1905電影網(wǎng)專稿 “以文化自信為基底，連接世界與中國(guó)。”6月10日，在上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕論壇現(xiàn)場(chǎng)，如何向世界講好中國(guó)故事，讓科技創(chuàng)新為電影產(chǎn)業(yè)賦能，構(gòu)建電影國(guó)際合作新格局，成為中外電影行業(yè)領(lǐng)軍人物熱議的話題。

出席開(kāi)幕論壇的嘉賓有：中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)傅若清，中國(guó)移動(dòng)咪咕公司總經(jīng)理劉昕，光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田，上海電影(集團(tuán))有限公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)王健兒，博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理于冬，以及中國(guó)導(dǎo)演黃建新、韓延，《巨齒鯊2：深淵》導(dǎo)演本·維特利，IMAX中國(guó)首席執(zhí)行官孟丹青等，共議中國(guó)與國(guó)際電影市場(chǎng)發(fā)展的新挑戰(zhàn)、新機(jī)遇、新格局。

觀眾需要怎樣的“中國(guó)故事”？

數(shù)據(jù)顯示，2020年至2022年，國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁，票房占比連續(xù)三年超過(guò)80%，這是否意味著好萊塢大片不再受到中國(guó)新一批主流觀眾的歡迎？什么樣的題材和類型才能滿足中國(guó)觀眾不斷提升的觀影需求？

傅若清認(rèn)為，中國(guó)電影市場(chǎng)化已走過(guò)20余載，主流觀眾已不斷迭代，“新”主流觀眾在觀影選擇上更看中情感共鳴，而好萊塢電影創(chuàng)新不足，依然在延續(xù)著原有的故事、人物和特效，加之國(guó)產(chǎn)片在技術(shù)和表達(dá)上的不斷升級(jí)，都使得“中國(guó)故事”愈發(fā)受到市場(chǎng)的歡迎。

王健兒從上影近年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，結(jié)合《愛(ài)情神話》和《中國(guó)奇譚》兩大爆款總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

《愛(ài)情神話》充滿煙火氣，表達(dá)出具有時(shí)代感的兩性觀念，因而備受都市女性青睞。《中國(guó)奇譚》中的《小妖怪的夏天》則巧妙地將神話傳說(shuō)與“打工人”心態(tài)相結(jié)合。由此可見(jiàn)，貼近生活，能引發(fā)共鳴共振的現(xiàn)實(shí)題材更為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

于冬表示，2023年春節(jié)檔取得67.58億票房“開(kāi)門(mén)紅”，極大地提振了電影工作者的信心，以檔期“黑馬”《無(wú)名》為例，就通過(guò)主流題材與經(jīng)典類型片手法結(jié)合的方式，收獲了觀眾的認(rèn)可，“我們特別希望中國(guó)電影能夠?qū)崿F(xiàn)類型突破、美學(xué)突破，這是贏得觀眾最重要的一面。”

曾出品過(guò)多部頭部動(dòng)畫(huà)的王長(zhǎng)田敏銳地捕捉到，中國(guó)電影市場(chǎng)類型結(jié)構(gòu)正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，主流大片和動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)占比有顯著提升，這也讓光線持續(xù)加大動(dòng)畫(huà)電影的投入和布局，未來(lái)計(jì)劃每年上映3部動(dòng)畫(huà)新片，例如今年《哪吒2》和《小倩》都將與觀眾見(jiàn)面，并爭(zhēng)取將“神話系列”打造成中國(guó)的“漫威宇宙”。

科技創(chuàng)新如何賦能電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展？ 

自電影誕生之日起，電影創(chuàng)作就與科技創(chuàng)新密切相關(guān)。全球科技的日新月異和中國(guó)電影工業(yè)化水平的飛速提升，為電影創(chuàng)作者提供了怎樣的可能性和想象空間？科技創(chuàng)新如何為電影高質(zhì)量發(fā)展賦能？

傅若清強(qiáng)調(diào)電影始終是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，在《流浪地球2》的幕后團(tuán)隊(duì)中有20多位各個(gè)領(lǐng)域的科學(xué)家，真正實(shí)現(xiàn)了將科技注入藝術(shù)創(chuàng)作。面對(duì)流媒體和短視頻的沖擊，電影創(chuàng)作者更需要思考如何用技術(shù)留住觀眾，讓影院真正成為最好的視聽(tīng)場(chǎng)所。

王長(zhǎng)田則從創(chuàng)作端出發(fā)，指出人工智能技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)對(duì)動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)生巨大影響，應(yīng)用在故事板、分鏡頭，場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面可以極大提升制作效率。同時(shí)，他也注意到VR、AR、MR技術(shù)的發(fā)展將對(duì)未來(lái)電影發(fā)行放映帶來(lái)深遠(yuǎn)轉(zhuǎn)變。

王健兒指出上影未來(lái)發(fā)展的三大戰(zhàn)略，除了精品內(nèi)容和大IP開(kāi)發(fā)，第三點(diǎn)正是數(shù)字化轉(zhuǎn)型，其核心是智能化轉(zhuǎn)型。上海影城目前已推出名叫“SHO”的新品牌，SH代表上海，O代表藝術(shù)的策源地，意味著“藝術(shù)+科技”的時(shí)代已全面到來(lái)，AIGC、虛擬拍攝、VR、影游互動(dòng)等應(yīng)用將會(huì)很快滲透到電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域。

科技發(fā)展不斷為內(nèi)容創(chuàng)作賦能，電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展還應(yīng)如何發(fā)力？到場(chǎng)嘉賓一致認(rèn)為應(yīng)不斷加強(qiáng)供給側(cè)改革，豐富多元類型產(chǎn)品供給，在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時(shí)，尊重市場(chǎng)和觀眾，創(chuàng)作出更多為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的“中國(guó)好故事”，才能真正推動(dòng)電影創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。

如何構(gòu)建電影國(guó)際合作新格局？

作為全球最重要的電影市場(chǎng)之一，中國(guó)電影人如何平衡本土創(chuàng)作和國(guó)際視野，構(gòu)建國(guó)際電影合作新格局，更好地推動(dòng)中國(guó)故事走向世界？

曾執(zhí)導(dǎo)《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》，監(jiān)制《人生大事》等現(xiàn)實(shí)題材佳作的導(dǎo)演韓延認(rèn)為，創(chuàng)作者切忌為了國(guó)際化而國(guó)際化，更應(yīng)從自身出發(fā)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)講好故事，再來(lái)談走向國(guó)際，不能本末倒置。

以他的新片《我愛(ài)你！》為例，影片關(guān)注的“老齡化”問(wèn)題既是從中國(guó)國(guó)情出發(fā)，也有望超越國(guó)界，引發(fā)全球觀眾的廣泛共鳴。

導(dǎo)演本·維特利更是在《巨齒鯊2：深淵》的創(chuàng)作過(guò)程中積累了大量中外合作的一手經(jīng)驗(yàn)。據(jù)他透露，中外雙方在劇本創(chuàng)作中，需要反復(fù)交流和磋商找到最符合兩國(guó)觀眾的表達(dá)，同時(shí)也要保證對(duì)中國(guó)元素的呈現(xiàn)是平衡和準(zhǔn)確的，例如吳京的臺(tái)詞就會(huì)由專門(mén)的編劇進(jìn)行調(diào)整使其更符合中國(guó)人的說(shuō)話方式，“我們的目標(biāo)是在每個(gè)市場(chǎng)都能滿足當(dāng)?shù)赜^眾的需求，讓他們樂(lè)在其中！”

導(dǎo)演黃建新更是從他豐富的國(guó)際合作經(jīng)歷出發(fā)，總結(jié)中國(guó)電影“走出去”的重要意義：電影是呼喚和平的藝術(shù)，它能打通不同國(guó)家、不同民族之間的心靈障礙，建立一種情感的聯(lián)系。因此，我們不僅需要建立一個(gè)良好的國(guó)內(nèi)電影生態(tài)環(huán)境，更需要走出去，在世界電影生態(tài)中去講述我們的故事，在人類命運(yùn)共同體背景下，呈現(xiàn)中國(guó)文化的光影魅力。