電視劇《去有風的地方》將敘事背景放在云南大理云苗村的有風小院，講述北京五星級酒店前廳部經理許紅豆為排解抑郁心情到有風小院散心，邂逅回鄉創業的同齡人謝之遙，和他周圍樸實真誠的鄉村勞動者群體的故事。作品如同“清風”吹入人心，在田園心理治愈方面下足了功夫。創作者還不落窠臼地把田園治愈過程放到鄉村振興的號角下描繪，充分考慮鄉村振興道路上的重重困難，并表達出“鄉村治愈的方法不是去逃避，而是開拓”的道理。

劇中的云苗村，給人帶來田園牧歌般的輕松愉快。波平如鏡的洱海、可口的鄉村美味，秀美山水和淳樸民風給女主角許紅豆留下了好印象。不過，創作者并沒有把鄉村生活理想化，而是如實暴露其真實狀況：謝之遙被迫回鄉創業以填補家鄉青壯年外流和田園荒蕪的缺失，同父親存在隔閡，弟弟又叛逆；同村人謝曉春離婚后獨自帶孩子回鄉做民宿經理，她弟弟還好高騖遠。幾位外來租客更是帶著各自生活的不如意來此逃避：網紅主播娜娜遭遇網絡暴力后心情低落；酒吧歌手胡有魚想做原創歌手卻找不到感覺；網絡寫手大麥寫作遭遇瓶頸突破無門；等等。這種設置告訴觀眾，要獲得向往中的生活，必須直面生活的種種問題，探求實現生活條件持續改善的解決之道。從這個角度看，該劇的中心線索表面上是謝之遙想辦法讓許紅豆留下來，實際上卻是鄉村社會能否既保持田園生活的寧靜，又能獲得生活質量的持續提升，實現了田園牧歌式悠閑情調和創業號角式激越旋律之間的奇特對話。

有風小院在鋼筋水泥的叢林中營造了一個桃花源，用寧靜、悠閑、恬淡的田園牧歌治愈了以浮躁、恐懼、焦慮等為標志的當代都市病。該劇開頭，許紅豆遭遇摯友突然離世的打擊而心情抑郁。早已在北京酒店大堂見慣各色人等的她，在云苗村感受到謝之遙、謝曉春等鄉村青年的純樸、真誠、善良和務實，以及謝阿奶、阿桂嬸、寶瓶嬸等長輩的溫厚、慈祥和寬容，在簡單的生活、質樸的人際關系、溫暖的情感傳遞中排解心情、調整情緒。創作的可貴之處在于沒有停留在對田園牧歌式生活的靜態想象上，而是將敘事重點落在用創業勞動持續改善鄉村生活上，給這種田園牧歌式生活以可持續發展的未來。這一點正是男主角謝之遙承擔的敘事功能。他本來已通過上大學改變了命運，卻毅然選擇從北京辭職回鄉創業。開網店、搞物流、宣傳非遺文化，不僅推動了特產銷售，還帶動當地旅游業。凡是村里創業、開發等大事，駐村干部黃欣欣都找他商量。可以說，他的回歸使村里有了新的主心骨。他與許紅豆的邂逅，給后者實現心理治愈與投身鄉村開發的交融，提供了現實可能性。

與此同時，該劇不惜筆墨敘述謝之遙向鄉親們解釋自己的合理鄉村開發和文明創業理念，打消他們的顧慮。品牌書店選址楊家老宅一事，先是遭到房主楊阿公拒絕，又受到其子德清老伯抬高價阻礙。謝之遙父親謝四平專程到楊阿公家做工作，書店選址難題得以化解，也為許紅豆計劃中的民宿創業解決了優質環境配套問題。其他人物的心理治愈難題也同鄉村創業問題交織起來敘述，例如娜娜在眾人幫助下打敗了心魔，重新開通直播，完成人生低谷中的一次跨越；胡有魚在白蔓君等人寬慰下重新鼓起當原創歌手的勇氣；大麥又產生了寫作的沖動等。這些故事告訴我們，自由不是空洞幻想的產物，而來自人對自由生活的扎實追求。也就是說，在急速變化的當代生活中，人們總會產生各類心理癥候，而心理治愈的有效方法不是逃到遠離塵囂的桃源仙境，而是要以主動進取的生活姿態，開創生活新境界，才能享受其悠閑和寧靜的饋贈。

在當前百年未有之大變局中，人們對快速變化的國際國內形勢產生陌生感、迷茫感，加上新冠疫情下生活方式、就業狀況和未來前景出現諸多不確定性，心里難免沉淀許多情緒。劇中的悠閑寧靜和積極進取，能產生共情效應，使觀眾獲得心理宣泄和撫慰的滿足，以及面對未來生活新鮮而有效的激勵。這正是該劇產生當前收視效果的重要社會心理原因。不過，從更高標準來看，這部劇還有可改進之處。一是對許紅豆和謝之遙的精神動力源若能有更縱深的挖掘和更明確的交代，會讓二人性格更加豐滿厚實，更具可信度。如許紅豆的山東老家給予她怎樣的地緣文化熏陶，以及謝之遙在主動放棄大都市高薪工作辭職返鄉創業前到底受了什么思想啟迪等。二是結尾處如果適當縮減枝蔓使劇情更緊湊，效果當更佳。但瑕不掩瑜，該劇的表現力已達到預期。這部劇奏響了田園治愈和鄉村創業相交融的旋律，堪稱一曲田園牧歌與創業號角的雙重變奏，為當前的影視劇創作提供了一條新道路。（作者：王一川，為北京師范大學文藝學研究中心教授、中國文藝評論家協會副主席）

《光明日報》（2023年02月22日 15版）