1905電影網(wǎng)專稿 8.1、8.4、8.2！從《我在他鄉(xiāng)挺好的》到《三悅有了新工作》再到《裝腔啟示錄》，導(dǎo)演李漠幾乎連續(xù)交出了3部豆瓣8分+的作品。對(duì)于青年創(chuàng)作者來言，這不算一件容易的事情，李漠自己也說，挺意外的，沒有想過，很高興大家能認(rèn)同他想表達(dá)的生活思路和價(jià)值。

繼《我在他鄉(xiāng)挺好的》之后，《裝腔啟示錄》又將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了異鄉(xiāng)人。韓東君飾演的許子詮和蔡文靜飾演的唐影都是“北漂”。“裝腔”是兩位主角，乃至劇組全員的關(guān)鍵詞。無論主角還是配角，他們大多是漂泊者，企圖通過裝腔“提高”和“彰顯”自己的品位和能力。

“Fake it till you make it”（假裝擁有，直到你真正擁有）是《裝腔啟示錄》的英文名字，也戲中人物信奉的核心價(jià)值。而李漠直言，假裝擁有，直到你有一天不需要假裝擁有，這才是劇集想表達(dá)的真正意義。   

北漂與裝腔

“裝腔存在于每一個(gè)人身上”

李漠十四歲來到北京，多年的北漂經(jīng)歷讓他的說話腔調(diào)和性格習(xí)慣已經(jīng)完全趨同于“老北京”。但當(dāng)問起他是哪里人，他還是會(huì)說自己來自青島。

他認(rèn)為，北漂是一個(gè)漂泊的群體，滬漂、深漂，海外游子也是如此。大城市遍布外地人，這是時(shí)代的常態(tài)。雖然《裝腔啟示錄》背景設(shè)置在北京，主角也多數(shù)是“北漂”，但劇集本身不想局限于地域，而更想展現(xiàn)城市漂泊者的多元姿態(tài)。“這些人在打拼生活、在尋求自我的過程里，無論面對(duì)情感還是健康，事業(yè)還是經(jīng)濟(jì)等問題，都需要得到一個(gè)出口。”

“我比別人更好，我比別人更棒，我比別人更懂，我比別人更高級(jí)，要凸顯優(yōu)越感和存在感，大概是當(dāng)代社會(huì)很多人的心理邏輯”。李漠說。

一身精英打扮的許子詮在飛機(jī)上三言兩語就透露出自己通常只坐公務(wù)艙，而不是經(jīng)濟(jì)艙；

生活在國貿(mào)的都市麗人唐影在酒吧遭遇搭訕時(shí)會(huì)暗諷對(duì)方只是個(gè)品酒的“菜鳥”；

倪虹潔飾演的貴婦美玲愛在“太太圈”中曬“戴妃包”，她說自己只愛吃“歐洲香茅”。

燈紅酒綠的繁華都市間，每個(gè)人都有屬于自己的面具。在李漠看來，裝腔存在于每一個(gè)人身上，存在于每一個(gè)時(shí)代之中，或是虛榮心作祟，或是自我保護(hù)驅(qū)使。有時(shí)候，他也不把裝腔看作特別負(fù)面的東西，“每個(gè)人都有想別人認(rèn)識(shí)到自己的一面”。

李漠因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)《我在他鄉(xiāng)挺好的》而在青年創(chuàng)作者中嶄露頭角，事實(shí)上，早在那部作品之前，他最初想拍的是《裝腔啟示錄》。當(dāng)制片人把一堆小說供他選擇時(shí)，他一眼就看上了《裝腔啟示錄》。他打從心里覺得，自己適合拍這部作品。

無論出于主動(dòng)還是被動(dòng)，無論出于社交還是工作，過往很長一段時(shí)間里，李漠的人生旅途都充滿了“裝腔”的味道。他從十七八歲開始思考這個(gè)命題，笑稱自己“專業(yè)裝腔30年”。深刻的裝腔體驗(yàn)讓他對(duì)這個(gè)題材創(chuàng)作信心十足。

“蒙哈榭白葡萄酒其實(shí)并沒有單寧、稀有皮戴妃包在貴婦圈不怎么值得賣弄。”劇中人物裝腔的同時(shí)，實(shí)則在不少細(xì)節(jié)都“漏了餡”。“因?yàn)檠b，就有破綻。裝這個(gè)事兒是個(gè)比較級(jí)，沒有頭，永遠(yuǎn)有比你更裝的人存在。”李漠談及“裝腔”時(shí)剖析道。

許子詮與唐影

“韓東君是演許子詮的最佳人選”

許子詮和唐影，兩個(gè)游走在北京的靈魂，相遇于同一個(gè)航班，相知于同一片天地，從相互試探到卸下面具，共譜了一段羅曼蒂克的戀曲。韓東君和蔡文靜的cp感令不少觀眾直呼“上頭”，多個(gè)關(guān)于他倆甜愛蜜戀的話題登上社交平臺(tái)熱搜。

接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)，李漠直言，他一直覺得韓東君是演許子詮的最佳人選。起初選角階段，他已經(jīng)開始留意到這個(gè)海歸小伙，可惜彼時(shí)因檔期關(guān)系而錯(cuò)過。后來陰差陽錯(cuò)，迎來空檔的韓東君亦自然而然地成了“許子詮”。

李漠曾為“許子詮”寫過人物小傳，住在北京CBD新城國際的房子，那是他爸媽花了大半輩子積蓄為他購來的。看似優(yōu)厚的外在物質(zhì)條件不是他作為“大款”的象征，相反，他連中產(chǎn)都算不上，富二代人設(shè)是故意偽裝。

韓東君年少時(shí)曾獨(dú)自在國外求學(xué)。他去打工，讓自己在國外活下來。“不是說他家里條件不好，但他家絕對(duì)不是個(gè)富二代。”李漠表示，少年時(shí)異鄉(xiāng)漂泊的經(jīng)歷讓韓東君身上浸滿了類似于許子詮的氣息。

李漠眼中的蔡文靜，上進(jìn)，聰明，獨(dú)立，這些都是唐影身上的特質(zhì)。“她不是嗲里嗲氣、柔柔弱弱的姑娘，她內(nèi)里堅(jiān)韌，一直在想要把自己變得更好。”他如此評(píng)價(jià)蔡文靜。

作為導(dǎo)演，他坦言自己不太會(huì)教演員，只會(huì)給他們親身示范。他常在片場扮演“唐影”，跟韓東君搭戲。但很多驚喜之處，都是兩位演員互相碰撞出來的。

有一場戲，許子詮把疲憊不堪的唐影拉到酒店休息，后者睡醒之后看到迷糊中的許子詮，情不自禁地往他臉上吹了一下。這是蔡文靜的即興所為。到后來，許子詮跟唐影表白，又在吻向她之前，吹了一下對(duì)方的臉。“這是我覺得特別妙的地方，根本沒法教。”李漠笑言。

偌大的北京城里，一個(gè)是溫柔成熟的投行高管，一個(gè)是理性世故的初級(jí)律師。他們都是獨(dú)立的個(gè)體，愛情不是他們的必須品，遇見屬于人生的運(yùn)氣。“像照鏡子一樣看到對(duì)方，彼此扶持，彼此幫助，不斷修正自己。”導(dǎo)演解釋，“他倆的愛情不存在誰配不配得上誰，他們是一類人。而正因?yàn)槭峭?，才可能走到一起去?rdquo;

原著與改編

“最大改動(dòng)在于結(jié)尾的求婚戲”

《裝腔啟示錄》根據(jù)柳翠虎的同名小說改編，7.8分的原著是豆瓣閱讀第二屆長篇拉力賽總冠軍作品。劇集之所以能夠沖到8分之上，除了高還原度，還依托于合理改編。

無論是靈堂會(huì)議，大王家宴，還是許子詮和唐影互戴友誼之戒，以及兩人曖昧?xí)r充滿粉紅泡泡的情節(jié)，劇集都對(duì)這些名場面進(jìn)行了一一還原。

李漠對(duì)原著的改編主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)。

一是刪減金句。很多寫得很漂亮、帶有思考意義的句子都被他刪掉了。在他看來，影視劇里，大家不是來受教育，而是來看故事的。

其二則是對(duì)唐影和林心姿關(guān)系進(jìn)行了調(diào)整，從閨蜜改成表姐妹，旨在詮釋女性之間的互相幫助大于競爭。

劇集之于原著最大的改動(dòng)是在結(jié)局中增加了一場求婚戲。

“這個(gè)對(duì)我而言非常非常重要，求婚不是結(jié)婚，這是兩件事，差別挺大的。求婚代表了一種決心，一種意愿，一種轉(zhuǎn)變。求婚之后不代表他們最后就結(jié)婚了，而是代表，經(jīng)歷過這么多以后，他們兩個(gè)都獲得了成長。”

李漠直言，身邊很多人都不愿意用美好的心態(tài)去看待真實(shí)的自我，往往認(rèn)為男性擁有了更多以后就要墮落，女性可以被物化，被審視。但他并不認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)。

“人都會(huì)經(jīng)歷成長的過程，推動(dòng)成長的轉(zhuǎn)折點(diǎn)并非虛無縹渺，一份美好的愛情，絕不是天造地設(shè)，絕不是因?yàn)槲矣鲆娏四?，而是在遇見的過程中，你找到了對(duì)方，也找到了自己。”

異鄉(xiāng)，容納的是來自五湖四海的靈魂。裝腔，映襯的是社會(huì)不同階層的百態(tài)。對(duì)于都市男女來說，假裝擁有，直到你有一天不需要假裝，本來就是一種自信的升級(jí)和追求的升華。

從《我在他鄉(xiāng)挺好的》到《裝腔啟示錄》，從漂泊者之間的友情到漂泊者之間的愛情，李漠說，異鄉(xiāng)人的故事仍未結(jié)束。下一部作品，漂泊者之間的親情，即將成為新的線索。