1905電影網(wǎng)專稿 69歲的黃建新很少活躍在社交平臺(tái)，微博開(kāi)通多年，不過(guò)只發(fā)過(guò)百余條動(dòng)態(tài)。去年10月份開(kāi)始，他停更了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間。直到今年4月，才漸漸恢復(fù)“營(yíng)業(yè)”。因?yàn)樗麉⑴c作品陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面了。

電影《深海危機(jī)》《白塔之光》以及劇集《戰(zhàn)火里的青春》，他在自己的陣地里竭力為這些作品吆喝，如同他不斷為青年影人助威一樣，希望它們被更多人看到。

從場(chǎng)記到導(dǎo)演，從導(dǎo)演到監(jiān)制，從影45年，黃建新參與電影83部，累計(jì)票房超250.8億。豐富多元的創(chuàng)作以及龐大票房數(shù)字的背后，是他卓越傲人的整合能力和敏銳獨(dú)到的行業(yè)目光。

電影頻道如此形容他：“國(guó)家形象與大眾審美和諧共奏，他是中國(guó)電影當(dāng)之無(wú)愧的‘王牌監(jiān)制’”，并授予其2022-2023年度電影頻道M榜暨中國(guó)電影大數(shù)據(jù)盛典年度杰出監(jiān)制榮譽(yù)。

近日接受1905電影網(wǎng)專訪，接近古稀之年的黃建新，依然神采奕奕，再憶數(shù)十年光影歲月。

01

自1996年《飛天》開(kāi)始，黃建新漸漸轉(zhuǎn)型為監(jiān)制，一直堅(jiān)持創(chuàng)作到現(xiàn)在。只是創(chuàng)作版圖里，劇集甚是少見(jiàn)。《戰(zhàn)火里的青春》算是其中之一，他擔(dān)任了該劇的藝術(shù)總監(jiān)，強(qiáng)調(diào)“中國(guó)教育不能斷”。

《戰(zhàn)火里的青春》原名《我們的西南聯(lián)大》，背景聚焦西南聯(lián)大遷徙史。“無(wú)論是教師線還是學(xué)生線，這個(gè)作品有意思的是，每個(gè)人的抱負(fù)不一樣，但都有為國(guó)為民的崇高精神。當(dāng)一個(gè)民族有了信仰，就堅(jiān)無(wú)不摧了。”

黃建新崇尚這種精神，希望用藝術(shù)手法把這種精神傳達(dá)出去，對(duì)當(dāng)下年輕人有所啟發(fā)。年輕的生命總能綻放光彩，如同《1921》一樣，期待以光影訴說(shuō)青春，再現(xiàn)那段波瀾壯闊的歷史。

黃建新對(duì)于年輕人的關(guān)注不止于光影世界。

“年輕人一直很努力，但永遠(yuǎn)有一種對(duì)年輕人不信任的說(shuō)法，我從來(lái)不這樣認(rèn)為”。現(xiàn)實(shí)之中，他同樣致力于幫助青年影人，盡可能找到合適的發(fā)展道路。

前兩年金雞電影創(chuàng)投大會(huì)終極路演，黃建新對(duì)青年導(dǎo)演廖飛宇執(zhí)導(dǎo)的《屋頂足球》贊不絕口，忍不住向同場(chǎng)評(píng)委“安利”，“它出乎意料地好”。影片最終獲評(píng)評(píng)委會(huì)特別推介制作中項(xiàng)目。

在那之前，廖飛宇在租金低廉的狹隘筒子樓里，用借來(lái)的電腦完成了影片粗剪，資金面臨缺口，創(chuàng)作一度無(wú)法推進(jìn)。

黃建新的青睞，為這部命途多舛的作品注入了新的活力。他主動(dòng)為該片擔(dān)任監(jiān)制，為其帶去資金，促使補(bǔ)拍完成。法國(guó)導(dǎo)演弗里德里克·奧伯汀同樣加盟了創(chuàng)作，最近影片組織了業(yè)內(nèi)試映，“好幾個(gè)看過(guò)的人都夸這個(gè)片子拍得很好。”

在黃建新看來(lái)，主流電影架構(gòu)和故事都差不多，但人物、臺(tái)詞、風(fēng)格差異依然能給觀眾帶來(lái)新鮮感。行業(yè)里不可能都是A級(jí)電影，A級(jí)電影一年也就十余部，包括小成本制作在內(nèi)，市場(chǎng)應(yīng)該百花齊放，電影人應(yīng)該不斷探索，拓寬不同級(jí)別、不同題材作品的創(chuàng)作。

02

黃建新說(shuō)，他初入影壇的20年，中國(guó)沒(méi)有監(jiān)制一職，監(jiān)制是香港隨著電影工業(yè)發(fā)展翻譯出來(lái)的稱呼，其實(shí)就是第一制片人。最初只是掛名，但現(xiàn)在已經(jīng)截然不同，從融資到發(fā)行，從頭到尾，盯得死死的，幾乎都在現(xiàn)場(chǎng)，“經(jīng)常要復(fù)盤(pán)，檢討自己，做了什么錯(cuò)誤決定，怎么改正。中國(guó)監(jiān)制是制片管理和藝術(shù)統(tǒng)籌的交融。”

長(zhǎng)久以來(lái)，他有著自己的一套監(jiān)制方法論。遇到?jīng)]見(jiàn)過(guò)，觀察角度獨(dú)特的劇本，會(huì)更感興趣，“大家沒(méi)碰過(guò)的東西，我們可以先試試。”

抱著這樣的創(chuàng)作心態(tài)，其監(jiān)制作品橫跨多個(gè)題材類(lèi)型、古裝、年代、奇幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作，應(yīng)有盡有。有時(shí)候，甚至?xí)延H身經(jīng)歷折射到參與創(chuàng)作的作品里，比如前段時(shí)間上映的《深海危機(jī)》。

上世紀(jì)七十年代，黃建新曾在空軍機(jī)場(chǎng)做地勤，當(dāng)了六年兵。前段時(shí)間到荊州參加活動(dòng)，順道去當(dāng)?shù)貐⒂^博物館，恰好別人給他寄了一張復(fù)員軍人卡，持卡可以免費(fèi)入館參觀。他說(shuō)自己已經(jīng)享受到當(dāng)兵紅利了。軍人精神始終深入在他的骨子里。之所以監(jiān)制《深海危機(jī)》，多少源于這種深入骨髓的精神驅(qū)使。

《深海危機(jī)》聚焦我國(guó)公安反恐人員與海軍緊密協(xié)同作戰(zhàn)解除危機(jī)的故事，黃建新認(rèn)為，過(guò)往中國(guó)影人極少觸碰這個(gè)題材，軍隊(duì)以現(xiàn)代武器裝備打擊恐怖分子，構(gòu)成視覺(jué)奇觀的可能性，是值得嘗試的。該片導(dǎo)演沈東同樣軍人出身，兩人在《建黨偉業(yè)》中有過(guò)合作，新作里再次并肩，依舊默契十足。

《深海危機(jī)》早于2019年殺青，隨后他又馬不停蹄地投入到《我和我的祖國(guó)》《我和我的父輩》《1921》《長(zhǎng)津湖》《水門(mén)橋》等影片的創(chuàng)作。

“如果拍得可以，電影（投資）越大，賠錢(qián)概率越低，這已經(jīng)證明了。”黃建新談到，當(dāng)初外界預(yù)判《長(zhǎng)津湖》票房是30億左右，結(jié)果卻是接近60億。片中6個(gè)士兵都是普通百姓的孩子，他們的生死、情感、對(duì)未來(lái)生活的理想憧憬，都構(gòu)成了復(fù)雜的共鳴體系，助力影片成功“破圈”。

活躍一線多年的他觀察到，中國(guó)人喜歡看情感濃烈的電影，勾起觀眾共鳴對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)特別重要。

由他擔(dān)任總監(jiān)制的《白塔之光》，圍繞一段缺失已久的父子情展開(kāi)，同樣情感濃烈，口碑不俗。

在第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)上，該片斬獲了最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、最佳男主角、最佳男配角、最佳編劇、最佳攝影五大獎(jiǎng)項(xiàng)，成為本屆北影節(jié)的“最大贏家”。

回首黃建新的職業(yè)生涯，他不僅為陳可辛的《投名狀》、爾冬升的《新宿事件》、徐克的《智取威虎山》等華語(yǔ)力作保駕護(hù)航，為《追風(fēng)箏的孩子》《殺死比爾》《木乃伊3》等世界級(jí)佳作擔(dān)任中方監(jiān)制，也曾為《合法伴侶》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到：西游篇》等小成本制作添磚加瓦，參與作品類(lèi)型多點(diǎn)開(kāi)花，不乏廣闊的國(guó)際視野，大多叫好又叫座。

但他也承認(rèn)，“我監(jiān)制的很多戲也不成功，永遠(yuǎn)都沒(méi)有人能保證自己永遠(yuǎn)成功。”

黃建新是那種一旦要完成一件事，就必須達(dá)到自己要求的底線，呈現(xiàn)結(jié)果不能低于這個(gè)底線。不過(guò)事情做完了，就算過(guò)去了。他認(rèn)為電影拍完，就要開(kāi)始想別的。他有極力追逐的方向，希望不斷地往前走。

年歲增長(zhǎng)沒(méi)有阻擋這位影壇常青樹(shù)前進(jìn)的腳步，去年監(jiān)制的兩部作品正處于后期制作階段，他說(shuō)，目前在討論新劇本，順利的話，今年應(yīng)該還會(huì)開(kāi)戲。

愛(ài)電影，努力做。黃建新，從未停歇。