1905電影網(wǎng)專稿 “成功舉辦15屆，見證87個項目進入制作、72部參與國內(nèi)外各大電影節(jié)展、44部入圍A類電影節(jié)、63部影片在國內(nèi)外院線上映。”第25屆上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投榮譽發(fā)布現(xiàn)場，主持人選擇用這樣一組數(shù)字作為開場白。

數(shù)字背后是上影節(jié)項目創(chuàng)投單元在過往16年來取得的成績，通過為不同規(guī)模、不同階段的項目提供孵化、融資、推介等對接服務(wù)，上影節(jié)創(chuàng)投已成為青年導演作品的孵化器，也是業(yè)界發(fā)現(xiàn)華語新人的重要平臺。

即將于6月16日公映，青年導演那嘉佐的長片處女作《街娃兒》就是范例之一。該項目曾在2017年和2019年兩度入選上影節(jié)創(chuàng)投，并于2021年入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。從創(chuàng)投出發(fā)，走向國際影展，再登陸院線大銀幕，《街娃兒》走出了“理想化”的路徑。

當日，導演那嘉佐也來到了榮譽揭曉的現(xiàn)場，講述創(chuàng)投之于他的意義，“2017年因為創(chuàng)投認識了管虎監(jiān)制，2019年拍攝完成，走了很多電影節(jié)，一直想回家看看，時光過得很快，希望我到40歲還能像拍《街娃兒》一樣玩命！”

由于原定在2022年舉辦的第二十五屆上海國際電影節(jié)順延至2023年，組委會兩年間共計收到679個項目申報，競爭也因此格外激烈，經(jīng)過評選33個項目脫穎而出。

最終各項榮譽揭曉：《番薯澆米》導演葉謙新作《拜拜，拜拜》獲得“制作中推薦項目”；少數(shù)民族題材影片《閑云野鶴》獲得“青年導演推薦項目”；陳翠梅導演的《遙遙傳》，高鳴導演、萬瑪才旦監(jiān)制的《兩個時區(qū)》則分獲“創(chuàng)意推薦項目”和“特別推薦項目”。

#01.類型題材新穎多元

“我覺得本屆創(chuàng)投項目多樣性非常好，不是局限于某一種類型題材”這是項目創(chuàng)投年度推薦人，制片人陳祉希的最大感受。

獲得“制作中推薦項目”榮譽的《拜拜，拜拜》聚焦的正是相對小眾的閩南地區(qū)的“拜拜”信仰文化，并由此展現(xiàn)當?shù)乩夏昱缘纳罹秤觥ｎ愃祁}材在國內(nèi)市場十分罕見，也讓評委一亮，推薦語中如是寫道：“題材新穎，電影語言有特色，完成度高。”

制片人踢替對1905電影網(wǎng)說，她和導演葉謙都是福建人，對影片中的故事和女性形象格外熟悉，從處女作《番薯澆米》開始，葉謙也一直在堅持類似題材的創(chuàng)作。

“關(guān)注老年女性，扎根閩南土壤，葉謙一直都非常堅定，別人找他做改編的項目，他都不會接，很堅定地要做自己的東西，很可貴也很難得。”

也正是這份執(zhí)著，讓導演成功打動鮑起靜出演女主角，“她看完故事之后說很久沒看過這么打動她的角色，令她想起了許鞍華導演的《天水圍的日與夜》。”

從自身的生命體驗出發(fā)，將個人經(jīng)歷和對社會的觀察思考與視聽語言相結(jié)合，轉(zhuǎn)化成有力量的電影故事，這正是本屆創(chuàng)投不少優(yōu)秀項目的共通之處。

獲得“青年導演推薦項目”榮譽的《閑云野鶴》也是如此。導演艾買提·麥麥提選擇用幽默的方式講述一個熟悉的“新疆故事”，從維語臺詞到強烈的地域文化特色和民族風情，都給評委留下了深刻的印象。

推薦人忻鈺坤這樣總結(jié)：“個人的經(jīng)歷和感受，是導演早期創(chuàng)作最好的支點。把創(chuàng)作的種子植根于生活，生長出來的可能是想象力很強的東西。”

不僅在選題上勇于聚焦小眾題材，本屆創(chuàng)投入圍項目在類型多樣性上也呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，青春、懸疑、體育、家庭、犯罪、喜劇、愛情、奇幻、武俠均有涉及，兼顧藝術(shù)和商業(yè)，青年創(chuàng)作者呈現(xiàn)出的熱情和視野令人欣喜。

#02 現(xiàn)實題材火熱 女性議題受關(guān)注

近年來，現(xiàn)實題材作品市場反饋火熱，頻頻引發(fā)社會熱議，并上演“以小博大”的票房佳績。再加之其成本和拍攝難度相對較低的特點，都讓現(xiàn)實題材成為青年創(chuàng)作者關(guān)注的焦點。

例如，《學區(qū)房72小時》導演陳曉鳴的新作《命運交易》就將視線投向教育和醫(yī)療這兩大與百姓民生息息相關(guān)的領(lǐng)域，并將它們以戲劇手法交織在一起。他這樣闡述影片主題： “當公平公義對你不利的時候，你是否還會堅持公平正義。”

面對這一較富爭議性的選題，陳祉希直言導演可以更加大膽，在原有劇本的基礎(chǔ)上向前“刺痛”一步，更加直接地戳中觀眾和社會的“痛點”。

與《命運交易》的溫暖基調(diào)有所不同，青年導演楊果敏自編自導的《從今往后》在展現(xiàn)“腦癱兒”家庭特殊的父子關(guān)系時，希望保持殘酷又真實的“狠勁兒”，“用殘忍的方式逼迫真實的感情迸發(fā)。”

三位評委在肯定了劇本的質(zhì)量和力度的同時，也從市場的角度指出，當下觀眾更想看到身處困境中的主人公如何積極地面對生活，迎接挑戰(zhàn)的故事，可以增加一些人物的主動性。

“在目前的大環(huán)境下，觀眾更希望電影在感同身受的同時，能帶給它一些希望和勇氣，這也讓溫暖現(xiàn)實主義成為當下市場比較偏好的類型”陳祉希說。

在眾多現(xiàn)實主義作品之中，女性題材的增加也是顯著趨勢，例如，《夜奔》講述三代女性的境遇與選擇，《語文的滋味》聚焦90后少女的成長體驗，《這周五的游樂場》將單親全職媽媽的壓力擺上臺面等等。

當《同桌媽媽》的導演和編劇陳媚宇帶著7歲的女兒亮相公開陳述現(xiàn)場，很快便吸引了評委和嘉賓的注意。而她的作品也改編自個人的親身經(jīng)歷，“我懷孕5個月參加高考，9個月時到大學入學報到，《同桌媽媽》講述的正是女大學生帶著孩子上大學的故事。”

在陳媚宇看來，談到“早孕媽媽”，很多觀眾不可避免地會有獵奇心理，而她塑造的女主角正是要打破觀眾的刻板印象：她能與學校據(jù)理力爭上學的權(quán)力，面對前夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)大膽應(yīng)訴，勇于撕開傷口向公眾講述自己的故事，“第一大關(guān)鍵詞就是生猛，她一點都不苦情，反而很樂觀勇敢。”

在陳媚宇陳述的過程中，制片人陳祉希就被感動得熱淚盈眶，她直言真實而特殊的故事情感是這一項目最大的優(yōu)勢，使其兼具話題性和市場空間。

“她已經(jīng)獲得了一個天然的好選題，接下來就是要有一個好的文本，在特殊的故事之下找尋普世性，母女情感要能夠讓觀眾共情。”

的確，無論是《同桌媽媽》，還是以上幾部女性題材項目都在從不同維度關(guān)注女性的生存困境和內(nèi)心世界，幾位評委也提醒創(chuàng)作者女性形象的塑造和女性演員的選擇都至關(guān)重要，將成為觀眾能否代入并共情的關(guān)鍵所在。

#03 藝術(shù)或商業(yè)待抉擇

“你想拍電影完成個人表達，還是想讓觀眾買票進電影院去看，這是完全不一樣的兩個目標。”評委烏爾善的一句話引發(fā)現(xiàn)場思考。

在他看來，藝術(shù)還是商業(yè)，個人表達還是面向市場，這是前期階段就需要確定的方向，也是很多創(chuàng)作者沒有思考清楚的問題。

烏爾善解釋道：“新導演的項目，需要有明確的目標，不能兩邊都要，比如它是電影節(jié)展方向，就需要保持創(chuàng)作的原創(chuàng)性，電影語言的創(chuàng)意度，同時要保持低成本；但如果目標定位是大眾市場，那就需要考量你的作品到底擁有哪些類型元素，組織得是不是成熟，是不是適應(yīng)市場的需求，以及預(yù)算是否能夠匹配。”

《拜拜，拜拜》的制片人踢替對于這方面就有著較為清晰的定位。作為一部有著強烈作者風格的敘事片，他們從一開始就明確要走電影節(jié)展方向，在院線階段也希望在福建、廣東地區(qū)做有針對性的區(qū)域性宣發(fā)。

“小成本電影關(guān)鍵是要找到它獨有的受眾，認清自己的優(yōu)勢在哪里，找到同根同源，有相似文化土壤的觀眾，能將一個區(qū)域‘打穿’就挺好，不用一口吃成大胖子。”

同樣入選“制作中項目”的愛情片《時間旅館》也是如此。項目總預(yù)算僅350萬元，目前已完成拍攝進入后期制作階段。

導演翟義祥說：“我希望拍一部具有美感的，成人的愛情題材電影，目前國內(nèi)市場上類似的描寫成年人情感的電影還比較少。對市場我一開始就有預(yù)期，所以比制片人更在意壓預(yù)算的事，26天就拍完了，一直在省預(yù)算。”

“既要看到大家在做什么，也要想清自己能做什么”這是忻鈺坤對青年電影人的寄語。

他也非常羨慕當下的年輕創(chuàng)作者能擁有“創(chuàng)投”這樣一個交流學習的平臺，“在過程中可以認識到更多志同道合的朋友，也會對自己的創(chuàng)作觀、電影觀有修正和梳理，這就是創(chuàng)投的意義。”

烏爾善則希望新導演們能真正在“新”字上發(fā)力，“我們不需要他完美，不需要他成熟，但希望看到新的主題，新的觀點和新的電影語言，這是首要的標準，有了這個長板，其他的短板都可以慢慢補齊。”

從“新”出發(fā)，下一個沖向國際的中國故事，正在路上。