1905電影網(wǎng)專稿 劇集《去有風(fēng)的地方》正式收官，口碑一路上漲，從8.1分漲至8.4分，成為2023年開(kāi)年口碑作品之一。

尤其是隨著這部劇集的熱播，不少觀眾不僅僅滿足于網(wǎng)購(gòu)的鮮花餅和云南米粉，紛紛借著春節(jié)假期，朝著云南，開(kāi)啟一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅程。可見(jiàn)，《去有風(fēng)的地方》影響力后勁十足。

誠(chéng)然，相比市面多數(shù)的國(guó)劇，《去有風(fēng)的地方》更像是“異類”。平緩的節(jié)奏，讓大家跟著鏡頭，深處環(huán)境當(dāng)中，如沐春風(fēng)，享受氧吧的療愈。尤其在這個(gè)特殊的時(shí)節(jié)，放下繁忙的工作，去感受。

正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在采訪中談及，團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本、表演、運(yùn)鏡和鏡頭里的一切要求，都是追求“真實(shí)、自然、舒服”。

如今劇集收官，出品人傅斌星在接受1905電影網(wǎng)的采訪中總結(jié)，“（《去有風(fēng)的地方》）完成了影視作品造夢(mèng)的功能，給大家提供了一段不一樣的人生體驗(yàn)。”同時(shí)，她也回應(yīng)了如今外界的評(píng)論，“這些評(píng)價(jià)對(duì)于下一部作品的創(chuàng)作，既是鞭策，也是動(dòng)力。”

01.

《去有風(fēng)的地方》的“慢”，是有別北上廣的快節(jié)奏，是回歸最初生活的舒緩節(jié)奏。但事實(shí)上，這種“慢”實(shí)則是恰到合適的生活流，用慢打快，以柔克剛，用四兩撥千斤之勢(shì)，在市場(chǎng)上找到了屬于自己的位置。

尤其是在大眾習(xí)慣了短平快的短視頻之下，在很多人看來(lái)，這種風(fēng)格的劇集在市場(chǎng)少有空間。但事實(shí)上，這種田園治愈劇集的類型在海外影視市場(chǎng)非常常見(jiàn)，甚至創(chuàng)造了不少口碑佳作。

2019年，影視制片團(tuán)隊(duì)把這個(gè)項(xiàng)目的企劃，交到傅斌星面前時(shí)，“我們覺(jué)得這個(gè)類型隨著時(shí)間的推進(jìn)，以及觀眾審美的成熟，一定是會(huì)被市場(chǎng)接受的。”

事實(shí)上，在這個(gè)過(guò)程中，華策影視前期進(jìn)行了非常嚴(yán)格的市場(chǎng)評(píng)估，以及制作審查。畢竟，嘗試新風(fēng)格的作品，一定有壓力，但華策影視有信心，“因?yàn)樗胁邉澓蛣?chuàng)意都在我認(rèn)為較市場(chǎng)相對(duì)優(yōu)秀和略為領(lǐng)先的情況下，且也具有比較強(qiáng)的社會(huì)價(jià)值，所以仍有很大的信心和期待。”

好在，制片人龍亞、導(dǎo)演丁梓光，以及編劇水阡墨、王雄成，不負(fù)期待，完成了《去有風(fēng)的地方》創(chuàng)作。

由創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)反饋，大家就是想著怎么把腦子里的東西呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有太多雜念，并且這是大家有感而發(fā)想做的東西。

為了讓觀眾能更舒服地沉浸劇集中，制作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有用過(guò)于戲劇的情節(jié)作賣點(diǎn)，而是在表演節(jié)奏、鏡頭語(yǔ)言、服化道等方面下功夫，讓它更自然流暢，兼顧向往感和真實(shí)感。

在劇情設(shè)計(jì)上，《去有風(fēng)的地方》初期并沒(méi)有直接強(qiáng)化男女主角的情感關(guān)系，而是以他們?yōu)閳A點(diǎn)，擴(kuò)散整個(gè)云苗村的原住民和旅居客，以人物群像為關(guān)鍵，勾住每個(gè)人，讓這個(gè)村莊都變得鮮活。

且不說(shuō)謝阿奶（吳彥姝 飾）、阿桂嬸（楊昆 飾）、鳳姨（艾麗婭 飾）等人，就連偶爾出現(xiàn)的村口小賣部的謝琴（姚安娜 飾）都非常生動(dòng)，令人印象深刻。

在人物處理上，原住民和旅居客，恰是一鏡兩面，前者的無(wú)憂，和后者企圖放松的狀態(tài)，形成直接的反差。

女主許紅豆（劉亦菲 飾）恰好是尋求放松的代表，也能注意到，故事的推進(jìn)，也是在許紅豆的和解之后，其他人物的矛盾才慢慢浮現(xiàn)。而在這種反差中，男主謝之遙（李現(xiàn) 飾）如“調(diào)和劑”，他本身在這個(gè)村莊長(zhǎng)大，畢業(yè)后就職于金融行業(yè)，北漂經(jīng)歷里，也感受生活壓力。

02.

一部作品質(zhì)量的好壞，不只是在于劇集本身，更多是在劇集影響力的拓展。說(shuō)《去有風(fēng)的地方》帶動(dòng)了云南的旅游，并非毫無(wú)道理。

劇集播出過(guò)半的時(shí)候，某旅行平臺(tái)發(fā)布相關(guān)數(shù)據(jù)，劇集取景地的搜索量大增，云苗村拍攝地鳳陽(yáng)邑搜索量暴漲56倍，相關(guān)拍攝地沙溪古鎮(zhèn)、喜洲古鎮(zhèn)、大理古城、洱海等皆上漲1倍到10倍不等。同時(shí)，后期加上春節(jié)假期的加成，云南機(jī)票的預(yù)定量同比增長(zhǎng)了218%。

除了旅游之外，云南美食也成為不少人的觀劇“補(bǔ)給”。根據(jù)美團(tuán)官方數(shù)據(jù)顯示，玫瑰茶、玫瑰餅、乳扇、永平黃燜雞等在內(nèi)的食物，外賣銷售量均有較大幅度的提升。

這些成績(jī)很大程度上，也來(lái)自創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)云南本土文化的鉆研。

在開(kāi)機(jī)前，制片團(tuán)隊(duì)就兩度前往云南采風(fēng)，體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睢１娝苤颇暇幼≈^多少數(shù)民族，制作團(tuán)隊(duì)要將這些民族特色，以及當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)展現(xiàn)給觀眾，“我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，一致決定要把我國(guó)豐富的文化展現(xiàn)給大家。因?yàn)楹芏嗳硕紱](méi)去過(guò)云南，那我希望通過(guò)這個(gè)戲，讓大家感受那里的魅力。”

在云南當(dāng)?shù)兀镜瘛⒃尽⒅蟛柽@些傳統(tǒng)文化都是非常常見(jiàn)的，團(tuán)隊(duì)也都堅(jiān)定地放進(jìn)劇本中，作為重要的內(nèi)容呈現(xiàn)。雖然云苗村是架空的村莊，但團(tuán)隊(duì)還是以真實(shí)作基準(zhǔn)，把采風(fēng)過(guò)程中，觀察到的器皿、茶具，以及飯碗，都揉到了這部作品里。

為了保留這個(gè)真實(shí)性，華策最終決策了要堅(jiān)持實(shí)拍。一開(kāi)始，團(tuán)隊(duì)在云南反復(fù)堪景都沒(méi)找到合適的地方，于是決定，實(shí)地搭景。事實(shí)上，這對(duì)于劇集而言，將面臨更大的成本壓力。

可為了劇集的成果，這一切付出都是值得的。于是，劇組在茶馬古道上，找到一個(gè)古村落，據(jù)主創(chuàng)人員透露，“本身就是茶馬古道上的古村落，我們?cè)诶锩娴膹U墟中建有風(fēng)小院，以古修古，包括我們對(duì)木材、石頭的選擇，甚至是房頂都是從當(dāng)?shù)嘏f貨市場(chǎng)淘來(lái)的。”

不少人為此想去云南當(dāng)?shù)卮蚩ǎ皇沁z憾目前場(chǎng)景尚未完全開(kāi)放。

面對(duì)這個(gè)反饋，出品人表示非常欣慰，坦言，《去有風(fēng)的地方》的合作是在云南當(dāng)?shù)卣闹С趾兔芮信浜舷峦瓿傻模谖磥?lái)如果相關(guān)產(chǎn)業(yè)能夠?qū)⑽穆媒Y(jié)合深化，“我們有機(jī)會(huì)做更進(jìn)一步的合作。”

劇集《去有風(fēng)的地方》的成功，也讓華策影業(yè)有了更多的信心，繼續(xù)探索相關(guān)的類型，“尤其是在文旅結(jié)合落地方面，會(huì)繼續(xù)開(kāi)拓。”

在傅斌星看來(lái)，未來(lái)會(huì)不間斷開(kāi)拓更多類型，“拋開(kāi)像都市言情、古裝偶像等大家熟知、我們本就駕輕就熟的賽道，去鉆研深耕更多像懸疑、刑偵類型，形成更堅(jiān)實(shí)的品牌。”