1905電影網(wǎng)專稿 9.6分！王寶強(qiáng)導(dǎo)演的第二部作品《八角籠中》首輪點(diǎn)映給觀眾帶來了不小的驚喜。
影片講述了一個普通人，帶領(lǐng)一群大山里無人照料的孩子沖破命運(yùn)牢籠的動人故事。表演真實(shí)可信，人物塑造接地氣，故事催淚熱血也成為好評的關(guān)鍵詞，就像孩子們高喊出的那句口號，“生如野草，不屈不撓！”
通過男主角向騰輝，王寶強(qiáng)也再度展現(xiàn)出不俗的表演實(shí)力，不靠招牌的動作和喜劇，也同樣塑造出了一個有血有肉的小人物形象。
不僅是王寶強(qiáng)，很多動作人都是能武又能文。武戲拳拳到肉，文戲也同樣感人至深，讓我們一起細(xì)數(shù)動作演員的文戲高光時刻。
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說到王寶強(qiáng)，一直算得上被功夫和喜劇“耽誤”的實(shí)力派演員。從《天下無賊》到《士兵突擊》《我的兄弟叫順溜》部部出彩，“傻根”、“許三多”、“順溜”都成為深入人心的經(jīng)典角色。
2011年，王寶強(qiáng)主演的文藝片《Hello！樹先生》更被無數(shù)影迷和業(yè)內(nèi)人士視作演技的“封神”之作。
好友段奕宏曾這樣評價他在戲中的經(jīng)典橋段：一個抽煙動作就把很多科班演員甩了十萬八千里。
很多人會說王寶強(qiáng)的演技是“本色出演”，但從另一個角度也是善于從豐富的生活經(jīng)歷中汲取養(yǎng)料。
王寶強(qiáng)說自己表演時最看重真實(shí)感，“要把生活中最真實(shí)的東西搬上去，每一場戲，每一個眼神和行為，都要是真實(shí)的。”
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2015年，王寶強(qiáng)憑借《一個人的武林》獲得香港電影金像獎最佳男配角提名。在片中與他合作的甄子丹，同樣在表演上追求“文武兼?zhèn)?rdquo;。
《葉問》雖是功夫片，甄子丹卻很好地詮釋出“一代宗師”溫文儒雅的另一面。他面對外侮時的不卑不亢，面對妻兒時的柔情擔(dān)當(dāng)，都讓角色更加深入人心。
在《追龍》中，甄子丹也“整容”出演，塑造出了一個不同以往的跛豪形象。甄子丹常說：因為市場的需求，大家都會把眼球放在我的功夫和動作上，但是作為一個演員對我是有一些不公平。希望每一部觀眾都能看到我演技上的進(jìn)步。
在挑戰(zhàn)“文戲”方面，李連杰更加大膽。《海洋天堂》中，李連杰完全將動作拋諸腦后，純粹用表演和情感塑造了一個溫暖厚重的父親形象。
在這之前，他在《投名狀》中演出同樣出彩。成功用眼神和細(xì)節(jié)展現(xiàn)出了龐青云從與兄弟同生共死轉(zhuǎn)向背叛殺戮的復(fù)雜內(nèi)心轉(zhuǎn)變，也讓他將金像獎最佳男主角收入囊中。
他在獲獎感言中說：“這條路走了28年，終于從臺下走到了臺上。陳可辛導(dǎo)演20年前就應(yīng)該告訴我別拍動作電影，拍文戲，那就能早點(diǎn)拿獎了。”
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不僅是李連杰，成龍和洪金寶也曾獲得過不少主流獎項認(rèn)可。早在80年代，洪金寶就敢于挑戰(zhàn)純粹文戲，出演《八兩金》，塑造出一個憨厚木訥的出租車司機(jī)形象。
在《龍的心》中，他更是顛覆性地扮演了一位只有兒童智商的殘疾人。成龍則飾演因為照顧他而犧牲夢想的弟弟，那場因長期壓力崩潰爆發(fā)的戲令人印象深刻。
2000年以后，成龍開始有意識地在表演上需求突破。比如，2004年的《新警察故事》雖然還是警匪動作片，但成龍飾演的陳國榮不再是喜劇角色，面對兄弟慘死，女友分別都展現(xiàn)出復(fù)雜的內(nèi)心情緒。
這個角色也讓他成為唯一一位獲得金雞獎的香港男演員。他在獲獎感言中說道：“兩年前我就跟自己說，要做一些不同的嘗試，要突破自己，不要再原地踏步，沒想到這個嘗試，給我?guī)磉@個獎。”
成龍的自我挑戰(zhàn)一直在路上：《大兵小將》中大兵外表的貪生怕死，與內(nèi)心的俠骨柔腸形成鮮明反差；《英倫對決》里痛失愛女的父親也憔悴地引人心疼。
《英倫對決》
成龍曾這樣解讀動作與表演的關(guān)系，“我是個演員，不是個動作演員，是個演員會動作的。”的確，不僅要打得漂亮，還要演得精彩，才能真正讓人物和故事深入人心，缺一不可。
希望多一些內(nèi)外兼修，能武又能文的演員，持續(xù)為我們帶來走腎又走心的好作品。
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