1905電影網(wǎng)專稿 毫無疑問，《威尼斯驚魂夜》最大的賣點就是改編自“偵探女王”阿加莎的小說了，其實阿加莎已經(jīng)去世50年了，她為什么還有能力去為現(xiàn)在新上映的電影背書呢？
阿加莎應(yīng)該說是和柯南道爾并稱為所謂英式推理小說的鼻祖。而且有人說她是僅次于莎士比亞的全球暢銷排到第三的小說作家，可見阿加莎的確影響力非常大。
阿加莎的推理小說有一個非常顯著的特點，就是特別關(guān)注于對心理動機(jī)的分析。
柯南道爾的主人公其實是有動作戰(zhàn)斗力的，例如福爾摩斯在探案過程中間，是有追蹤、打斗的。
但是在阿加莎的小說中，主角就是一個根本沒有打斗能力的胖乎乎的人，基本上就是靠語言對話去探訪，去抓細(xì)節(jié)，然后分析你的心理。所以阿加莎的小說，可以用一個詞叫撲朔迷離。
電影《威尼斯驚魂夜》并不是小說的原名，這部小說的原名叫做《萬圣節(jié)前的謀殺》，可能熟悉阿加莎的很多讀者都很少聽過。而這本冷門小說為何值得去改編創(chuàng)作呢？
原來影視界改編曾經(jīng)有一個說法，就是說往往一個改編的影視劇非常偉大，那么它往往是從三流小說改編的，而非一流小說改編。
一個經(jīng)典的文字，它已經(jīng)在讀者心目中有一個不可替代的位置了。《尼羅河上的慘案》和《東方快車謀殺案》被翻拍過很多很多版本，再次翻拍難度會更大。
尤其是經(jīng)典推理小說，它有一個繞不過去的問題，他最后的吸引人的故事高潮實際上是“兇手是誰”，其次的一個點就是“如何殺人”。如果你是一個太經(jīng)典的小說的話，這兩個對于觀眾來說是十分熟知的。你再去看電影，它可能就會缺少懸念感。
之前上映的《東方快車謀殺案》收獲2.3億票房，《尼羅河上的慘案》也是收獲了700萬左右的票房。太過于經(jīng)典的推理電影，從數(shù)據(jù)上來說好像真的存在硬傷與困境。
如果對于并非是特別專業(yè)的推理觀眾來說，經(jīng)典推理片它是存在的硬傷或者是缺陷的。純推理的影片它其實是有一點缺乏一個事件正在進(jìn)行時的緊張感，它實際上是一個案件已經(jīng)發(fā)生過之后，我們聽到非常智慧的偵探如何去發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。
包括阿加莎她特別重要的就是，角色會跟每一個嫌疑人去談話，用電影表現(xiàn)來說，是會有一點缺乏吸引力。
對此，《威尼斯驚魂夜》相比原著加入了驚悚元素，說萬圣節(jié)這個特定的時間，它一定就是有一些神秘主義的東西。
另外，原來小說中間是發(fā)生在英國，但電影的故事背景它是放在了威尼斯，威尼斯這座城市也不僅僅是一個異域奇觀。
另外一個非常典型的元素電影中也有使用到，就是不同的人戴了面具，再披一個披風(fēng)。這時候，角色身份變得模糊，神秘感油然而生。再加上影片中間放大了關(guān)于老寨子的神鬼傳說故事。這些都是該片努力突破上述困境所作出的努力。
值得一提的是，電影中楊紫瓊的出現(xiàn)。楊紫瓊這個角色代入的這種驚悚和神秘是非常有意思的。
她是最后一個因女巫而入獄的人，放出來以后她要到這個古堡里面做一個招魂儀式。不過也有一點遺憾，這個角色在影片中間就比較快地就“死”了，她如果這個角色在影片當(dāng)中的時間更長一點的話，其實這個氛圍感會更強(qiáng)。
面對這樣一部新型的阿加莎的推理電影，《威尼斯驚魂夜》的確做出了一些有新意的嘗試。
它增添了一些綜合性的元素，案情設(shè)計得既合理，但又不令觀眾產(chǎn)生觀影疲憊感。無論是推理迷觀眾，阿加莎的忠實粉絲，還是對于一般觀眾，相信看完以后一定會有所值得。
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