原標題：《漫長的季節》：人，如何與時代共處

1997年、1998年、2006年，割裂的不是時間，是人的記憶。記憶溝壑填充的是故事，更是放不下的悲情。電視劇《漫長的季節》以三個時間點為標，訴說人與時代的摩擦，人在時代留下的淚和殤。季節并不漫長，漫長的是從季節抽離出來的一絲絲、爬滿懸疑的記憶。電視劇讓我們再次領略人與時代寓言：人不是受困于時間，而是被困在填滿故事的時代中。每個普通人都扮演著故事中的角色，分擔時代嬗變的余震，他們按照自己的方式破壁，幾番掙扎后跌落塵埃，但其中的痛激起了活的勇氣。

《漫長的季節》碾平了國企穩定的日子，把眾多人推到改革的前沿。樺鋼承載了火車司機王響的全部希望，崗位讓他踏實，也使他身份扭曲。在家里，他頤指氣使，指揮老婆；在單位，他對領導小心翼翼，但突如其來的下崗潮讓樺鋼成了他的傷心地，湮沒了他的自豪感。他的敬業沒有推遲下崗的步履，榮譽沒有換來單位的憐憫。于是他另辟蹊徑，荒唐地希望“協助”破獲碎尸案來換取新功勞以保留崗位。隨之，他進入了表演時刻——查線索、蹲坑、分析案情，也成為了另類的存在。他老實中帶有小聰明，忠誠中帶有狡猾，固執中還有點圓滑，表現出了一個普通工人面對轟轟烈烈變革時的慌張和惶恐，更有視野短淺的昏聵和無奈。

下崗已讓他手足無措，兒子王陽的死亡更讓他滑入另一個故事的泥潭中心。時代的塵埃沉重落在王響身上，把他推到時代敘事與個人故事的交叉點上，他終于有了自主活著的感知和活下去的執念。從1998年到2016年的18年間，中年王響與老年王響總在相遇。他屬于90年代，活在死亡現場，沒挪動記憶的腳步，但他又有新生活的力量，活得自信、有活力，不再祈求時代恩賜的安逸，而是開始折騰生活，想給兒子“一個交代”。

以死亡扭轉生存樣子的改變，代價的確足夠慘痛。那個充滿著各種混沌的時代，生活的棱角、荊棘讓人猝不及防，普通人接不住時代掉落的各種沉重，王響忍受18年時間的蝕骨刺痛，與生活死磕，想弄明白生活如何毀掉了這個無欲無求的家，也想明白今后應該怎樣活下去。

透過女主角沈墨從“白月光”到“一團墨”的退化，可以看到社會潛藏的蕪雜，看到了人性蜷曲和舒展的艱難，更為殘酷的是美好的人性蛻變黑化。沈墨本來是一個脆弱、單純，白得發亮的女孩，卻沒能享受到秋天陽光的溫暖，不能感受德彪西樂曲《月光》的浪漫。她的成長經歷中滿是被養父性侵的恐懼，活在商業資本的霸凌下。啞巴弟弟傅衛軍為沈墨頂罪、沈墨18年冒充殷紅流浪，更令人唏噓同情。被侮辱、被損害者，想活著“和動物不一樣”是這樣艱辛曲折，于是復仇便成為一場江湖里的快意恩仇、一種底層社會的自我救贖。但是，當沈墨欲將復仇進行到底，殘忍殺害養母時，她已走向了徹底的墮落，成為了另一個罪惡的“殷紅”，與時代決裂。

時代雖然不完美，但值得托付。刑警隊長馬德勝的存在如同磁鐵讓正義有了吸附力。18年前，身為警察的他四處查訪，破解真相；18年后為了良心，他重翻舊案。于是，一個跳拉丁舞的老人瞬間反轉為一個查案的老人，重新與王響聚首，追溯案情。面對時間的迭代，馬德勝永遠有著正義的底色。同時，他和同行的無私也讓社會改革有了底氣。王陽與沈墨是對照存在的，男孩身上有著對時代的寬容、對復仇的底線、對落難者的同情，他的沉默如同一塊冰，試圖冷卻沈墨燃燒的心火。但是，最終他隕落了，他的死讓沈墨心懷愧疚不安，也使人感到那個秋天不算冷酷到底。

懸疑不是人生活的基本形態，通過懸疑放大人生樣本是電視藝術創作的目的。懸疑增加了人與時代的摩擦力，當一群人被卷入事件風暴時，人的時代性征兆會格外明顯?！堵L的季節》特意將故事背景安放在東北，“鐵飯碗”境遇下普通人的精神生活邋遢、懸空，既不去追隨疾馳的時代，又不能理解時代的肌理，這其中以龔彪這一人物最為典型。王響雖深處逆境，身上總有人道主義熱氣，他用王陽留下的紅毛衣蘸水救助火中的沈墨，臥軌自殺時卻救下一個棄嬰，并將其撫養成人。正是這種自在自為的個性和通達豪放的性格，支持著東北人從變革的艱難中走出來，自己解開心結，走出漫長的季節。

《漫長的季節》的情緒是沉重的，像王響一樣的人們活得擰巴，不過最終他們順從了生活。王響雖迷茫，心卻依舊。他對過去的自己喊道，“向前看，別回頭！”這是逝去人的告誡，也是社會改革的準則。（作者：雷軍）