1905電影網(wǎng)專稿 劇集《愛情而已》評分自開分以來，始終穩(wěn)定在8.3分，與此同時，根據(jù)相關(guān)平臺數(shù)據(jù)顯示，該劇全網(wǎng)相關(guān)熱搜多達1600余條。種種數(shù)據(jù)顯示，該劇已經(jīng)成為近期熱度、口碑雙贏的都市劇集。
如今，《愛情而已》會員收官，但伴隨它的“姐弟戀”話題并沒有隨之減弱。它反而像是一個階段性的閘口，讓“姐弟戀”題材作品更外放，更受關(guān)注。不知從什么時候開始，“姐弟戀”成為了不少國產(chǎn)偶像劇的流量密碼。
與《愛情而已》差不多時段播出的劇集《轉(zhuǎn)角之戀》，以相關(guān)話題成功引流，只是較于前者獲得的掌聲，后者更多的“嘲笑”，甚至一度將國民演員蔣雯麗拉下“神壇”。
關(guān)于“姐弟戀”的話題討論從沒停止，有成功，也有失敗，后續(xù)仍有不少待播作品，成為大眾關(guān)注的焦點。但前期不少同題材類型的作品，待遇同《轉(zhuǎn)角之戀》一般，被各種拿到網(wǎng)站上“創(chuàng)作”成鬼畜內(nèi)容。那么，“姐弟戀”題材劇集到底如何成標(biāo)準(zhǔn)？
01.
8.3分的《愛情而已》，到底是同行幫襯，還是本質(zhì)出彩呢？
事實上，《愛情而已》的故事很簡單，就是從總裁特助轉(zhuǎn)行網(wǎng)球職業(yè)經(jīng)理人的梁友安（周雨彤 飾），機緣之下，帶著宋三川（吳磊 飾）從羽毛球轉(zhuǎn)向網(wǎng)球賽道，在這個過程中，兩人面對職場的挑戰(zhàn)，同時收獲到了美好愛情。
和過往不少的“姐弟戀”題材不同的時候，男女主角在職場發(fā)展中，是雙線進步的。誠然，在過往這類題材的作品中，女主角的設(shè)定多數(shù)是從開場的大女主人設(shè)，經(jīng)歷了挫折，遇到男主角，在得到救贖中，找到自己的愛情。
甚至在過往部分“姐弟戀”的作品中，男女主角投入到愛情關(guān)系之后，就開始進入到了“發(fā)糖”的戲碼。
《愛情而已》相對過去部分“姐弟戀”題材的作品，似乎走得更遠。它和同題材作品一樣，女主都經(jīng)歷了女性職場的困境，但這種困境并不是被男性角色救贖，而是處于相互成就的狀態(tài)，并沒有顧此失彼。
尤其是梁友安在面對職場發(fā)展限制之后，投入到新領(lǐng)域發(fā)揮自身價值的時候，也切中了當(dāng)下社會中，很多女性在職場上的痛點。即便和男主角確定關(guān)系之后，兩個人也并沒有因此有所放棄，甚至在宋三川面對心理負(fù)擔(dān)的時候，梁永安成為了“拯救”他的關(guān)鍵。
即便劇集發(fā)展到尾聲，愛情和職場的戲份始終是雙線貫穿，愛情反而像其中的點綴，不會讓劇情因此偏離本身。
雖然在劇集發(fā)展中，角色們談及這層關(guān)系時，不止一次談到年齡之間的差距，更是在宋三川過23歲生日的時候，直接點出，“我們現(xiàn)在年紀(jì)就差9歲了。”但這并沒有讓他們的年紀(jì)成為核心點，甚至在觀劇過程中，令人淡化其中的年齡差。正如片名一樣，不過“愛情而已”。
男女主角的相識、相遇、相知，都是共同進步中得到的發(fā)展，讓這份相遇回到愛情最本質(zhì)的地方，比過分強調(diào)這種情感關(guān)系更加寶貴。
相反在劇集《轉(zhuǎn)角之戀》里，這種現(xiàn)實關(guān)懷的內(nèi)容，少有出現(xiàn)。從相遇到在一起，內(nèi)容幾乎奔著狗血發(fā)展——剛升職的方翎（蔣雯麗 飾），就遇到小三追到公司宣布懷孕離婚的爛俗情節(jié)，更因為中介“一房兩賣”，遇到了陳居易（明道 飾）。于是，兩人開始了各種狗血辣眼睛的橋段。
在兩人故事中，雖然有著職業(yè)層面的發(fā)展交集，但更多只是落在了兩個人的相處和日常上。至于那些辣眼睛的畫面，已然成為最后大家吐槽的核心。
不談及年齡焦慮，只是在這部作品中，當(dāng)時50歲的蔣雯麗，和36歲的明道，似乎很難用“姐弟戀”去定義，更何況，飾演蔣雯麗母親的演員朱茵，僅比她大8歲。
這種劇情和選角的對峙，讓整個戲劇的呈現(xiàn)，也顯得更難言語。
02.
在談及“姐弟戀”的話題時，不得不先談及曾經(jīng)在影視作品中，幾乎以“老夫少妻”形式“唱主角”的情感關(guān)系。這種人物關(guān)系絡(luò)繹不絕，只是在這些作品中，他們走到了完美結(jié)局的時候，熒屏外則是有不少的“閑語”。
尤其2020年的劇集《愛我就別想太多》，即便有“戲骨”陳建斌撐場，但當(dāng)時50歲的他，搭檔30歲的李一桐，再配上那些“油膩”的臺詞，也很難讓人接受這份情感。
與之同時，創(chuàng)作者開始把眼光放在了“姐弟戀”這種情感關(guān)系上。同樣是2020年，“姐弟戀”題材的討論開始變得更加頻繁。
《下一站是幸福》《司藤》等等不斷有作品出圈，期間更有秦嵐這類女演員，頻繁憑借相關(guān)題材作品成為代表。
從話題的導(dǎo)流，以及對更深層次的追求，似乎“姐弟戀”成為了都市劇集中的“流量密碼”。不少作品更是成為了很多人眼里的“好資源”，《微暗之火》《驕陽伴我》等待播作品，關(guān)注度從開機至今，從未停止。
這種話題的關(guān)注，很大程度上，在于本身當(dāng)下都市劇市場的受眾仍以女性觀眾為主，隨著女性得到更多機會的時候，她們也逐漸有更多表現(xiàn)的可能性。
尤其，姐弟戀題材的作品中，很直接的是女性形象的變化，她們不再是“傻白甜”的代名詞，她們擁有自己獨立事業(yè)，有更多掌握生活的機會。
正如前文提及，過去不少“姐弟戀”的影視作品，都會因為戀愛，而丟失事業(yè)面，甚至?xí)S著劇情發(fā)展，男性角色再次成為主導(dǎo)的核心。但很顯然，這就偏離了“姐弟戀”的風(fēng)采。
如今的“姐學(xué)”，一直強調(diào)“乘風(fēng)破浪”。年齡不是定義和限制她們的束縛，而是讓她們的生活有不少的可能性。這落在“姐弟戀”身上同樣如此。
這點在《愛情而已》身上尤為成功，雖然它不一定會成為“姐弟戀”的天花板，至少后面那些待播作品充滿各種可能，但肯定的是，它的創(chuàng)作模式，或許能給未來同類型題材的作品，帶來一些指引。
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