東野圭吾作品為何“落地難”？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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東野圭吾作品為何“落地難”？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 電影《回廊亭》于3月10日在國(guó)內(nèi)院線上映，影片改編自日本推理作家東野圭吾的小說《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》，電影口碑不佳，截止到今日，豆瓣評(píng)分僅為5.5分。回顧近年來國(guó)內(nèi)改編自東野圭吾的影視作品，《解憂雜貨店》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《十日游戲》，包括此前的網(wǎng)劇版《回廊亭》，這些作品在豆瓣的評(píng)分都只有6分左右，這與東野圭吾作品的受歡迎程度形成鮮明對(duì)比。不禁讓我們思考，國(guó)內(nèi)改編東野圭吾作品，為何難以成功？

作為暢銷作家，東野圭吾的小說被翻譯成多種語言出版，國(guó)內(nèi)也有多家出版公司引進(jìn)他的作品，其中《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等更是多次加印，長(zhǎng)期占據(jù)著各大圖書銷售網(wǎng)站的暢銷榜單。東野圭吾作品的影視化改編也層出不窮，在日本本土已經(jīng)改編成五十多部電影和電視劇。國(guó)內(nèi)目前除了已經(jīng)上映的幾部電影和網(wǎng)劇，后續(xù)也會(huì)有更多東野圭吾的改編版權(quán)落地。

相比起《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等代表作，《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》是東野圭吾早期探索時(shí)期的作品，相對(duì)來說在敘事和風(fēng)格上沒后續(xù)作品成熟。影評(píng)人李淼提到：“東野圭吾這個(gè)作者本身作為一個(gè)成熟的作者來創(chuàng)作的黃金期，大約是在2004年左右。但是在黃金期之前，其實(shí)作為作者來說，他自己有很多作品其實(shí)是屬于實(shí)驗(yàn)性的，或者嘗試性的。《回廊亭》就是差不多在1991年的時(shí)候，他寫作的這么一部有點(diǎn)嘗試性的作品。”

從電影《回廊亭》來看，影片進(jìn)行了比較大膽的改編，把整個(gè)故事的背景重構(gòu)，讓它發(fā)生在當(dāng)下的中國(guó)，并把著力點(diǎn)放在了人性這個(gè)命題上，其結(jié)果并不成功。原作的寫作背景是日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，作品本身帶有濃厚的時(shí)代色彩。在這個(gè)時(shí)代下，一個(gè)大家族成員之間的勾心斗角變得頗具說服力。書中豪華的回廊亭，是一個(gè)典型的日式大豪宅，在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代下是一種財(cái)富的象征。而電影中的回廊亭建筑風(fēng)格相當(dāng)突兀，讓整部影片的背景就像被架空一般，人性主題也成為了空中樓閣。

東野圭吾的作品既具有本格推理的慎密邏輯與精彩構(gòu)思，同時(shí)他也以“社會(huì)派推理作家”著稱。該流派興起于日本20世紀(jì)50年代，松本清張、森村誠(chéng)一是其中的代表人物。社會(huì)派推理作品往往有著較強(qiáng)的時(shí)代感和社會(huì)性。因此其作品背景不僅是告訴讀者“故事發(fā)生在何時(shí)何地”，更是闡釋了“故事為何發(fā)生”。

這也是為什么國(guó)內(nèi)改編東野圭吾的作品，往往口碑不佳。雖然同屬東亞并一衣帶水，但中國(guó)和日本在社會(huì)上和文化上有著許多不同的地方。東野圭吾創(chuàng)作成熟期的作品，日本社會(huì)經(jīng)歷過經(jīng)濟(jì)危機(jī)，國(guó)民呈現(xiàn)出一種集體性迷惘。東野圭吾的作品也多表現(xiàn)了在這個(gè)社會(huì)下產(chǎn)生的人性之惡，而其中關(guān)于守護(hù)和羈絆的主題，又給予他的作品強(qiáng)烈的情感色彩。

因此國(guó)內(nèi)影視作品在改編東野圭吾的作品時(shí)，很多時(shí)候只能把改編的重心放在懸疑的部分。目前中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)懸疑題材的需求也越來越大，許多該類型的作品受到觀眾的青睞，也有一些國(guó)內(nèi)推理作家的作品被改編為影視作品。其中《隱秘的角落》《無證之罪》《沉默的真相》改編自作家紫金陳的小說，皆獲得了不俗的口碑。

紫金陳的作品風(fēng)格同樣有比較強(qiáng)的社會(huì)派特征，《沉默的真相》原作《長(zhǎng)夜難明》關(guān)注貪污腐敗，《隱秘的角落》原作《壞小孩》把目光放在青少年犯罪，《無證之罪》則是講述了社會(huì)的邊緣人物。這些作品內(nèi)核都更能引起中國(guó)觀眾的共鳴，因此其影視改編也獲得了國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)可。

在改編東野圭吾作品的時(shí)候，創(chuàng)作者應(yīng)該意識(shí)到中日文化之間的差異性，可以考慮把故事與中國(guó)的社會(huì)背景相結(jié)合，使其從外殼到內(nèi)在都“中國(guó)化”，打造一個(gè)無論是從個(gè)人價(jià)值觀還是親情觀念都更貼近中國(guó)觀眾的懸疑電影。

由光線傳媒拍攝的電影《白夜行》也已經(jīng)立項(xiàng)，受到不少書迷影迷的關(guān)注。今后也會(huì)有更多東野圭吾的作品被改編。這些作品會(huì)如何在保留懸疑的基礎(chǔ)上，讓中國(guó)觀眾更能深刻了解其中的人性內(nèi)核，是給創(chuàng)作者們留下的一道難題，希望我們能看到滿意的答卷。