總制片人魏君子曾在采訪中談到，內(nèi)容似乎總有輪回。這些年，動(dòng)作片在寫意與寫實(shí)中交叉往復(fù)，而他們這一群人是牢牢站在了寫實(shí)的那一端，從《目中無人》到《東北警察故事2》，再到即將進(jìn)軍院線的《目中無人2》。寫實(shí)不是唯一答案，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)年累月的堅(jiān)守與深耕，卻一定是內(nèi)容領(lǐng)域的萬能鑰匙，或許真的可以讓看似老派的硬派氣質(zhì)，再燃華語動(dòng)作片。?
作者：梁湘???????????????????????????????????????
編輯：藍(lán)二?????????????????????????????????
版式：王威
單看題名，很難將《東北警察故事2》與港式動(dòng)作片聯(lián)系起來，但當(dāng)影片中鏗鏘有力、行云流水、拳拳到肉的打斗從屏幕中呼之欲出時(shí)，一種極為硬派的寫實(shí)風(fēng)格帶來了久違的驚喜感。
而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——秦鵬飛、楊秉佳編劇執(zhí)導(dǎo)，謝苗領(lǐng)銜主演，魏君子總制片，關(guān)于他們的上一部作品是去年的口碑武俠《目中無人》——的招牌組合，更讓這份相融增添了信服度。致力于探索呈現(xiàn)武行身手與俠氣內(nèi)核的他們，一直以來都在路上策馬奔馳，讓這有些“老派”的動(dòng)作片在當(dāng)下突出重圍。
上線一周，《東北警察故事2》一直在網(wǎng)絡(luò)電影點(diǎn)播分賬票房和熱度榜首，來自市場(chǎng)的熱烈反饋，讓影片中貼身肉搏的火花顯得愈發(fā)激烈。
總制片人魏君子曾在采訪中談到，內(nèi)容似乎總有輪回。這些年，動(dòng)作片在寫意與寫實(shí)中往復(fù)搖擺，而他們這一群人是牢牢站在了寫實(shí)的那一端。寫實(shí)或許不是華語動(dòng)作片的最終答案，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)年累月的堅(jiān)守與深耕，卻一定是內(nèi)容領(lǐng)域的萬能鑰匙。
拳拳到肉，抓動(dòng)作戲的痛感與實(shí)感
作為《東北警察故事》的續(xù)作亦是前傳，《東北警察故事2》最為特色之處，即是以硬派功夫和硬派的內(nèi)容氣質(zhì)，在打戲設(shè)計(jì)上進(jìn)行了全面升級(jí)。
作為一名作風(fēng)與名字都非常正派的警察，硬派，是謝苗所飾演的李紅旗的關(guān)鍵詞：思想硬、品行硬、身體硬、拳腳硬。角色的硬派，讓他的行為邏輯帶上了東北特質(zhì)的爽快直給，而這份直給，也成了全片的劇情基調(diào)：不迂回、不幽深、不糾結(jié)，善惡對(duì)立、殺伐果斷、快意恩仇。手起刀落，鐵血除惡，硬核抓賊，東北人物的直來直往映襯了成片氣質(zhì)，長(zhǎng)驅(qū)直入。
但這樣的特質(zhì)，亦有其明顯的缺失面，即劇情多為動(dòng)作服務(wù)，正派人物不夠立體，對(duì)罪惡的探路與人性深處的挖掘也弱化——這都是當(dāng)功夫走入現(xiàn)實(shí)語境時(shí)，容易疏忽與亟需提升的創(chuàng)作部分。?
精彩打戲是全片的核心。華語動(dòng)作片在寫意與寫實(shí)中來回探索，總制片人魏君子對(duì)港片有著頗深的鉆研，《東北警察故事 2》采取更接近老港片式的動(dòng)作邏輯——用精妙的肢體技擊而不是用血腥與死亡沖擊觀眾的視覺與思維。這部影片高舉寫實(shí)大旗，在警匪敘事的框架之下融合了柔術(shù)鎖技、MMA格斗、傳統(tǒng)摔跤、近身搏擊等功夫，凸出動(dòng)作戲的痛感與實(shí)感，不花里胡哨，因地制宜，在觀感中強(qiáng)調(diào)了一份實(shí)戰(zhàn)。
融合與變通是港動(dòng)作片的特色之一，一花一葉皆武器，魔術(shù)、雜技等等都可以化為動(dòng)作舞臺(tái)。這份巧思，也成了《東北警察故事2》的錦囊妙計(jì)，飯店的撈魚網(wǎng)、桌子的抽屜、身上挎的包，信手拈來，都能成為打斗中有效的工具，讓動(dòng)作戲份更真實(shí)，更可信：收拾小嘍啰一拳一腳足以，講究的是迅猛伶俐；對(duì)付有底子的頭頭，則手肘膝腿腳并用，力量與生猛程度指數(shù)級(jí)上升。啤酒瓶爆頭，數(shù)據(jù)線繳械，飯店過肩摔，短鏡頭切換得特別凌厲，就如一拳拳直接打到視網(wǎng)膜上，所有動(dòng)作行云流水，就和整部片子的節(jié)奏一樣，人狠話不多。
這份變通，也呈現(xiàn)在動(dòng)作戲的場(chǎng)景之中——多選在狹小半封閉空間展開，場(chǎng)景不斷轉(zhuǎn)換、難度層層升級(jí)。其中，兩場(chǎng)狹小空間內(nèi)的近身打斗最為人稱道。一場(chǎng)就是在李紅旗和十八兩位好兄弟之間的對(duì)決。因?yàn)榱?chǎng)不同，兩人在公共廁所中從地面纏斗到摔跤搏斗，難解難分之下甚至拆掉廁所里的各個(gè)物件，電光石頭，隨機(jī)應(yīng)變。另一場(chǎng)則發(fā)生在警車中，十八被李紅旗擒住之后，一只手被拷在了車內(nèi)的扶手上，但他仍然找準(zhǔn)機(jī)會(huì)，與女警小周展開了車內(nèi)打斗。這次的空間更為狹小，能利用的空間有限，男女之間體格相差比較懸殊，對(duì)動(dòng)作的整體編排和設(shè)計(jì)提出了更高的要求。
導(dǎo)演秦鵬飛和楊秉佳在本片中運(yùn)用了多種拍攝手法和剪輯技巧，使得每一個(gè)動(dòng)作鏡頭都充滿了張力和節(jié)奏。當(dāng)然，動(dòng)作戲如此好看，除了剪輯、攝影和動(dòng)作執(zhí)導(dǎo)的功勞以外，關(guān)鍵在于演員們是真的會(huì)打，而且也在全力去打。
正是這份寫實(shí)，讓《東北警察故事2》被市場(chǎng)中最硬核的愛好者們，給予了實(shí)打?qū)嵉目隙ā?/span>
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硬派內(nèi)核，用真功夫的嚴(yán)肅性對(duì)抗流變???????????????????????????????????????
到底怎樣才是今天華語動(dòng)作片正確的打開方式？
隨著動(dòng)作片的沒落，近年來，零零碎碎上映的動(dòng)作片中，也缺失了動(dòng)作：丟掉了老派的套架，連自由搏擊都變得少見，吊威亞、特效、慢鏡頭……剪輯的統(tǒng)治性鋪蓋實(shí)拍，真正的動(dòng)作影星退幕，連武術(shù)替身們都無處可去，紛紛轉(zhuǎn)行。無奈的是，中國(guó)功夫漸漸成了西方影視工業(yè)的一張名片，變成了一種商業(yè)標(biāo)簽。
在魏君子看來，好萊塢有高科技，中國(guó)電影，尤其是動(dòng)作片，想與好萊塢抗衡，技術(shù)上達(dá)不到，靠的就是身手。自古代戲曲以來，舞臺(tái)上角色們的扮相、翻跟頭是非常好看的，后來從京戲到武俠動(dòng)作，北派京戲和南派功夫融合到一起，都成了影視作品中最為亮眼的部分，這是斷斷不能丟掉的。動(dòng)作片仍在，只是需要新的語境。
關(guān)于網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，魏君子也認(rèn)為在強(qiáng)調(diào)C端屬性的當(dāng)下，港片其實(shí)有很多可取之處——早在上世紀(jì)八九十年代，港片就極大地依賴用戶的選擇和喜愛，彼時(shí)流行的午夜場(chǎng)就是票房試金石。“觀眾至上”的理念決定了創(chuàng)作內(nèi)容的方向，而這也成了魏君子，乃至《東北警察故事2》主創(chuàng)方的宗旨，如何用場(chǎng)面與節(jié)奏最大程度地調(diào)動(dòng)觀眾情緒，也是創(chuàng)作的方法論。
魏君子認(rèn)為，動(dòng)作片里的真功夫，有著超越時(shí)間的韌勁，正如港片動(dòng)作電影的發(fā)展，深剖下來都是武士們的血汗鑄就。動(dòng)作片里的寫意與寫實(shí)，呈現(xiàn)出螺旋的循環(huán)發(fā)展，魏君子毫不懷疑，硬派內(nèi)核的寫實(shí)動(dòng)作片能夠再度重現(xiàn)輝煌。華語動(dòng)作片其實(shí)不是單一的地域性電影，強(qiáng)調(diào)的是文化性，而文化，就在于借鑒、融合、貫通。《東北警察故事2》這類警匪片，即是一場(chǎng)不錯(cuò)的融合，是香港動(dòng)作電影經(jīng)驗(yàn)回傳內(nèi)地的傳承。
也正是這樣的傳承，讓主演謝苗亦在近些年大浪淘沙。在《新少林五祖》《給爸爸的信》中飾演“李連杰兒子”的謝苗，少年時(shí)曾在香港活躍過一段時(shí)間。少年謝苗在王晶導(dǎo)演“留在香港拍戲”的邀約與周潤(rùn)發(fā)“先去讀書繼續(xù)深造”的兩個(gè)建議中選擇了后者，這份選擇也成了貫穿他一生的選擇：即便學(xué)成回來后時(shí)過境遷，只能選擇網(wǎng)絡(luò)電影賽道，但他嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的態(tài)度也在這個(gè)領(lǐng)域呈現(xiàn)出了許多驚喜。
謝苗的身上，有一種動(dòng)作的嚴(yán)肅性——不同于吳京輕盈飄逸的騰挪轉(zhuǎn)換，不同于成龍靈動(dòng)詼諧的動(dòng)作擒拿，跟甄子丹渾厚穩(wěn)重的自信也有所區(qū)別——不玩花招，不炫花活，講究的是迅速果決。這樣的動(dòng)作做派，與他自帶的暴力氣質(zhì)十分契合，也讓這份憤怒感在《東北警察故事2》中酣暢淋漓地展現(xiàn)出來：一種理想主義的、嫉惡如仇的憤怒。如同獵鷹，巡弋于城市的上空，時(shí)刻準(zhǔn)備好要懲戒罪惡。這種氣質(zhì)，結(jié)合謝苗總是眉頭緊皺甚至表情有些不屑的臉上，成了李紅旗這個(gè)角色最適宜的詮釋。
謝苗儼然成了當(dāng)下內(nèi)娛最有記憶點(diǎn)的動(dòng)作影星，在影視市場(chǎng)延伸新技術(shù)、新制作、新表達(dá)時(shí)，仍然守著自己的功夫身法，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地打出了一片天。可以說，謝苗已經(jīng)逐步確定了自己在國(guó)內(nèi)動(dòng)作網(wǎng)絡(luò)電影這條新航道上的領(lǐng)軍地位。
而《東北警察故事2》的不錯(cuò)表現(xiàn)，也不僅僅是謝苗、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的成功，更是在華語動(dòng)作片沒落后再重生的當(dāng)下?lián)P起了黑馬的長(zhǎng)鬃。
值得一提的是，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)新作《目中無人2》中，“2023影院見”的宣傳語赫然醒目。或許，數(shù)年如一日的堅(jiān)守與進(jìn)步，真的可以讓看似老派的硬派氣質(zhì)，再燃華語動(dòng)作片。
熱愛可抵歲月漫長(zhǎng)，我們也期待后續(xù)的市場(chǎng)能給予他們最好的回報(bào)。
THE END
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