1905電影網專稿 2023年中國電影票房，懸疑電影有點“受寵”！
春節檔古裝懸疑片《滿江紅》45億票房穩坐年度票房榜一；暑期檔《消失的她》35億票房年度第四；國慶檔《堅如磐石》13億票房排名第九。
正在熱映的《河邊的錯誤》以近5000篇影評解析霸榜微博熱搜，《拯救嫌疑人》突破三億票房。
上周六上映的《追緝》映后獲評“超出預期”。
為何觀眾無懼“燒腦”，偏愛懸疑電影？本期《今日影評》為您解析。
縱觀近期的國內電影市場，排名單日票房前兩名的影片當屬懸疑影片《拯救嫌疑人》《河邊的錯誤》。從全國各省日冠地圖來看，票房日冠的接力棒，已經從十月最后一個周末的《河邊的錯誤》，交到了十一月首周末票房、人次、場次均列第一的《拯救嫌疑人》手中。11月的第二周又有懸疑片《追緝》上映，多種類型的影片同期競爭，懸疑電影好像成為了市場的“寵兒”。
自電影誕生以來，懸疑電影一直是市場的寵兒和主力軍，也誕生了像希區柯克這樣的懸疑電影大師。觀眾對懸疑電影的熱愛從來不減，因為首先懸疑電影能滿足觀眾對社會、人性、人生的種種好奇心。
雖然懸疑電影不像動作片那樣有視覺奇觀，但懸疑電影往往有人性奇觀和心理奇觀，能給觀眾留下更深的印象。其次，懸疑電影有一種智力的樂趣，觀眾會下意識地跟電影互動，猜中了有猜中了的竊喜，猜不中有猜不中的驚喜，可以說，懸疑電影有天然的游戲感，是觀眾的心頭好。
在近期上映的電影《拯救嫌疑人》中，有觀眾直言不諱地評價——“《拯救嫌疑人》的導演張末是要做女版陳思誠嗎？”
陳思誠的懸疑片可以說有著個人的風格。從《唐人街探案》系列，到《誤殺》系列，可謂是掌握了一套懸疑商業片的公式，在《消失的她》中更是以35億票房印證了這套公式的成效。張末導演的《拯救嫌疑人》以東南亞、女性話題、類型創作手段為賣點，被部分觀眾認為像極了陳思誠式的懸疑片拍攝公式。
為此，編劇宋方金并不認同。
懸疑片作為成熟的電影類型，這個類型有其固定的一些功能，不能說張末導演是要做女版陳思誠，而是因為陳思誠和張末都選擇了懸疑片這個類型，以及都選擇了女性視角、所以呈現出了一定的類型片模式。
陳思誠的懸疑電影，之前做的《唐人街探案》《誤殺》系列也好，《消失的她》為什么能夠屢試不爽？有一個秘訣是他加了社會議題，想觀眾著想，回答觀眾之所急迫想要得到的答案。對于電影來說就是“一力降十會”，尤其是主題的開掘上，你跟別的人有沒有超出原來維度的一個探索，在這個社會議題的這個選擇上，你發掘的是不是夠深，這個是導演的創作的這個利器。
另外，如果我們形成了某種公式，會導致創作力的匱乏。我們電影人有的時候他容易跟風，就是我看這個類型成功了，我也拍類似的。我們通過營銷，就他一看，我覺得是個懸疑片，把觀眾吸引到了電影院里來，這個是類型的紅利。那么他進來之后，我覺得這個就要看影片本身的質量了。
針對觀眾對正在上映的兩部電影的評價，我們看到懸疑電影的口碑總會兩極分化。一種走心，需要咀嚼和感受；一種走腎，需要觀眾即刻的釋放。反之，觀眾也會認為一類故作姿態，另一類雜糅俗套，似乎觀眾對于懸疑類型電影進入了兩種“類型論”。作為編劇，您覺得懸疑電影的哪些因素會容易導致觀眾的評論變得對立？
走心的也就是我們通常說的文藝懸疑片。刁亦男導演的這個《白日焰火》，它是一個在走心上邊，我覺得是做到了比較極致的影片，有一些情緒化的一些段落，它表現的是人性的一個奇觀。
《河邊和錯誤》嚴格來說不能叫懸疑片，它是帶有懸疑元素的一部文藝片，表達的還是作者的個人情懷，并不是強動作、強情節、強反轉。
當然它里邊確實也有懸疑的這個元素，但實際上，這個懸疑在《河邊的錯誤》里面它只是一個殼。我也是很喜歡這個電影，但是如果我是純粹的懸疑片的觀眾，我對《河邊的錯誤》是會有所失望的。
同樣的這個創作方向的，像《心迷宮》和《暴裂無聲》其實都是屬于很好的，用了懸疑片這個類型的一些創作手法，表達對社會的一種心理性觀察。如果能形成某種平衡的話，我覺得就會更好一些。
那么還有走腎的懸疑片，其實就是剛才講的強情節、強反轉、強動作、犯罪奇觀 、心理奇觀、人性奇觀，當然他是跟觀眾溝通的很有效的手段。
倘若創作中只為走腎，則只能一時吸引觀眾；單純走心，你也只是在某個特定的一個領域吸引某群人。如果既走腎又走心，完成了懸疑片的這樣的元素的表達，那我覺得可能他就會是一個口碑和市場雙重豐收的影片。就類似于咱們剛才說《看不見的客人》也好，還是這個在國內春節檔的古裝懸疑片《滿江紅》也好。
懸疑電影它是一種智力敘事。這個智力，指的是你既能擺布作品中的人物，你還要跟觀眾形成某種對抗。做局、破局、反轉、揭開這個謎底......這些過程你既要既合邏輯，又要超出邏輯。國外也有一部片子叫《看不見的客人》，它就是在懸疑片的類型框架之內把規定動作做到極致，有著意料之外，又在邏輯之內的這種反轉。
春節檔的古裝懸疑片《滿江紅》在這個懸疑的反轉之中，它非常大膽的嫁接了一個喜劇的類型，而且它最后是上升到了很好的一個價值觀的一種表達，那么我覺得這樣的影片，實際上觀眾一定是會喜歡的。
除了已經上映的經典懸疑和正在上映的熱度影片，曹保平導演的《涉過憤怒的海》，忻鈺坤導演的新作《熱搜》即將上映。以及陳可辛導演改編自“民國四大奇案”之一的“大餅”《醬園弄》，還沒開機就早已深受大家多年的關注。可見懸疑電影的熱度在各個階段都居高不下。
究其原因，懸疑電影有著先天的美學優勢。大部分人的生活，他一生命運的那種大起大落，他是遇不到的。觀眾關注的就是生活中我們沒有辦法接觸到的奇觀。亞里士多德在他的《詩學》里邊所談到，戲劇就是通過引發人的憐憫與恐懼，達到對于人的情感的凈化。
其實像《醬園弄》本身的案子等，結局是擺在那的。觀眾走進電影院，就是要看揭秘的過程，這個體驗就包括一種推理的智力的體驗，還有一種心理的感同身受的一種體驗，最后達到一種就是對于人性的這種啟示——這就是懸疑電影的最大的一個功能。
未來懸疑片仍然會成為類型電影的重要一抹，創作者在拍攝懸疑電影時，首先是要提煉出有價值的主題，給社會以啟迪；另外一點要做到固守城池、立足懸疑，把設局、推理、反轉、揭秘做扎實，而不是非常廉價的玄虛和神秘主義。
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