沒排片了！這部文藝片，值得被看見——魏書鈞導(dǎo)演《永安鎮(zhèn)故事集》

時(shí)間：2023.09.13 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：時(shí)光網(wǎng)Mtime

時(shí)光網(wǎng)特稿 2021年的平遙國(guó)際電影展上，有兩部華語(yǔ)電影成為黑馬，一個(gè)是孔大山的《宇宙探索編輯部》，在今年四月份已經(jīng)上映；另一部便是上周末上映的《永安鎮(zhèn)故事集》。

上映4天，這部電影的票房剛破200萬(wàn)。眼看排片不多，時(shí)光君趕緊“緊急打撈”一下這部足以入圍華語(yǔ)年度十佳的國(guó)產(chǎn)片。

片中，除了飾演女主角的楊子姍，幾乎沒有大牌明星加持，制作成本低，聚焦小鎮(zhèn)生活。

這些關(guān)鍵詞都表明：《永安鎮(zhèn)故事集》并非一部商業(yè)類型片，它是一部關(guān)于電影的電影，三個(gè)故事層層嵌套，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，喜劇風(fēng)格更讓人拍案叫絕。一句話總結(jié)就是：好笑得不像是文藝片。

荒誕故事

正如片名所言，《永安鎮(zhèn)故事集》是個(gè)集子，由三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事構(gòu)成——“獨(dú)自等待”、“看上去很美”、“冥王星時(shí)刻”。熟悉華語(yǔ)影史的影迷看到這三個(gè)名字時(shí)，大概會(huì)心一笑，因?yàn)樗鼈儽旧砭褪侨侩娪暗钠?/p>

導(dǎo)演魏書鈞用這一細(xì)節(jié)向我們暗示：這是一部有關(guān)電影的電影。

影片的主體故事，講述一個(gè)劇組來到湖南的邊陲小鎮(zhèn)拍電影，在此期間發(fā)生的一系列荒誕事件。第一部分“獨(dú)自等待”，聚焦的是為劇組提供伙食的飯館老板娘。她年輕氣盛，顏值頗高，但因?yàn)閯倓偝蔀槟赣H，只能一頭扎進(jìn)帶娃的日常瑣事中。

電影劇組的到來，讓她一成不變的生活泛起了漣漪。就在老板娘滿心歡喜，以為替劇組試妝就可以出演電影時(shí)，女星陳晨的出現(xiàn)，徹底打碎了她的幻夢(mèng)：原來，她只是一個(gè)替代品。

第二部分“看上去很美”緊接第一部分，圍繞陳晨“榮歸故里”的經(jīng)歷展開。她本想擺脫固化的銀幕形象，靠這部回家鄉(xiāng)拍攝的女性電影，突破事業(yè)瓶頸。不料，曾經(jīng)的同學(xué)好友、鄰居親戚相繼讓她陷入窘境。

他們有的暗設(shè)圈套，令陳晨半推半就間為其站臺(tái)，替商業(yè)活動(dòng)打廣告；有的單刀直入，想把老房子改成拍戲場(chǎng)地，托陳晨在導(dǎo)演面前美言幾句；更甚者，竟玩起迂回的花招，用舊時(shí)情誼爭(zhēng)取自家孩子進(jìn)組拍戲。

相比前兩個(gè)還算寫實(shí)的故事，第三部分“冥王星時(shí)刻”直接反映創(chuàng)作矛盾，將重心對(duì)準(zhǔn)導(dǎo)演和編劇。

他們對(duì)女主人公走出小鎮(zhèn)的目的、永安鎮(zhèn)到底會(huì)不會(huì)變化，以及電影風(fēng)格等問題拉扯不休，將原先的劇本改得一塌糊涂，甚至將制片人、影評(píng)人統(tǒng)統(tǒng)牽扯進(jìn)來，展現(xiàn)出一派荒誕的景象。

值得一提的是，片中飾演編劇的春雷，就是《永安鎮(zhèn)故事集》的聯(lián)合編劇。兩人爭(zhēng)執(zhí)不休的橋段，也來源于現(xiàn)實(shí)中，導(dǎo)演魏書鈞和編劇康春雷在創(chuàng)作電影時(shí)，實(shí)際發(fā)生過的事。

唯一不同的，是魏書鈞將片中的導(dǎo)演，塑造成一位酷愛嘻哈音樂的市儈創(chuàng)作者，這就讓他和喪氣十足的編劇之間，產(chǎn)生了更強(qiáng)的戲劇張力。《永安鎮(zhèn)故事集》的荒誕諷刺、滑稽可笑，便在這三個(gè)故事間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。一邊讓我們閱盡電影創(chuàng)作者幕后的糗事，一邊讓我們感受小鎮(zhèn)生活的凝重，由此生出五味雜陳的余味。

嵌套敘事和小鎮(zhèn)困境

當(dāng)然，這三個(gè)故事并非割裂獨(dú)立，毫無(wú)關(guān)聯(lián)的。

導(dǎo)演魏書鈞用一種巧妙的文本處理方式，讓它們彼此映射、相互嵌套，在虛實(shí)之間搭建出更復(fù)雜有趣的主題。

“獨(dú)自等待”中的飯館女老板，在一成不變的家庭生活里窒息煩悶，想要在電影劇組里找樂子，通過這些外來者的視角，重新發(fā)現(xiàn)自己的價(jià)值。

所以，當(dāng)那位紀(jì)錄片導(dǎo)演說出“你抽煙的樣子很像金敏喜”時(shí)，雖然只是油膩男PUA女孩的手段，無(wú)關(guān)乎老板娘知不知道金敏喜是誰(shuí)，但當(dāng)她得到外來者的欣賞時(shí)，就會(huì)讓她升起打破現(xiàn)狀的希望。

有意思地是，老板娘的這一系列舉動(dòng)和心境變化，恰好暗合導(dǎo)演和編劇之間的爭(zhēng)論——一個(gè)認(rèn)為劇本里的老板娘，想要走出小鎮(zhèn)只是因?yàn)殄X，另一個(gè)認(rèn)為是女性意識(shí)的覺醒。故事外的客觀討論，和故事內(nèi)的人物掙扎，恰好形成諷刺意義：男性創(chuàng)作者以為自己了解女性，其實(shí)一無(wú)所知。

這種嵌套關(guān)系，延續(xù)到了第二個(gè)故事中。楊子姍飾演的大明星陳晨，就是一個(gè)從永安鎮(zhèn)走出去的女性。她想要回到家鄉(xiāng)，尋找故土身份，但結(jié)果卻是：被絕大部分的故人所利用，被小部分的舊友所厭棄。

陳晨的這些內(nèi)心變化，并沒有引起導(dǎo)演和編劇的關(guān)心，后者只想通過她來干涉導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。男性中心主義、固化的創(chuàng)作思維，讓他們憑空想象小鎮(zhèn)女性的心境，從不選擇觀察和交流。

在“獨(dú)自等待”部分，老板娘是走不出小鎮(zhèn)困境的女性，而在“看上去很美”里，陳晨則是走出去的那位。她們代表了編劇和導(dǎo)演不斷爭(zhēng)執(zhí)的兩種理念，但不管哪一位，最終都以悲情收?qǐng)觥?/p>

老板娘如同那條待宰的魚，在劇組人員的圍觀下，被剁頭刮鱗，自尊心蕩然無(wú)存；而陳晨看似光鮮亮麗，衣錦而歸，卻再也找不到真心相待的舊人，她只能和故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)切割。

《永安鎮(zhèn)故事集》將這種敘事結(jié)構(gòu)上的荒誕感，和小鎮(zhèn)困境的悲涼底色雜糅在一起，既不會(huì)讓人感到冗長(zhǎng)煩悶，同樣擺脫了大量藝術(shù)片矯揉造作的問題。這也是本片能俘獲不少影迷的深層原因。

華語(yǔ)影壇新勢(shì)力

“第六代”之后，華語(yǔ)影壇雖再無(wú)以代際著稱的導(dǎo)演創(chuàng)作群體，但極富個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)片層出不窮。

畢贛的《路邊野餐》，顧曉剛的《春江水暖》，黃梓的《小偉》，以及孔大山的《宇宙探索編輯部》都讓人眼前一亮，這些導(dǎo)演用或詩(shī)意或古典或現(xiàn)代的手法，折射這些年輕導(dǎo)演對(duì)當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)觀察。

拍出《永安鎮(zhèn)故事集》的魏書鈞同樣如此。相比于這些同輩導(dǎo)演，1991年出生的魏書鈞，迄今已執(zhí)導(dǎo)了五部長(zhǎng)片，一部短片，產(chǎn)量驚人。

他的長(zhǎng)片處女作《浮世千》入圍了釜山電影節(jié)“亞洲電影之窗”單元；而其后的短片《延邊少年》、三部長(zhǎng)片《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》和《河邊的錯(cuò)誤》四度入圍戛納電影節(jié)。

如果說，畢贛是慢工出細(xì)活，如王家衛(wèi)一般醉心于影像的詩(shī)意表達(dá)，找尋西南地區(qū)的濕潤(rùn)記憶，那么，魏書鈞可能像是另一種形式的杜琪峰，在高強(qiáng)度的電影創(chuàng)作里摸索風(fēng)格，兼顧藝術(shù)片的作者性，但從不放棄電影的趣味和觀賞感。除此之外，魏書鈞尤其癡迷于“元電影”敘事。

所謂“元電影”敘事，即電影的內(nèi)容便是拍攝一部電影，或至少和電影本身有關(guān)。在魏書鈞上一部影片《野馬分鬃》里，周游飾演的男主角左坤，便是一位錄音專業(yè)的大四學(xué)生，電影的主要故事，便是講述他和好友在電影劇組的各種經(jīng)歷。

《永安鎮(zhèn)故事集》顯然將“元電影”敘事的濃度加大。影片的前兩個(gè)篇章還只是旁敲側(cè)擊，用嵌套手法不斷映射電影創(chuàng)作中的問題。到了第三個(gè)篇章“冥王星時(shí)刻”，導(dǎo)演、編劇、制片人、影評(píng)人等不同身份之間的荒誕博弈，成為全片笑點(diǎn)最密集的喜劇段落。