《傍晚向日葵》先導(dǎo)海報，由畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院的羅熹和導(dǎo)演李旭共同創(chuàng)作

1905電影網(wǎng)專稿 北京電影學(xué)院教師，90后導(dǎo)演李旭，執(zhí)導(dǎo)了他的第一部劇情長片《傍晚向日葵》。

編劇劉一兵、美術(shù)指導(dǎo)曹久平、攝影指導(dǎo)金貴榮、造型指導(dǎo)佟華苗、剪輯指導(dǎo)周新霞、聲音指導(dǎo)劉曉飛、作曲郭好為等。這些名字對于普通電影觀眾可能稍顯陌生，但只要是稍微知曉中國當(dāng)代電影史，你肯定明白這樣一個陣容的重磅程度。

影片女主角娜仁花，更是拿過金雞獎和華表獎雙料最佳女主角。這些名字放在一起，用“殿堂級”來形容也不為過。翻開主創(chuàng)們的履歷，囊括《太陽照常升起》《殺死比爾》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》《湘女蕭蕭》《橫空出世》《潛伏》等一大批經(jīng)典佳作。

當(dāng)90后新導(dǎo)演遇上金雞華表雙獎影后和學(xué)院派陣容，《傍晚向日葵》會是一部什么樣的電影呢？影片此前作為北京國際電影節(jié)·第三十屆大學(xué)生電影節(jié)“南國（珠海）電影周”特別推薦影片開幕放映，計劃在今年年內(nèi)全國上映。

導(dǎo)演李旭曾提到，作為影迷，他曾沉浸在亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基、斯坦利·庫布里克等導(dǎo)演的電影世界中，同樣對《詩無盡頭》《穆赫蘭道》《寒枝雀靜》《龍蝦》這類作品也是如數(shù)家珍。

當(dāng)他自己拿起導(dǎo)筒拍電影，又會是怎樣一種風(fēng)格？1905電影網(wǎng)專訪導(dǎo)演李旭，提前揭開《傍晚向日葵》的神秘面紗。

導(dǎo)演李旭

01

一部沒有“故事”的電影

一個必須要面對疾病和死亡的女人，會發(fā)生什么樣的故事？《傍晚向日葵》講述的是都市女性徐曼芳身患絕癥后，決定放棄治療重返年輕時所在的地方，她在那里結(jié)識新友，也重拾青春記憶，度過了生命的最后一段時光。

導(dǎo)演李旭坦言，他想借此去思考關(guān)于生與死的生命哲學(xué)議題。“當(dāng)知道生命即將按下停止鍵，徐曼芳的心境跟我們是不一樣的，內(nèi)心的困惑和恐懼很奇怪，這種奇怪為電影提供了一種手法和形式上的另類視角。”

“我想寫一部沒有任何外部情節(jié)沖突的電影”，李旭堅持要做一部向內(nèi)探索的作品，在劇本創(chuàng)作階段，推演了很多版本，他始終沒有滿意。最終在劉一兵老師的協(xié)助下，讓故事內(nèi)容既有抽象的內(nèi)核，也擁有了一種具象的神秘感。

劇本初稿原名為《古怪的女人》，李旭感覺太直白，當(dāng)時他正好翻到以前自己創(chuàng)建的一個歌單，名叫《傍晚向日葵》，這個名字恰好符合電影要追求的氣質(zhì)——“傍晚下的向日葵依然向陽而生，有一種極大的浪漫化的樂觀精神”。

李旭說，“這部電影會給觀眾提供無限讀解的可能，它是一個召喚式的結(jié)構(gòu)，就是給你一個碗，你把生活的體驗和經(jīng)歷都放進(jìn)去，把它變成一個完整飽滿的作品。等于我們做了一個逗號的事，最后的句號要交給觀眾。”

02

娜仁花：這可能是我的演技巔峰了

女主角娜仁花看完成片后對李旭說：“這可能是我這輩子的演技巔峰了”。這一句發(fā)自內(nèi)心的感受對李旭而言是莫大的肯定。

在合作前，娜仁花同檔期還有其它新片邀約，正是《傍晚向日葵》的劇本和具有實驗探索性的拍攝手法吸引她選擇主演本片。拍完后，娜仁花告訴李旭，她的名字在蒙古族語里就是“向日葵”的意思，她與這部電影注定有著深厚的緣分。

娜仁花主演《傍晚向日葵》

娜仁花的演技一直以來都有口皆碑，曾以《湘女蕭蕭》《天上草原》《季風(fēng)中的馬》《額吉》等片多次提名中國電影“三金”表演獎項，更憑借《額吉》同時斬獲中國電影金雞獎最佳女主角獎、中國電影華表獎優(yōu)秀女演員獎。

娜仁花非常擅長演繹外表平靜、內(nèi)心復(fù)雜的人物，徐曼芳也是這樣一類角色。在拍攝過程中，李旭希望娜仁花能隨著徐曼芳獨自一人走進(jìn)山村，到生活其中的過程，呈現(xiàn)出從沒有“靈魂”到逐漸形成“靈魂”的狀態(tài)，以此塑造整個角色。

“她的表演具有極大的彈性，既有特別沉穩(wěn)的一面，又有沖擊力特別強的一面。”李旭認(rèn)為，娜仁花的表演完成度完全超出他原本的想象，賦予了角色更大的魅力。

03

教授級學(xué)院派幕后大咖合力打造

“能和這么多大咖去串聯(lián)這一部電影，既幸運也困難”，在創(chuàng)作期間，李旭充分感受到學(xué)院派資深幕后前輩的審美高度和本能，他們的創(chuàng)新設(shè)計和想法讓影片擁有更為高級的視聽美學(xué)。

美術(shù)指導(dǎo)、中國傳媒大學(xué)教授曹久平曾多次與張藝謀導(dǎo)演合作，參與《菊豆》《有話好好說》《大紅燈籠高高掛》《一個都不能少》《秋菊打官司》《我的父親母親》等經(jīng)典作品的美術(shù)工作。

在不久前舉行的電影《傍晚向日葵》專家研討會上，曹久平老師曾經(jīng)向記者透露，他和李旭導(dǎo)演通過參考丹麥畫家威爾漢姆-哈默修伊的畫作風(fēng)格，為全片找到了美術(shù)基調(diào)。

李旭大學(xué)學(xué)習(xí)影視和攝影專業(yè)，如今在北京電影學(xué)院講授攝影造型基礎(chǔ)課程。這部電影也體現(xiàn)了他用影像講故事的思維。

他與攝影指導(dǎo)、中國傳媒大學(xué)教授金貴榮一同確定采用單機長鏡頭拍攝的形式，在構(gòu)圖、運鏡和光影上精益求精，同時使用向日葵、皮影、鏡子等視覺造型意象，力圖為影片構(gòu)建起詩意化的影像特性。

導(dǎo)演李旭在電影《傍晚向日葵》拍攝現(xiàn)場

影片的后期剪輯工作同樣是一個“百轉(zhuǎn)千回”的磨礪過程，具體到每一處情節(jié)內(nèi)容的剪輯，都在導(dǎo)演李旭的腦海中反復(fù)“翻篇”。

李旭和剪輯指導(dǎo)、北京電影學(xué)院教授周新霞多次溝通討論，決定不要采用因果邏輯的常規(guī)剪輯方法，而是在剪輯細(xì)節(jié)上盡力去顯現(xiàn)電影語言的豐富性，前后花了一年多時間完成剪輯工作。

《傍晚向日葵》歷時四年完成，計劃年內(nèi)與全國觀眾見面。從第一個鏡頭開始，導(dǎo)演李旭就有意讓觀眾沉浸在一股沉靜的氛圍里，他希望上映后，大家能從紛擾嘈雜的現(xiàn)實世界中抽離開、收拾好心情，慢慢走進(jìn)片中現(xiàn)實與非現(xiàn)實交錯的虛幻世界，去仔細(xì)感受銀幕上一個女性面對自我的心路歷程。