1905電影網(wǎng)專稿 自從《消失的她》在6月22日上映之后，便席卷各大影院，截至今日票房已突破16億，順利拿下端午檔電影票房冠軍。幾位男女主角的反轉(zhuǎn)劇情、根據(jù)真實(shí)事件改編的可怖真相、可圈可點(diǎn)的演技對決，讓觀眾不由得驚呼：全員發(fā)瘋100%！
不過，在眾多電影類型中，懸疑題材也是最易“踩雷”的，前后邏輯稍有不自洽的部分，便會影響故事的完整性和觀眾的觀影體驗(yàn)。在《消失的她》映后8日，來跟隨小編一起，給這部大熱懸疑片“驗(yàn)驗(yàn)貨”吧！
人物
全員發(fā)瘋 各懷鬼胎
從預(yù)告片開始，《消失的她》便開始暗示全員發(fā)瘋的劇情走向，每個(gè)人物都行動(dòng)反常，仿佛抱有不可告人的秘密。
短視頻時(shí)代，電影片段截取成為“賣家秀”，碎片化觀影放大了“瘋”感，讓人感覺劇中人物都有八百個(gè)心眼，捉摸不透，惹人探究。
新婚周年的夫婦一同旅游，妻子離奇失蹤，丈夫遍尋無果。以這樣的前傳作為影片開場，朱一龍飾演的何非、倪妮飾演的律師、文詠珊飾演的妻子和杜江飾演的警察，成為故事的四位主角。而隨著故事情節(jié)的發(fā)展，觀眾才發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色都在演戲、都在說謊，事情的真相愈發(fā)撲朔迷離。
在導(dǎo)演處理中，角色的瘋批狀態(tài)被重點(diǎn)凸顯。他們展現(xiàn)了一次近乎瘋狂的表演，突破觀眾對于具體演員的刻板印象。朱一龍、倪妮、文詠珊、杜江，四位演員在先前作品中都沒有扮演過城府極深的惡人形象，甚至往往以忠良義士、賢妻良母等形象示人。當(dāng)觀眾意識到兇手就在他們中間時(shí)，追兇過程本身對于角色認(rèn)知是顛覆性的，對于演技的考驗(yàn)也是大師級的。
《消失的她》人物設(shè)定的成功之處之一，就在于四個(gè)主要角色之間有千絲萬縷的聯(lián)系，人物關(guān)系富有微妙感，并且始終在相互平衡、彼此催發(fā)，這本身就有足夠的可看性。
“陰暗地爬行”已經(jīng)火了將近一年，不難看出目前大家的心理壓力。這樣一部全員發(fā)瘋的電影，能夠傳神地映射某些精神狀態(tài)，對于觀眾的心情也是一種恰到好處的排解。而一切的終局，就是影院里被暴打的朱一龍人形立牌。“暴打渣男”已經(jīng)成為《消失的她》的重要營銷噱頭之一，事實(shí)證明，這個(gè)策略十分成功。朱一龍甚至路演時(shí)被扔易拉罐，演員無辜，但足以證明“渣男”形象塑造的成功程度。
《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990）
情節(jié)
頻頻反轉(zhuǎn) 共情混亂
短視頻營銷的懸疑感是拉滿了，不過，走進(jìn)影院的“買家秀”可能也沒那么高深。
改編自1990年的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，《消失的她》實(shí)際上有些老派，并沒有采用多新穎的劇情框架，而更多是上世紀(jì)七八十年代西方電影常見的敘事方式。總體而言，就是大反轉(zhuǎn)簡單、小反轉(zhuǎn)不斷。這種懸疑電影非常怕劇透，這是因?yàn)椋拇_可以用一句話被劇透。
影片可以簡單概括為三段式。在三段式的劇情進(jìn)展之中，由于反轉(zhuǎn)不斷，觀眾很容易出現(xiàn)共情混亂的現(xiàn)象，不知道能信任誰、不知道該跟隨誰。
在第一段，觀眾跟隨何非的視角，陷入迷茫與無助中，渴望他獲得警察的幫助；在第二段，律師介入案情，觀眾跟隨何非和律師的視角，心中的疑問愈演愈烈，但隨著假妻子的攤牌而抹消掉對何非精神狀態(tài)的懷疑；在第三段，觀眾跟隨律師的視角，開始懷疑何非，又轉(zhuǎn)向懷疑一切是妻子的安排，直到影片高潮，才終于真相大白。
在觀影過程中，觀眾需要時(shí)刻保持警惕，也無法逃避不斷對角色產(chǎn)生懷疑的情況，對劇中人物的信任經(jīng)常淪于“幻滅”。反轉(zhuǎn)的魅力就是如此，來時(shí)懵懵懂懂，看時(shí)提心吊膽，走時(shí)諱莫如深。
何非和警察檢索妻子照片
然而，《消失的她》并非全部邏輯通順。它懸疑的核心在于，律師設(shè)計(jì)了巧妙的圈套，逼迫何非說出藏匿尸體的地點(diǎn)。要想篡改妻子的全部影像記錄，在信息爆炸的現(xiàn)代難度是非常大的。這一點(diǎn)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)欠缺考慮。
升華
反賭宣傳 女性主義
何非對犯罪行為供認(rèn)不韙之后，仍然堅(jiān)持叫囂是自己“投錯(cuò)了胎”。這是典型的殺人犯邏輯，惡人從不會覺得自己惡，而是會覺得自己冤。
女性之間的情誼，更反襯出何非邏輯的惡。
將自己的行為歸罪于原生家庭、社會階級，進(jìn)而觸犯道德和法律的底線，是殺人犯用整個(gè)社會為祭，給自己狡辯和洗白的方式。成為亡命賭徒，是任何家庭、任何階層的人都可能走上的不歸路。而一旦開始賭博，悲劇便已經(jīng)注定了。
《消失的她》——中國人自己的反賭片。將反賭注入懸疑載體，比主旋律更好下咽，也更能夠深入人心。我們要自己反賭，同樣警惕身邊人去賭，及時(shí)遠(yuǎn)離、適時(shí)舉報(bào)，助力和諧社會。
賭博是電影中至暗的部分，而最純真的感情，則用女性之間的友情去詮釋。之前的電影市場，往往忽視女性情誼，而將她們描寫為圍繞男人打轉(zhuǎn)的工具人。“女孩幫助女孩（Girls help girls）”已經(jīng)成為當(dāng)下的大熱詞條，《消失的她》著重以影片后20分鐘強(qiáng)調(diào)妻子與好友之間的真情，讓我們看到，女性之間有真摯動(dòng)人的情感，女性有智慧、也有能力伸張正義。
承認(rèn)并贊美女性力量的電影，將作為集體記憶存在，持續(xù)為無數(shù)個(gè)“她”提供力量。
整體而言，《消失的她》瑕不掩瑜，人物的復(fù)雜性、情節(jié)的反轉(zhuǎn)度和升華的力量感讓它當(dāng)之無愧端午檔的票房冠軍。商業(yè)價(jià)值毋庸置疑，但如要追求更佳的藝術(shù)性，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)仍需打磨。
在懸疑片這條路上，中國電影市場道阻且長。《消失的她》暫且滿足了大眾的懸疑胃口，小編也期待下一部“中國懸疑”的到來！
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