近期，優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)年代劇頻繁引發(fā)“隔代追劇”現(xiàn)象，以改革開放為創(chuàng)作背景的《風(fēng)吹半夏》就是其中一部。在看似云淡風(fēng)輕的名字下，該劇講述了時(shí)代巨變中草根女性的創(chuàng)業(yè)史與成長史，從三個(gè)方面入手突破創(chuàng)作難點(diǎn)，對主旋律電視劇創(chuàng)新實(shí)踐具有啟發(fā)價(jià)值。

首先是面對改編之難。該劇改編自小說《不得往生》。原著對民營企業(yè)家的描寫帶有強(qiáng)烈的批判色彩。如何既展現(xiàn)改革開放初期的現(xiàn)實(shí)，又為觀眾帶來正能量與反思性？創(chuàng)作者采取了改變創(chuàng)作視角的手段。劇作并未回避時(shí)代洪流下個(gè)體抉擇中的負(fù)面內(nèi)容，以寬容、開放的眼光重新審視改革開放初期摸著石頭過河過程中犯過的錯(cuò)誤、走過的彎路。但在呈現(xiàn)的同時(shí)，創(chuàng)作者注入了更多反思意識。在人物命運(yùn)與時(shí)代變革的激蕩之間，觀眾方能更好地體會(huì)改革開放不僅帶來了行業(yè)的規(guī)范和制度的完善，還有觀念的進(jìn)步和素質(zhì)的提高。從這個(gè)角度看，《風(fēng)吹半夏》肯定勇于追求、奮力實(shí)干的民營企業(yè)家精神，不失為一部致敬改革開放的現(xiàn)實(shí)主義精品。

其次是面對敘事之難。《風(fēng)吹半夏》很難被歸于某一特定的類型劇，它既有職場劇、年代劇的類型特征，也符合當(dāng)下流行的闖劇、爽劇的敘事風(fēng)格。許半夏相較于原著少了一絲狡黠與圓滑，多了一分熱情與柔軟，恰恰是這種看似不太過癮的人物設(shè)計(jì)成就了其創(chuàng)新之處：既有草根的生存智慧，也有樸素與善良。許半夏在一次次抉擇中體現(xiàn)出以責(zé)人之心責(zé)己，恕己之心恕人的理念，這份正直與悲憫在商戰(zhàn)劇中是較為少見的設(shè)定。同時(shí)，《風(fēng)吹半夏》沒有讓事業(yè)型女性跌入情感糾葛，也沒有為表現(xiàn)女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和夢想。尤其是該劇結(jié)尾，許半夏叫停上市計(jì)劃，決定為當(dāng)年污染灘涂的錯(cuò)誤認(rèn)罪自首后，走在白茫茫的雪地上。這種藝術(shù)處理，既有中國傳統(tǒng)審美“白茫茫大地真干凈”的蒼茫感，也給人營造了時(shí)代新風(fēng)吹拂的想象空間。這種個(gè)體選擇與時(shí)代洪流相互映照的敘事方式，既刻畫了商人的時(shí)代局限，又著墨于商人的開拓奮進(jìn)，在為商人立傳、為商業(yè)立德中，完成了中國式文藝創(chuàng)作類型化的書寫。

最后是面對傳播之難。主旋律題材如何與觀眾尤其是年輕人實(shí)現(xiàn)有效對接，是需要面對的重要問題。《風(fēng)吹半夏》勇于創(chuàng)新，采用了縱橫交錯(cuò)的創(chuàng)作手法，既展現(xiàn)時(shí)代的橫向剖面，也飽含對時(shí)代的縱向思考。劇作化大時(shí)代背景為“風(fēng)”，以豐富細(xì)節(jié)展現(xiàn)私營企業(yè)家在“風(fēng)”中的抉擇、堅(jiān)守和突破，并將解讀空間留給了觀眾。在該劇視頻網(wǎng)站的彈幕和評論中，網(wǎng)友各抒己見，表達(dá)對“風(fēng)”的個(gè)人見解，并在社交平臺掀起了一股討論風(fēng)潮。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《風(fēng)吹半夏》不僅營造了富于沉浸感和煙火氣的年代質(zhì)感，更弘揚(yáng)了敢想敢拼、用奮斗支撐理想的思想價(jià)值，讓觀眾更深刻地理解當(dāng)下美好生活的來路，更知曉歷史的傳承沿革與時(shí)代的不懈創(chuàng)新。（作者：呂帆，系北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任）

《光明日報(bào)》（2023年02月22日 15版）