1905電影網(wǎng)專稿 談及演員陶昕然，不少人下意識會遲疑一下“是誰”，但一說“安陵容”，所有人都會感嘆，“安小主”！誠然，在《甄嬛傳》之后，她沉寂了一陣子，偶爾出現(xiàn)，但留在大家心中還是那個“安陵容”。
她也不甘心，曾經(jīng)一度排斥談及這個角色，甚至直接拒絕了那些遞給她的雷同角色。再后來，她回歸家庭，做起了全職媽媽。只是一次飛機旅程上，鄰座的男士認出了她——在她看來，當時的自己非常窘迫。對方告訴她，“一定不要做全職媽媽，要繼續(xù)拍好戲給大家看”。
那瞬間，她被點醒了。于是，5年之后，她作為出品人、制片人、監(jiān)制，以及女主角等多層身份的影片《夾縫之間》問世，并入圍了上海國際電影節(jié)“國際展映”單元。
在她看來，這部電影是對那些支持她的觀眾的回饋，也是自己再出發(fā)。
當我們見到陶昕然的時候，全然不是過往“安陵容”的樣子性格，如果要類比，現(xiàn)實中的陶昕然有著“拽妃”葉瀾依的性格。她對所有問題知無不言，沒有規(guī)避，沒有條條框框約束。在整個采訪中，我們企圖跳出“安陵容”帶來的角色光環(huán)，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，起點是它，落點還是它。
正如陶昕然說的，網(wǎng)友會為她著急，不知道是“安陵容”成就了她，還是束縛了她，只是如今的她再做思考，“是雙刃劍吧”。
01.
上海國際電影節(jié)官宣電影《夾縫之間》之后，陶昕然在社交平臺發(fā)布了一條尋人啟事，講述5年前是如何被路人點醒。
如今，她交出了這個答卷，她渴望邀請那位男生來觀影。內(nèi)容一經(jīng)發(fā)布，就被不少媒體轉(zhuǎn)發(fā)，各類平臺下面都有人回復是自己，畢竟不少人渴望見到這位女演員。
在眾多回復中，陶昕然回復了微博上的一名粉絲，其實她也不敢完全確定，但就是相信。她讓工作人員和那個人取得了聯(lián)系，只是可惜種種原因，對方無法赴約。
只是不管電影要面對誰，對于陶昕然而言，《夾縫之間》的首場放映，都像是一次她的個人大考。
畢竟在很多人看來，這位個子小小的女生，似乎很需要幫助。就連家里的保姆，在她出發(fā)前，都不斷告誡不要緊張，“因為在生活里，我呈現(xiàn)最多的是不修邊幅的全職媽媽形象，我的確很需要她的幫助，她看到的可能覺得我沒見過什么世面，不會應付一些事情。”
但事實上，陶昕然搞定了很多事情，乃至《夾縫之間》整個創(chuàng)作。
影片的故事起源自多年前，她和母親的一通電話，因為媽媽是一名中學教師，和她講述了發(fā)生在學生里的真實案件。彼時的陶昕然還不是一名母親，甚至不是一位妻子，只是作為女性，她對這個故事背后有著敏感的關注。
在決定要自己做電影的時候，她又想起了這個故事，“我覺得可能是因為我做了媽媽后，我變成了越來越勇敢，愿意去面對和接受自己的女性，所以我覺得在這個時間節(jié)點，我可以去做這樣的一個項目了。”
影片《夾縫之間》觸及留守兒童、未成年性侵等事件，最終呈現(xiàn)出一種冷冽的氣質(zhì)。影片如同一把手術刀，輕輕破開了某個陰暗面。
02.
《夾縫之間》于陶昕然而言，是再出發(fā)，也是一次責任。
演員的身份之外，她身上多了幾個需要為影片后續(xù)負責的身份——出品人、制片人……因此，電影不再單單是藝術，它有了商業(yè)規(guī)律，需要去尋找，“可我沒有選擇討巧的方式，反而用最笨的方式去拍這部電影。”
誠然，對于陶昕然而言，她大可以找來《甄嬛傳》中的演員出演，未來多的是“情懷殺”的噱頭，又或者將她自己和安陵容深度捆綁，自然能吸引不少的熱度和關注。
“這背離了我做電影的初心。”有人之前給她提過相似的想法，只是都被她拒絕了。
雖然她是出品方，她還仍堅持各司其職，把選演員的權利交給導演，“我們要把電影還給電影本身，如果我在做這個項目最初期，就要想后續(xù)會不會有一些什么樣的熱搜和話題，我大可以去搞一個短視頻，或者綜藝，如果我是打著電影的旗號，觀眾也會替我難過。”
有人勸過她，其實不用做得那么極致，可以只是以演員的身份參與，這樣就不需要承擔任何風險。但她不接受這樣的自己，她想要完成的事情很多，不止是一部作品。
為了做好《夾縫之間》，她開始做很多重來沒做過的事情，學習新的知識，做PPT，走創(chuàng)投，“我是后來才知道，創(chuàng)投原來可以同時參加不同的創(chuàng)投活動，當時第一版劇本不夠好而被篩了，我就沒繼續(xù)往這條路走下去了。”
這個過程并不簡單，2019年開始做劇本，“當時想著2020年暑假能開機，但劇本始終沒有達到自己滿意的樣子。”陶昕然就和團隊不斷的改，一開始甚至天真地覺得下一稿能變好，“始終沒等到那個效果，索性就推翻了。”
后來，陶昕然遇到了導演郭大路，大家重新組隊，開始又一輪的創(chuàng)作。最終，電影在2021年6月17日開機。
在沒有看過電影之前，很多人會覺得這部電影可能會是陶昕然大女主的電影作品，但業(yè)內(nèi)不少人看完電影之后，都被她呈現(xiàn)的狀態(tài)折服。一家宣傳公司的財務因為喜歡陶昕然，去參加了公司內(nèi)部看片，但她當時很猶豫，怕自己會因為安陵容的樣子無法入戲，但沒想到最終影片呈現(xiàn)的狀態(tài)太意外了。
她告訴陶昕然，“你們好勇敢，敢去拍這樣的一部電影，敢把自己弄成這個樣子。”聽完這樣的反饋，陶昕然眼眶就好了，雖然沒有上映，她遇到了理解她的觀眾。
“我是一個演員，如果我要臭美，我就去拍雜志，我不要在戲里面臭美了。因為在戲里面，陶昕然是在角色之后的，呈現(xiàn)出來的臉不是陶昕然。”
03.
入圍上海國際電影節(jié)這件事，對于陶昕然而言是意外，也是認可。雖然之前在采訪中，陶昕然談及過影片，讓不少人關注到《夾縫之間》，但對于大眾而言，認知還非常淺顯，甚至也沒有宣傳公司介入，所有的東西都是陶昕然自己和團隊一點點摸索。
她幾乎卯足勁，“我們一開始還沒有海報，也沒有片花，什么都沒有，那會兒只能全身心投入其中，整個人都是非常緊繃。”團隊的人也會擔心她為此生病，但好在一切都值得，開票當天，沒多久售罄了，讓她也非常意外，“真的沒有想到。”
她很期待觀眾的真實反饋，本來計劃出席兩場放映（6月10日和6月16日）的映后，期間她就留在上海，去創(chuàng)投現(xiàn)場看看那些可能的項目。但是，6月11日是她女兒的入學考試，“非常重要的日子，我一定要趕回去。”
不可否認的是，家庭目前仍舊占有她的絕對時間，“我的世界有很多，但是女兒還小，她的世界可能只有我，隨著她的年紀變大，我也逐漸遞增產(chǎn)量，只是沒有辦法和我之前相比。”
對于表演，陶昕然是自信的，“我必須承認我是拍過爛戲的演員，但我從來沒有說會演得爛。”作品是她和觀眾對話的渠道，“我不擔心他們會輕易離開我，只是在我沒有作品的時候，他們把我遺忘，我也是接受的。”
在巔峰時期選擇回歸家庭，在多數(shù)人看來都是一種消耗，但陶昕然并不遺憾，“人生走過的每一步路都算數(shù)，都沒有不值得，如果我沒有做全職媽媽的那四年，我覺得我也不會有今天的勇敢。”只是從家庭選擇回歸鏡頭前，短短四年，卻有了不少的變化。
大家的審美在變，創(chuàng)作思維也發(fā)生了變化，就好像當初大家拍《甄嬛傳》的時候，多數(shù)新人演員，沒有任何其他想法，所有人、所有部門都凝聚在一起，單純地想著怎么做好這部戲，于是成就了經(jīng)典。“但現(xiàn)在很多拍攝，都是‘我要呈現(xiàn)出一部那樣質(zhì)量的戲’，大家的心和力量都沒有往一處使。”
在這個過程里，她遇到過那些不專業(yè)的演員，可能只是短短幾個換機位的時間，就要著急在旁邊玩手機游戲，“我會覺得太可笑了，這是來干嘛呢？到片場不好好拍戲，就想著玩游戲。這樣的演員，我是不會再合作的。”
作為演員，陶昕然對表演始終要有敬畏之心。
04.
陶昕然的演藝人生，注定捆綁著“安陵容”。
一開始，她極其排斥這個名字，“那幾年我每年都有新的作品出來，我也在努力創(chuàng)造新角色，可是大家永遠只能記住安陵容。但現(xiàn)在我已經(jīng)能坦然接受了，很多人一個演員一生能有一個經(jīng)典角色就很了不起了，那么我為什么要撇開她呢？是她給了我后續(xù)的一切，我要感恩‘安陵容’。
曾經(jīng)她拒絕了所有“類安陵容”的角色，但現(xiàn)在她會選擇接下來，“我也長大了，我的眼睛里面的東西發(fā)生了變化，我的內(nèi)心發(fā)生了變化，我會用不同的形式呈現(xiàn)。”
更何況，于陶昕然而言不管是性格，或者是境遇，她都活在安陵容的反面。
在讀書的時候，她就是班上的女主角，甚至連畢業(yè)大戲都是為她量身定制。只是走出校園，選擇她的角色，多是配角，但她并沒有因此沮喪，早在大三的時候，母親就給了她一擊錘打。
“有一天，我放假回家，媽媽就告訴我，你完了。”原來，女兒所有的驕傲和膨脹，都被母親看在眼里，“她告訴我，班上第一名怎么了，把我扔到市場里誰知道呢？”
一場冷水，讓陶昕然很快清醒，后面的所有起起伏伏，并沒有讓她迷失。只是對于老師而言，她當時選擇回歸家庭，是失望，“她挺難過的，經(jīng)常和我說，太早了當媽媽了。”
如今，陶昕然帶著作品回歸，對于老師也好，對她有所念的觀眾也罷，“我又重新出發(fā)了，不要為我擔心，我不放棄我的職業(yè)追求。”
正如她在微博寫的，“我會多多出來拍戲的，以后是鈕鈷祿陶昕然！”
看吧，雖然是“安陵容”，內(nèi)心住著的是“甄嬛”。
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