫面。
現場見證了剪紙動畫“動起來”的奇妙過程，主持人羅曼不禁感嘆：“也許最開始看起來有一點枯燥，需要極大的耐心才能完成，但當你把一幀一幀全都做得很細致的時候，最后呈現出的效果，哪怕只有一秒都會讓你覺得很有成就感！”
中國韻味
處處彰顯傳統文化之美
《中國奇譚》的走紅與“國潮”的流行分不開關系。作為動畫學院的老師，陳蓮華在與學生的互動中，也切身感受到這一點：中國傳統文化之美正在得到越來越多年輕人的認可和接受，并由衷生發出一種強烈的“文化自豪感”。
他也將自己對傳統文化的研究和熱愛融入到《小滿》的設計點滴之中。在籌備過程中，主創團隊搜集了大量古代繪畫作為借鑒，尋找靈感源泉。
人物造型的設計也參考了古代兒童的真實穿著，“我們從《百子圖》等繪畫中，找到了古代小朋友的發型和衣服，比如富貴人家的孩子，衣服上的裝飾很多，都是有據可查的。我們既保持了真實度，又做了一些簡化，最后形成這種既有中國特色又憨態可掬的形象”陳蓮華說。
在拍攝和剪輯中，團隊也減少了蒙太奇手法的使用，而是借鑒中國傳統卷軸畫的形式，“將不同空間都在一個鏡頭里呈現出來，有很強的趣味感，也符合剪紙的藝術特質。”
不僅如此，《小滿》在色彩運用上也十分講究，大量使用了紅色和金色，黑色和金色的配色，靈感來源于中國傳統漆器，充滿了古韻和國風。
除了畫面精致考究，配樂也絲毫不能馬虎。陳蓮華平時就非常關注各種古樂的復原工作，這一次便創造性地想到將唐代雅樂融入音樂之中，與畫面相得益彰。
他驕傲地表示：“將唐代的音樂原汁原味地呈現出來，這樣的音樂出現在動畫作品里，還是第一次。”
剪紙定格動畫極具中國特色，但也有很高的操作難度。如何將腦海中的畫面用剪紙藝術的形式呈現出來，團隊經歷了反復摸索，不斷試錯的過程。最終呈現在觀眾面前也許只有短短的十幾分鐘，背后卻是長達14個月的漫長努力。
但在陳蓮華和周小琳看來，這個過程并不枯燥漫長，而是充滿了喜悅與成就感，“剪紙動畫有一種療愈人心的魔力，因為你可以摸到它，擺動它，這樣一個真實的物件在你手中，它本身就有溫度和生命感。”
為紙張賦予生命，讓傳統文化煥發全新生機，《小滿》的每一幀背后是中國傳統文化的傳承，也是中國動畫人的溫度與匠心。
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