1905電影網專稿 《龍馬精神》和《忠犬八公》兩部電影近期引起不少轟動，尤其是“一馬一狗”分別在片子里帶動了不少觀眾的淚腺。兩部影片更是領跑電影市場，“爭奪”單日票房冠亞軍之位。
這些動物演員都成為了影片中，最受關注的焦點，搶走了其他演員的“光彩”。甚至片方也讓它們得到了“一席之地”，在海報上得到了重視。
《忠犬八公》的海報上，“大黃”的名字占據關鍵位，雖然電影背后有18只不一樣的狗狗，但“中華田園犬”的身份，已然代表了所有。
《龍馬精神》亦是如此。馬匹“赤兔”成為特別介紹，被重點突出。
突出動物演員的案例由來已久，2021年上映的電影《陽光劫匪》，雖然口碑票房雙失利，但上映前夕，片方就高調宣傳了真虎元素，把海報的C位讓給了老虎“文文”。
影視作品越來越愿意把關注點給到動物演員，只是對于動物本身，在關注之余，或拍攝過程，又或是殺青之后，它們又能有何話題呢？
01.
一直以來，電影圈都有一個公認的說法，動物、小孩和水是最難拍的三個對象，尤以動物為甚。
動物很多時候是不可控的，無法通過單純的說戲，讓他們理解電影里的情感和內容，為此不少劇組直接花錢用CG特效來完成，省去了不少人力成本。但問題也隨之而來，動物的真實感很難傳遞出其中的情感。
在拍攝過程中，會存在很多不可規避的風險。正如導演徐昂在接受1905電影網采訪時談及，從安全的考量，以及對動物的保護來說，“我們不能讓一條狗演太多，它的體力和精力都是問題。”
除此之外，作為生物，狗也有自己的情緒，它很難和人那樣，能直接告知自己的不舒服，“我們只能去觀察，比如它真的不舒服或者心情不好，我們都要為狗做一些準備。”
最終，飾演“八筒”一生的狗子，一共有18條，“但實際真正參與拍攝的狗大概有30條左右。”當然，這些還涉及了影片中的其他“狗群眾演員”。
為了找到合適的“狗演員”，這個過程可謂“恐怖”。《忠犬八公》劇組一開始跑到兩廣地區尋找小狗，“當時它們都和雞鴨放在一起，當作對象，按斤被販賣。”
買來的狗狗和劇組的人一起住在酒店里，它們都有自己的活動區，單獨有馴犬員來照料它們的生活。但有的小狗因為對過去經歷有恐懼心理，“所以對人非常防范，花了很久才讓它們從驚恐變成一條‘正常’的狗。”劇組隨后才開始對其進行訓練，成為真正能拍攝的“演員”。
這個過程并非易事，導演之前也有過顧慮，“用中華本土的狗，其實遠沒有家養的寵物犬好馴服。”只是為了更好的效果，甚至花費了1年的時間去讓一些狗狗脫敏。
雙向的情感奔赴，最終劇組也得到了反饋，不少狗演員的現場表現，讓劇組省去了后期CG的過程。
電影最后出現的“老年八筒”，則是一位有十年戲齡狗演員“大黃”演繹，隨著《忠犬八公》殺青，它的“藝術人生”也隨之結束，“它曾經是一條流浪狗，一個劇組收留了它，從零開始教它演戲，也讓它成了國內最早的動物演員。”
而電影里其他的小狗，都由劇組精心選擇下，被不少人收養。這并不是單純的收養，導演要求每個收養者都要提供相應信息，簽署領養協議，建立聯系方式，并定期返回每只狗狗現在的生活狀態。
這種痛苦但快樂的過程，在《龍馬精神》中同樣存在。
“赤兔”是賽馬會退役下來的冠軍馬，憑借俊美的身姿和不俗的履歷，被導演在上百匹馬中一眼選中，“是最有‘龍馬精神’的一匹馬。”只是這次并不輕松，就連和馬拍過不少電影的成龍都坦言，這次是大家在“伺候”它。
劇組規定了高要求的人馬工作行為準則，現場更是由專業的馬術人員照料訓練。甚至在拍攝過程中，劇組不僅要求保護馬的身體安全，“還有精神健康”。
人和動物之間的情感拉扯，在殺青之際，成為了爆發點。正如《忠犬八公》劇組對狗的后續關照，成龍在《龍馬精神》開機時，就記掛著“赤兔”的歸宿。
據了解，最后“赤兔”被送到目前中國最好的馬場之一，讓人與馬的故事在戲外延續。
02.
拍動物戲的過程就好像是拆盲盒，各種鏡頭都要順著動物的情緒。和成龍對馬的態度一樣，黃渤在拍攝《斗牛》時，和奶牛有大量的對手戲，但時常自己狀態好的時候，牛卻狀態百出，不禁讓黃渤感嘆，這才是真正的“大牌”。為此，電影的拍攝期，從原計劃的45天，足足延長至4個月。
拍攝背后的不易難以言語，在不斷磨合和耐心之下，終能等到合適的鏡頭。只是近年來，動物演員在影視作品中的待遇頻受關注，甚至有劇組因此飽受爭議。
不僅是動物演員在拍攝中的待遇，而且在后續轉業安置問題也隨著越來越多的電影使用真人動物而被關注，且進一步改善。
這種問題并非空穴來風，《陽光劫匪》上映期間，就有“中國綠發會”在內的社會團隊，就有瀕危物種專項基金拯救表演動物項目，一直為老虎“文文”息影待遇發聲。
最經典的案例莫過于《狼圖騰》。為了能挑戰逼真的效果，制作方邀請加拿大馴狼師安德魯·辛普森來訓狼。3年時間里，他陸陸續續養了35只小狼，最終有16只成為了狼明星。
為了保證拍攝過程中的“倫理”，凡是涉及被狼咬死的羊、被馬群踢飛的狼這類有傷害性的戲份，都由特效道具完成。
隨著電影的殺青，參演的動物中，有16只狼和1條狗和安德魯生活在加拿大，其他動物相應送到了各地動物園。
這些動物是幸運的，但也有遺憾的故事。《西游記》導演楊潔曾在自傳《我的九九八十一難》中，特別寫下《龍馬悲歌》，講述了白龍馬在拍攝結束之后的故事——因為這次表演經歷，被工作人員當作了營銷賣點，整天都要被迫站出來接受游客的拍照和騎乘，它也沒有獲得及時的營養補充，而顯得羸弱不堪。
這些情況也越來越被外界關注。在拍攝過程中，影視行業也延伸出“影視動物指導”的職業，不僅是為了影視作品的拍攝，也要照顧到動物的善后。隨著電影市場的發展，動物并不限于貓、狗、馬等相對常規的動物，就連《刺殺小說家》里的烏鴉，都是影視動物指導周福鴻訓練的。
隨著行業的發展，讓大家對動物保護的意識逐漸增強，除了影視動物指導，還有專門的動物演員經紀人。
“很多劇組都會在相關合同和條例中，注明動物福利、安全善后等問題。”一位劇組相關的工作人談及，這種行為很大程度上，規避了悲劇的發生。
畢竟，真正做到公平地對待動物本身，讓動物的精彩存在于影視作品的同時，更有機會延續到銀幕熒屏之外。
只是如今這些可能性，更多存在于部分人的呼吁中，只有當它真正成為條例，不再有相關爭議出現，也能表現行業在這方面的成熟，以及工業體系。
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