1905電影網專稿 港片《風再起時》于2月5號上映，作為春節檔后第一部上映的新片，這部電影的新意和看點在哪里呢？中國傳媒大學教授索亞斌做客《今日影評》，與我們一探究竟。
@主持人曉麗：《風再起時》質量如何？
@中國傳媒大學教授索亞斌：制作精良。
@主持人曉麗：《風再起時》看點在哪？
@中國傳媒大學教授索亞斌：匯聚香港明星、回望香港歷史、接續港片風骨。
@主持人曉麗：《風再起時》新意在哪？
@中國傳媒大學教授索亞斌：風格雜糅。
關鍵詞一：港星
《風再起時》是郭富城與梁朝偉首次大銀幕合作的作品，他們在電影里扮演的角色，恰恰對應了各自的表演成長經歷和表演性格。梁朝偉在入行不久，即被認為是極具表演天賦的天才型演員，上世紀九十年代，幾乎所有王家衛導演的作品都有他的加盟。而郭富城早期在銀幕則多以青春陽光的形象示人，可以說是本色出演，在演技方面并無特別值得稱道之處。電影《風再起時》里，梁朝偉扮演的探長南江少年老成、深于城府，可能是片中主要人物里智商最高的人，郭富城扮演的磊樂，給人的感覺就是一個粗放的、不懂得人情世故的愣頭青。
@主持人曉麗：所以他呈現的是傳統港片當中那種雙雄對決的故事嗎？
@中國傳媒大學教授索亞斌：應該說這個電影有雙雄的意味在里面，但是在雙雄片的套路上做了一些發展。
通常雙雄片指的是一個電影里面有兩個分量相當的男主人公，而他們之間的關系或相愛相殺，或親密合作，抑或是針鋒相對，或者在這些關系中轉化，比如我們熟悉的港片《喋血雙雄》《追龍》及《怒火·重案》，然而《風再起時》的領銜主演里除了他們之外，還有一位演員杜鵑。這也說明了這部電影有別于以往的雙雄片，他們三個人之間的關系才是這部電影里暗藏的最復雜的人物關系和情感邏輯。索亞斌分析到：“它可能更多的是想探究普通人人性中的那些柔軟、豐富或者說是曖昧的地方。”
關鍵詞二：港史
影片《風再起時》取材自真實歷史背景四大探長的故事，相信觀眾對此并不陌生，我們熟悉的電影《五億探長雷洛傳》《四大探長》和《跛豪》，皆是取材于此，那是香港繁榮發展的時代，也是一個亂世梟雄四出的時代，而梟雄片里面的主人公往往不是絕對意義上的正面人物，他們不是讓觀眾去認同和崇拜的，而是讓觀眾去認識和分析判斷的。
@主持人曉麗：珠玉在前，《風再起時》對比起其他同類型港片，它又有何新意呢？
@中國傳媒大學教授索亞斌：它囊括四十年代到七十年代，從抗日戰爭到香港廉政公署成立的這樣一個過程，做了一個全景式的概括描寫。他想拍的其實是一部抒情史詩，他將所有的關鍵事件那種節點、歷史發展的脈絡，都用了一種懷舊溫暖而又感傷的風格格調，來把它統一起來。
電影里面很多的場景，無論是人物的兒女情長還是激烈的生死決斗，其配樂均是偏抒情、偏感傷的，電影就是用這樣一種情調、情懷、情愫把所有事件包裹起來。也許導演就是希望像張國榮的同名歌曲《風再起時》里面唱的一樣，“默默地這心不再計較與奔馳，珍貴歲月里，尋覓我心中的詩”，通過這部電影來尋找那段過往歲月詩畫的表現形式。
@主持人曉麗：我們可以想像《風再起時》吹起了波浪，我們把鏡頭聚焦到了波浪上面的一朵浪花上面，但是海面上始終看起來都是平靜的，這也是這部電影所要呈現出來的這種念舊跟緩慢的感覺。
關鍵詞三：港片
本片導演翁子光曾表達過，他想拍一個代表香港電影人的東西，《風再起時》就是他給香港電影的一封情書。在電影里，他把歷史題材、商業類型以及個人風格進行了有機的融合。本片故事內容年代跨度大，涉及大量歷史事件和歷史人物，索亞斌教授在觀看本片時，聯想到了很多他以往觀影過的港片，郭富城扮演的磊樂出場時，想起他曾演過雷洛的兒子，在看到抗日戰爭題材時，想起許鞍華導演拍攝的《明月幾時有》，看到臺詞“有水便放水，無水就撤退”時，想起七十年代的《七十二家房客》。
相關類型的電影已得到充分發展，導演恰恰想另辟蹊徑，用一種文藝片的格調來處理這些題材，這也是傳承整個港片發展的一種新的變奏，動作片在上個世紀發展得特別好，進入21世紀后，李安導演的《臥虎藏龍》、王家衛的《一代宗師》以及陳可辛的《武俠》，則用了一種文藝片的格調，給舊有的題材和類型賦予一種新意。翁子光導演也并非重復原有的東西，而是取其精華和深邃，結合自己的藝術追求，然后呈現給我們一部風格雜糅的情懷史詩。
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