原標題：《蟻人3》：迪士尼宇宙的電影電視化與影集電影化現(xiàn)狀

2月17日《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》（以下簡稱《蟻人3》）在中美同步上映。故事發(fā)生在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》后，蟻人和黃蜂女不再籍籍無名，成為了拯救世界的“復(fù)聯(lián)英雄”。正當蟻人享受著成名生活時，他的女兒凱茜（Cassie）與他的關(guān)系逐漸疏離。在拜訪黃蜂女霍普（Hope）的父母漢克（Hank）和珍妮特（Janet）的時候，凱茜向親人展示自己正在研究的可以與量子領(lǐng)域建立聯(lián)系的裝置。這個裝置向量子領(lǐng)域發(fā)送了信息，導(dǎo)致五個人都被吸入了量子界。在這個量子力學規(guī)律支配的微觀世界中，蟻人等五人兵分兩路尋找逃出量子領(lǐng)域的方式。

該片是“蟻人”系列的第三部作品，同時也是漫威宇宙第五階段的揭幕之作。片中出現(xiàn)了本階段的最大反派——征服者康（Kang）。蟻人一家五口意外介入了量子領(lǐng)域里反抗軍與征服者康之間的戰(zhàn)斗，并引出了康的可怕之處：他曾經(jīng)到過無數(shù)個時代，在每個時代都留下一個變體，形成了多個不同性格、不同身份的康。可見，《蟻人3》對于開啟漫威故事宇宙第五階段具有引入最大戰(zhàn)斗任務(wù)的重要作用。

電影電視化：《蟻人3》喪失的作品質(zhì)量

正由于《蟻人3》更多地承擔起承上啟下的任務(wù)，進而喪失了獨立作品所應(yīng)有的品質(zhì)。蟻人一家人進入到量子領(lǐng)域的設(shè)定原本是具有很大創(chuàng)作空間的，但該片更多地將自己定位為漫威故事宇宙規(guī)劃圖中的一塊拼圖，因此出現(xiàn)了許多大小失衡的問題。

大小失衡首先表現(xiàn)在蟻人大與小的失衡。“蟻人”系列一開始，還未成為蟻人的斯哥特·朗（Scott Lang）是個因偷竊而坐牢之人。出獄后，斯哥特由于犯罪記錄找不到工作，只能繼續(xù)進行盜竊。他偷得了漢克·皮姆（Hank Pym）可縮小身體的收縮服，并獲得了他的認可，成為了收縮服的擁有者，也就成為了蟻人。小人物對抗大世界的故事設(shè)定，是“蟻人”系列受歡迎的重要原因。第三部中，蟻人成為了量子領(lǐng)域的“大人物”，顛覆了原有的大小反差感，失去了這個系列原本的平民氣質(zhì)。

其次，在個體小情感與大世界觀方面，《蟻人3》希望能在量子科學視野下講述蟻人一家父女、母女之間的矛盾與和解。但為了完成拼接漫威宇宙故事線的任務(wù)，該片在個體情感上的處理太過倉促，缺少矛盾到和解之間的過渡與鋪墊，以至于個體情感線無法說服觀眾，與量子領(lǐng)域的全新世界觀產(chǎn)生脫節(jié)。

第三，該片不像是一部獨立電影作品，更像是一塊故事宇宙里的拼圖。對于觀眾來說，想要看懂這部作品至少需要先看完《洛基》第一季，如此才能理解征服者康在多元宇宙中的重要性。漫威第四階段的電影都未能取得較高的好評度，其中豆瓣評分最高的是6.6分的《蜘蛛俠：英雄無歸》，最低是《雷神4：愛與雷霆》，僅有5.4分，整體電影質(zhì)量均在及格線水平。這已經(jīng)造成觀眾對漫威故事宇宙的疲乏。而且隨著初代復(fù)聯(lián)紛紛退休，新的英雄角色要想真正走入觀眾心中必須得有扎實的人物塑造和豐滿的故事線，但《蟻人3》人物塑造單薄，故事線碎片化，缺乏電影本應(yīng)有的獨立性，出現(xiàn)了電影電視化特點，即如果把漫威宇宙看作一部大型電視劇，該片更像是其中的一集。這樣的問題是近年來漫威電影都越來越突出的問題，是漫威故事宇宙生命力延續(xù)的潛在危機。

影集電影化：流媒體平臺的出色表現(xiàn)

漫威電影為了服務(wù)故事宇宙出現(xiàn)了電視化的傾向，相反的，漫威的流媒體影集則相較于傳統(tǒng)電視劇，有了品質(zhì)上的飛躍。之所以將其稱之為影集，是因為這些作品出現(xiàn)在Disney+這一流媒體平臺，與傳統(tǒng)電視劇相區(qū)別，并且突出各類內(nèi)容都匯聚于流媒體平臺這一現(xiàn)象。

流媒體主要通過用戶付費購買會員獲取價值，所以如何吸引用戶付費，并讓他們保持付費是流媒體平臺最為重視的。保持付費的最好方式就是讓該流媒體平臺成為用戶的生活習慣之一，影集顯然比電影更能讓用戶長時間使用流媒體。所以，網(wǎng)飛、Disney+等平臺都加大開發(fā)影集的力度，因此也給予了影集更大的制作成本。

另一方面，特效、虛擬制片技術(shù)的賦能，是推動了流媒體影集整體品質(zhì)電影化的重要原因。例如迪士尼“星球大戰(zhàn)”系列中的《曼達洛人》就是典型代表。2020年該影集制片方發(fā)布了第一季的幕后制作視頻。《曼達洛人》有高達一半的場景是在名為“攝影棚工藝坊”的虛擬電影制作環(huán)境中進行拍攝的。這是一個高20英尺、寬75英尺的270度扇形攝影棚。區(qū)別于以往靜態(tài)的、一成不變的綠幕棚，“攝影棚工藝坊”背景是一組巨大的的LED弧形屏，并用電腦實時生成逼真的3D圖像，隨著攝影機的移動，3D圖像還會相應(yīng)作出調(diào)整，以模擬真實環(huán)境下攝影機對景觀的拍攝。

“攝影棚工藝坊”是有史以來最昂貴、最復(fù)雜的攝影棚，但是其增加的技術(shù)開銷未來得到的回報是很大的。首先，這樣的方式免除了大量昂貴、耗時的外景拍攝。劇組可以派出人數(shù)較少的一支團隊用高清3D形式到實景地去捕捉場景然后傳回攝影棚作為虛擬背景使用。其次，重拍更加容易。無論是涉及演員變化還是劇情調(diào)整，在虛擬攝影棚都能更迅速進行重拍。第三，許多效果和背景都可以提前在相機內(nèi)進行拍攝，而不是事后再進行合成。這大大節(jié)省了時間和金錢，并且使得創(chuàng)作過程更加簡單化。影視制作人和演員可以現(xiàn)場作出決定，對虛擬攝影棚中的場景進行實時調(diào)整。

知名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）曾批評漫威電影不能叫電影，而是主題樂園。這一觀點提出之時曾引起較大爭議，但從當前第四階段、第五階段漫威電影甚至迪士尼IP故事宇宙的發(fā)展模式來看，斯科塞斯的批評十分精準。清華大學新聞與傳播學院梁君健副教授在近期也指出了“漫威宇宙”遭遇電影周期律時所出現(xiàn)的創(chuàng)作低谷以及觀眾的周期性倦怠問題。《蟻人3》為代表的迪士尼IP故事宇宙所出現(xiàn)的電影電視化、影集電影化問題，不僅讓我們看到了部分影集質(zhì)量的提升，也提醒我們應(yīng)當更多地關(guān)注電影周期律所帶來的創(chuàng)作陣痛期，以及IP商業(yè)價值被過度榨取的后果。（作者：黃鶯，系澳門科技大學電影學院助理教授）