1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 近期，大小銀屏上的老年人有點(diǎn)忙，老年題材全網(wǎng)討論度直線(xiàn)攀升。#倪大紅惠英紅牽手# #葉童梁家輝比心# #閆妮首次演老人# #婆姨的愛(ài)情#等等話(huà)題頻上熱搜。
不少以老年人為視角的作品都高開(kāi)高走，吸引了不同年齡的觀眾，甚至讓很多年輕觀眾都打出了9以上的高分。
本期嘉賓編劇汪海林開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，他認(rèn)為近期頻頻出圈的老年角色身上，都將寫(xiě)戲的重點(diǎn)放在了人物的刻畫(huà)上。
個(gè)性的鮮明與極致
例如演員倪大紅就有很強(qiáng)的可塑性。
當(dāng)他在電視劇《都挺好》中飾演蘇大強(qiáng)的時(shí)候，倪大紅怎么討厭怎么來(lái)演，但是在電影《我愛(ài)你！》中，觀眾又能發(fā)現(xiàn)倪大紅完全可以塑造出一個(gè)令人喜愛(ài)、令人同情、溫度親切的角色。
情感的蔓延與沉淀
由于老年人相比年輕人說(shuō)，一定程度上經(jīng)歷了更多桑田滄海。他們見(jiàn)識(shí)了很多事情，有著寶貴的人生經(jīng)歷。可能年輕人放不下的，他們?cè)缇头畔铝恕?/p>
故在老年人的思想與感情當(dāng)中，廣大年輕觀眾能領(lǐng)略到不同的人生觀念。
例如《宇宙探索編輯部》的主人公，他雖然做的事情荒誕不經(jīng)、執(zhí)迷不悟，但是他一點(diǎn)也不令人討厭。在某種意義上，觀眾又很欽佩他一個(gè)人幾十年堅(jiān)持做一件事情的毅力。
如果只寫(xiě)他表面那些怪異的部分和不可理喻的那些言行，那就只會(huì)強(qiáng)化他令人討厭的部分和跟社會(huì)脫節(jié)的部分，但是逐漸地你會(huì)看到人物心中有夢(mèng)想，從而讓人物立體鮮活又深刻，從而觀眾會(huì)因?yàn)榭吹竭@個(gè)人的堅(jiān)守而令人感動(dòng)，喜愛(ài)這個(gè)角色。
對(duì)此，編劇汪海林認(rèn)為這些優(yōu)秀的老年角色，是編劇更多地站在老年角色本身的視角，從他們的角度出發(fā)展開(kāi)創(chuàng)作，可以想到編劇對(duì)老年人從觀察、到理解、再到“成為”的創(chuàng)作過(guò)程。只有這樣，才能寫(xiě)出有質(zhì)感、有靈魂、有弧光的角色。
這些優(yōu)秀的老年角色，也就不會(huì)像以前有些角色充滿(mǎn)了說(shuō)教氣息的“爹味”和“媽味”之感，也會(huì)讓更多的觀眾跟角色共情。
其實(shí)，從文化上來(lái)講，我們現(xiàn)在所處的時(shí)代可能進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作調(diào)整期。
之前在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，家庭關(guān)系的創(chuàng)作立場(chǎng)是一種對(duì)抗性的、撕裂性的。例如《家春秋》中，家是束縛主人公成長(zhǎng)的最大的一座大山，他走出去就是成功。
但是現(xiàn)在的創(chuàng)作會(huì)更多的用一種溫暖的方式來(lái)講述家庭故事，更強(qiáng)調(diào)代際的和解，更多的會(huì)從老年人的視角去看待這個(gè)世界。
像《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的范偉，二十年前的他性格強(qiáng)勢(shì)，對(duì)孩子是單方面的教訓(xùn)，對(duì)媳婦時(shí)常呵斥，均呈現(xiàn)出不平等的交流，是一個(gè)典型的大男子主義者。二十年以后，他跟他兒子在戲中呈現(xiàn)出的感情則完全不一樣。他有了對(duì)生命更多的理解。
你可以看到一個(gè)父親的成長(zhǎng)、一個(gè)父親的不易、一個(gè)父親的堅(jiān)持。當(dāng)人物變成一個(gè)多維度的視角以后，這些作品本身也會(huì)更有它的層次感。
編劇汪海林認(rèn)為：“我們不但要看到近期，年輕觀眾對(duì)于老年角色的討論度增高，還應(yīng)該關(guān)注到整個(gè)影視創(chuàng)作應(yīng)該做到良性循環(huán)。一部影片真正要在商業(yè)上獲得成功，它一定要是國(guó)民影視作品。也就意味著，不只是年輕的創(chuàng)作人拍出來(lái)的影視作品給年輕人看這一種商業(yè)模式，爸爸媽媽長(zhǎng)輩也要參與進(jìn)來(lái)看，否則影視文化商業(yè)模式會(huì)越走路越窄。”
電影《你好，李煥英》中，上一代的母親形象由年輕演員張小斐飾演，不僅吸引著年輕觀眾，更是把電影中所歌頌的上一代中老年觀眾拉到電影院里，從而獲得歷史性地商業(yè)成功。
回看這些講述老年角色的影視作品，不難發(fā)現(xiàn)他們創(chuàng)作者還正年輕著。
《我愛(ài)你！》的導(dǎo)演韓延、《你好，李煥英》的導(dǎo)演賈玲、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的導(dǎo)演辛爽、《宇宙探索編輯部》的導(dǎo)演孔大山、《臍帶》的導(dǎo)演喬思雪......他們其實(shí)都在用自己的手法，去讓觀眾對(duì)于老年角色有更多的注解。
年輕的創(chuàng)作者正在積極努力地走向老年人的世界。尤其是我們第一代的獨(dú)生子女，他們大多已經(jīng)步入中年，發(fā)現(xiàn)自己的父輩正在老去，因此這些創(chuàng)作者開(kāi)始關(guān)注到他們父母這一輩的故事。
面對(duì)如此向好的創(chuàng)作趨勢(shì)，編劇汪海林還特別提醒同行們，目前的創(chuàng)作相對(duì)類(lèi)型單一。若能在題材類(lèi)型上有更多的拓展，我們不再局限于年輕的創(chuàng)作人拍給年輕人看，我們的視野才能夠更廣闊一些，而且電影的題材類(lèi)型也會(huì)更加豐富多彩。
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