原標題：論電影《志愿軍：雄兵出擊》的文化觀照

習近平總書記對宣傳思想文化工作作出重要指示，強調“堅定文化自信，秉持開放包容，堅持守正創新”，這為我們做好宣傳思想文化工作提供了根本遵循。電影《志愿軍：雄兵出擊》之所以引發熱議，可以從多個層面去分析其原因，但從文化角度解讀，能夠清晰地窺見當前國產電影創作的自信自強、開放包容和守正創新。

堅定文化自信，彰顯中華文明的統一性與和平性

中華文明有自己的突出特征，中華民族歷來講究“大一統”觀念。“統一性”確保了中華文明的綿延不絕，使其在面對侵略時有著超強的民族凝聚力和頑強的抗爭精神。影片開篇重點敘事“該不該打”“能不能打贏”的問題，突顯了“立國之戰”的戰略意義。“不打”，新中國將再次面臨外強的欺凌，“我們不付，就得兒子付，孫子付……”，因此，影片從傳承中華文明歷史脈絡的角度，介紹了這場仗非打不可的理由。

戰爭不是目的，而是爭取和平、贏得和平的手段。影片不僅表現了慘烈的正面戰場，更將后方決策層驚心動魄的運籌帷幄貫穿全片。以武修權為代表的中國代表團首次亮相聯合國制憲會議，嚴厲控訴美國武裝侵略的罪行并拆穿其顛倒黑白的虛偽面目，并向全世界宣告，中國是一個愛好和平的國家，但這絕不代表著新中國軟弱可欺。這一幕借古喻今，呼應了當前的國際形勢，對“中國威脅論”和“中國責任論”進行了有力還擊。

堅持守正創新，突出革命文化創作的人民性與現實性

紅色資源是我黨我軍在偉大斗爭中留下來的寶貴文化財富，必須要傳承好紅色基因，把紅色江山世世代代傳下去。抗美援朝是國產電影重點書寫的題材，從《上甘嶺》（1956年）《鐵道衛士》《1960年）《英雄兒女》（1964年）《打擊侵略者》（1965年）《飛虎》（1978年）《奇襲》（1990年）《鐵血大動脈》（1998年）到近幾年的《最可愛的人》《金剛川》《跨過鴨綠江》《浴血無名川》《北緯三十八度》《特級英雄黃繼光》《狙擊手》《長津湖》系列等，都贏得了不錯的市場和口碑，究其緣由，這些作品能夠堅定地站在人民的立場，生動書寫了我黨我軍始終將人民的利益放在最高位置，敢于斗爭、敢于犧牲的傳奇篇章。

以史為鑒，可以正視現在，更能著眼未來。該片以三部曲全景式展現抗美援朝的崢嶸歲月，體現出珍貴的歷史文獻價值，堪稱電影工業化制作典范。之所以耗時耗力逼真地再現這段歷史，就是希望觀眾能夠身臨其境地重溫歷史，從而體會今日和平之不易。在珍惜現實美好的同時反思現實，面對當今復雜的國際局勢甚至是驚濤駭浪，我們該如何樹立底線思維，增強憂患意識，以更加昂揚的姿態為實現中華民族偉大復興不懈奮斗。

秉持開放包容，展現中國故事表達的民族性與國際性

優秀影片應致力于提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓。該片巧用各種影像符號表達情感，傳達出特有的東方審美意象。李默尹和李曉父女奮斗在不同戰場，通過一把鑰匙很好地揭示了他們之間的深厚情感，這符合中華民族“家國一體”的價值觀。松骨峰上的那棵雪松在狂轟亂炸下屹立不倒，與三連戰士們的精神骨氣相呼應。導演陳凱歌說，“松樹在我們的文化內涵中是勇敢與堅貞的象征”。還有，毛岸英的舊皮鞋代指父子親、戰友情，轟炸后廢墟中的黑色槍套暗示了他的犧牲……導演嫻熟地運用傳統意象還原慘烈的戰爭場景，無疑給影片增添了一種東方韻味。

講好中國故事，向全世界展現良好的國家形象、民族形象和人民形象，是國產電影義不容辭的使命。長期以來，受西方媒體和輿論的片面宣傳影響，國產影片在走向世界的過程中存在“文化折扣”現象。誠然，不同民族之間的文化交流不可避免地存在一些障礙，作為故事的講述者，電影工作者需要增強將“文化差異”轉化為“文化奇觀”的能力。《志愿軍：雄兵出擊》特別注重宏大歷史背景下的個體敘事。通信排新兵楊三弟連續目睹連長、毛岸英的犧牲，差點患上創傷后應激障礙，戰友給予關心并幫助其成長。立了軍令狀的江潮在帶領113師夜襲時為了避免戰士們做無謂犧牲而選擇“堅持真理”靜默電臺……軍人也是一個個血肉之軀、鮮活復雜的個體，有英勇無畏的斗爭精神也有忐忑不安的顧慮牽掛，有犧牲奉獻的家國情懷也有情綿意長的親情友情，有舍我其誰的責任擔當，也有本能存在的保守脆弱。真實的個體需求，既有不同民族文化烙印，也有全人類的共通的情感。只有關懷個體的敘事，才能有效地傳達出普世價值觀。（作者：李文華，系國防大學軍事文化學院軍事文化傳播系講師）