作者：姬政鵬

9月11日，由中國電影家協會、中國文聯理論研究室主辦，中國文聯電影藝術中心承辦的2023中國暑期檔電影創作研討會在京舉行。中國文聯黨組成員、書記處書記，中國電影家協會分黨組書記張宏；中國文聯理論研究室主任周由強參加研討并發言。黃渤、黃曉明、張博、于洲、陳思誠、申奧、段越豪等暑期檔影片片方及主創代表，傅若清、饒曙光、袁新文、周寧、丁亞平、皇甫宜川、王雷、胡建禮等一線電影從業者和專家學者進行了研討。

中國電影家協會分黨組副書記、秘書長閆少非主持研討會，中國文聯理論研究室副主任胡一峰，中國影協分黨組成員、副秘書長劉冰，中國電影出版社有限公司董事長朱虹子，中國文聯電影藝術中心常務副主任宋智勤及中國影協青年會員代表參加會議。

本次研討會以“新時代、新趨勢、新成就”為主題。與會嘉賓認為，暑期檔的持續火熱，國產電影的持續發力，不僅體現了人民群眾對高質量作品的需求，更折射出中國電影人在藝術創作當中的成熟與進取。

與會專家表示，好作品才是硬道理，唯有質量過硬、內容精彩、類型多樣，才能真正留住觀眾。希望各位電影人繼續潛心創作，為滿足人民日益增長的精神文化需求積極奮斗，為推動中國電影高質量發展、實現2035電影強國目標不懈努力。

■好作品才是硬道理

青年電影人是中國電影的希望

中國電影市場迎來了一個火熱的夏天。國家電影局發布數據顯示：2023年暑期檔電影票房206.19億元，觀影人次5.05億，放映場次3461.7萬場，三項指標均創檔期新高。

檔期內，全國單日票房連續72天破億元，也刷新了全國單日票房連續破億紀錄。

“中國電影和中國電影人正在通過自己的努力，實現藝術創新、產業發展和社會進步的同頻共振”。張宏認為，今年暑期檔最大的啟示，依然是好作品才是硬道理，唯有質量過硬、內容精彩、類型多樣，才能真正留住觀眾。

張宏在發言中表示，今年暑期檔影片題材多樣，給觀眾提供了差異化的觀影選擇，有效豐富了電影市場的供給。這些影片有的在創造性轉化、創新性發展當中卓有成效，有的在類型化探索方面作出了新的嘗試，進一步拓展了國產類型片的邊界。暑期檔的持續火熱，國產電影的持續發力，不僅體現了人民群眾對高質量作品的需求，更折射出中國電影人在藝術創作當中的成熟與進取。

“衷心希望我們的創作者能珍惜良好的政策環境，珍惜當下的產業氛圍，珍惜廣大電影觀眾對中國電影的信任和期待。希望廣大創作者堅持以人民為中心的創作導向，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良的標準，百花齊放、百家爭鳴，發揚十年磨一劍的創作精神，因勢而動、乘勢而上、潛心創作，為滿足人民群眾日益增長的精神文化需求積極奮斗，為推動中國電影高質量發展、實現中國電影強國文化強國的宏偉目標而不懈努力。”張宏說。

周由強表示，今年暑期檔的頭部和腰部電影，都在關注當代人精神世界和面臨的困境，電影人用歷史和現實喚醒了傳統文化的當代價值，也喚醒了當代精神的崛起。“今年暑期檔告訴我們，真正優秀的電影既有藝術性也能贏得市場，而且文無定法、藝無定法，正是各位電影人的創造性，勇敢地探索出了這個火熱的暑期檔，也找到了中國電影往前走的一條正道和大道。”

這個夏天，多位才華橫溢、個性鮮明創作者的涌現同樣讓行業欣喜。周由強表示，今年暑期檔，一大批青年電影人成為了中國電影的中堅力量，這是中國電影的希望，也是中國文化自信的體現，“他們這一代在改革開放后成長起來，具備更加開放的眼光，觸摸世界的方式和手段更加多元，理解世界的方式和視角也更加豐富，相信他們在未來能給中國電影帶來更多可能。”

■暑期檔火熱的背后

“觀眾更愛吃中國菜了”

中國電影家協會副主席黃渤是今年暑期檔的“勞模”，不僅主演了《封神第一部》《熱烈》《學爸》三部電影，還是《封神第一部》和《學爸》的監制。黃渤在發言中表示，很高興看到觀眾在今年暑期檔能回到電影院。“市場在變化，觀眾的口味在變化，創作者的關注點、創作方法和影片的營銷方式也在調整，我們的創作者也在適應。”他認為，今年暑期的成績表明觀眾重新開始相信電影，重新把電影作為暑期的重要消費方式，“這也能鼓勵更多的創作者拿出更加專業的態度來對待自己的作品。”

黃曉明是中國電影家協會青年和新文藝群體工作委員會會長，在今年暑期上映的《最后的真相》中擔任主演和監制。《最后的真相》是導演李太閣的首部長片，黃曉明在發言中坦言，律政題材在中國電影里并不是熱門題材，“但它是一個比較感動的東西，導演也是第一次拍電影，如果我不去的話，可能他電影這個夢想就沒有了。”他呼吁業界給予青年創作者更多的關注，“電影行業里其實有很多優秀的年輕創作者，不管是導演還是其他的工作者，都需要行業幫助。”

“電影在暑期檔取得的不僅是票房成績，在用戶傳播上的成績也令人興奮。”貓眼娛樂高級副總裁、貓眼影業總裁張博對暑期檔電影的傳播力印象深刻。她表示，今年暑期檔電影在抖音平臺的視頻播放量比2019年增長了163%，點贊數增長了95%，“以《消失的她》為例，在抖音平臺討論量里有四分之一的數據是來自于電影之外的話題，這些話題在抖音平臺發酵之后，非常好地命中了中國觀眾的當下情緒，并在人與人之間產生了很強的傳播力。”

今年夏天，《長安三萬里》在中華優秀傳統文化的助力下掀起觀影熱潮。追光動畫總裁、《長安三萬里》監制于洲將項目經驗總結為“中國團隊為中國觀眾講中國故事”。他說：“我們都是在中國出生長大的，對中華優秀傳統文化有著深度的熱愛和深厚的包容，通過《長安三萬里》我們也看到了中國觀眾對于這段歷史、對于唐詩的熱愛之深厚。”他透露，追光動畫新作《白蛇：浮生》正在緊鑼密鼓創作中，有望于明年暑期和觀眾見面。

陳思誠是中國電影家協會青年和新文藝群體工作委員會副會長，也是電影《消失的她》的監制。在他看來，今年暑期檔國產影片表現優異，說明“觀眾更愛吃中國菜了”。“ 疫情過后，大家對于世界觀、個體與社會的關系會有一些重新的思考和梳理，我覺得現在的中國觀眾更加關心身邊的事，更加關心能對自己產生影響的內容，所以更愿意選取符合中國味道的電影，所以我覺得電影創作需要更多觸達到每一個個體的關注，這值得創作者們深刻思考。”

由申奧導演、編劇的影片《孤注一擲》以35.17億元的成績位列今年暑期檔票房冠軍，在上映前，該片在各大短視頻平臺的傳播力和熱度高漲，給行業留下了深刻印象。發言中，申奧分享了《孤注一擲》的短視頻宣發經驗。他表示，在為短視頻選取題材的時候，會選取主創和演員興趣最大的題材，而不是抖音觀眾最會點贊的題材，“我們在設計演員臺詞跟動作的時候，也從來沒有想到過這句話會被模仿。”

申奧也認為創作者不能過分依賴短視頻平臺的流量效應，“可能我的下一部電影不會做熱門題材，也不會有大量的流行、經典場面。”他認為，現在觀眾其實往往更喜歡與自身有關的電影，“只有電影故事人物跟觀眾的生活深度貼合，能讓觀眾在茶余飯后有討論的欲望，這個電影才會取得成功。”

電影《力量密碼》編劇段越豪介紹了影片的創作經歷。該片劇本創作歷經兩年，做了四稿，“對于講述革命前輩經歷和抉擇的影片，這樣的初心是必不可少的”。在談到對影片的預期時，他表示希望片中人物的生平和事跡能夠被更多觀眾尤其是青年觀眾所了解、所認識，“我參與了幾場路演，其中有兩場是在浙江和北京的高校里邊，影片主創和到場的大學生觀眾們有過一些交流，看了片子的這些年輕孩子們都了解、理解并認可我們所傳達的想法和情感，我感到非常欣慰。”

■專家建言中國電影

深入觀眾、了解觀眾、贏得觀眾

在今年暑期，共有140部新片上映，影片數量創2019年來暑期檔新高；觀影人次5.05億，對比2022年和2019年分別上升115.83%、0.47%；平均上座率11.52%，對比2022年和2019年分別上升97.60%、1.77%。優質影片的持續供給和觀眾高漲的觀影熱情在這個夏天實現了“雙向奔赴”。

中國電影集團黨委書記、董事長，中國電影股份有限公司董事長、總經理傅若清認為，今年暑期檔的火熱表現，是這幾年來中宣部、電影局帶領行業團結協作、承壓前行的結果，是投資方、制片方克服重重困難，堅持推進創作、打磨精品的結果，也是發行放映體系共渡難關，在防控政策調整后迅速調整狀態、積極響應市場的結果。

傅若清表示，暑期檔作品所呈現的時代風貌和審美追求，給中國電影創作者帶來了不少啟示，“不僅要充分重視文化自信的需求，深度挖掘中華文化的豐富內涵，用好藝術素材，用好博大精深歷史文化中蘊藏的創作資源；還要注重創造性轉化和創新性發展，超越傳統與現代的二元對立，通過表達拓展想象力空間，充分展示電影作為技術與藝術結合體的優勢。”

中國電影評論學會會長饒曙光表示，電影歸根結底是注意力經濟，需要有更多的話題和活動來助推電影成為社會熱點，這樣才能夠可持續地把觀眾吸引到電影院來。在引導觀眾觀影的同時，還要不斷拓展新觀眾群體，同時加強對觀眾審美屬性和關注內容能力的培養，讓執著于內容創作、追求藝術品質的影片能夠得到合理的市場空間。

人民日報文藝部主任袁新文認為，今年暑期檔影片類型豐富、品質過硬、敘事精彩、制作精良，有十余部高票房的頭部作品，既滿足了觀眾的審美需求，同時又實現了雙效雙贏，用實力撐起了暑期檔的良好口碑。他建議各位創作者從傳統文化中取材時，加大對中華優秀傳統文化的深刻認知和深度開掘，充分利用現代技術營造廣闊的藝術空間，找到創新表達的切入點、找到傳統文化與當代價值的契合點、找到古今相融虛實相生的支撐點。

新華社新媒體中心黨委委員、副總編輯周寧從各家電影上市公司的財報入手，對暑期檔進行了分析。他表示，目前頭部電影的出品方中往往包括了制作、院線、宣發、票務平臺等產業鏈的多個環節，“多個產業鏈環節你中有我、我中有你的現象愈加普遍，大家合力推動電影產業繁榮發展，這符合大多數從業者的期望，也有利于產業的良性發展。”

“優異的票房成績背后，是現實題材、主旋律、類型片、商業片等類型交叉重疊形成的良性互動”。中國傳媒大學藝術學部學部長、中國高校影視學會會長丁亞平認為，今年暑期的優質影片都是多種影片元素和類型的糅合，“今年暑期良好的市場表現給了創作者很大的鼓勵，希望未來更多堅守現實主義原則的創作者和作品能得到觀眾肯定。”

在中國電影藝術研究中心融媒體中心主任、研究員,《當代電影》雜志社社長兼主編皇甫宜川看來，今年暑假檔的市場表現表明，基于中華民族悠久歷史與文化以及當代中國社會實踐與科技進步的中國電影創作與生產具有充沛的活力和可持續的創新能力，也說明中國電影行業近年來創新發展所積累的人才培養、市場能量和市場基礎正在得到有效釋放，發揮著重要作用。

他還對暑期觀眾的觀影熱情印象深刻。在互聯網媒介高度發達的傳播環境下，觀眾自發參與電影相關話題傳播的熱情顯著增強，體現著中國電影觀眾對國產電影的熱情和需求的持續高漲，“觀眾的熱情和需求是中國電影持續、高質量發展最重要的動力。”皇甫宜川說。

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長王雷表示，《長安三萬里》和《茶啊二中》等暑期動畫電影的上映和熱賣，開拓了國產電影的題材邊界。“我相信在未來幾年，中國動畫電影的發展面貌會和現在很不一樣，會有更多的新類型的動畫電影出現。”由于動畫電影的跨文化壁壘相對較小，王雷看好中華文化借助動畫電影走出海外，在全球講述中國故事，“最近兩三年來，中國動畫電影在海外市場的發展形勢相當好，追光動畫的《白蛇》系列以及《伍六七》《羅小黑戰記》等國產動畫作品在國際市場上都很受關注，國產動畫電影未來幾年在中華文化的國際傳播方面大有可為。”

《孤注一擲》《八角籠中》《熱烈》《學爸》等現實題材影片在暑期深得觀眾青睞。中國文藝評論家協會新媒體委員會秘書長、《影視風向標》主編胡建禮在分析其原因時表示，現實題材影片除了選材準、立意高外，還需要導演和編劇從大量生活真實中提煉藝術真實，采取類型片的敘事手法，“這就要求電影創作者們要堅持以人民為中心的創作導向，要沉心靜氣、深入生活、體驗生活，提高藝術表現力。只有在現實問題中找到觀眾的共鳴點，用符合電影藝術規律的手法創作影片，才能贏得觀眾。”

（本文轉載自《中國電影報》官方微信公號，原標題《2023中國暑期檔電影創作研討會在京舉行》）