1905電影網專稿 2017年，動畫電影《大護法》上映，彼時的電影市場在《大圣歸來》和《大魚海棠》兩部作品的影響下，動畫電影已然“上桌”，“國漫崛起”成為最強口號。
在動畫主打“老少皆宜”的當時，《大護法》更是成為第一部在提出“成人向動畫”的作品，并豪言計劃打造三部曲。最終，電影也收獲了極高的口碑認可，只是時隔6年之久，《大護法2》遲遲難產。
導演不思凡說，“環境讓我覺得時間還沒到。”但他毫不避諱電影《大護法》的觀眾反饋，給他帶來重新思考的機會，“應該做一個什么樣的作品。”
這個過程中，他重新調整看世界的眼光，甚至調整創作的思路。于是，他這一次，帶來了新作《大雨》。
正如他面對1905電影網的鏡頭時坦言，“這部作品有點像是一次意外，同時也是必然的結果。”那么，動畫電影《大雨》又會是一部怎么樣的故事呢？
01.
親子關系，是電影《大雨》最直觀傳遞給觀眾的命題。
在電影里，除了主角大谷子和饅頭，不思凡還設計了另外三對親子關系——穆影之和老船長、柳子彥和柳大歡，以及柳大歡和他已故的母親，幾乎每一對親子都是非常典型的長輩與孩子的關系，“他們都是非常概念化的組合方式。”
相較于其他三對的典型，大谷子和饅頭的情感關系相對更講究設計感。
困境中的大谷子，救起尚在襁褓的饅頭，實現了給予彼此第二次生命的過程，在后面的故事中，兩人面對困境，同時相互救贖，“他們是包裝得更美好的一種理想化、能相互救贖的情感關系。”
在不思凡看來，他們身上會有一種世間最純粹的愛，“這可能是我比較想闡述的東西。”
相反，在穆影之和老船長這對父子身上，會有父權的掌控。父親為孩子設計好每一步，以“為你好”的名義，去干預孩子的行徑。這對人物關系身上有著一定的痛苦，“這其實也是我在現實中看到的一些真實案例。”
當這兩組人物關系放在一起對比時，恰是對應了當下多數家庭呈現的縮影。
雖然穆影之戲份并不多，但悲憫的底色讓這個角色變得更加鮮活，“相對于饅頭的純粹，這個角色身上承擔著很多不可抗的東西。”這種不可抗的困境，恰是不思凡在自己的經歷，以及從業經歷看到的，“很多年輕人也會猶豫是否要堅持自己的喜歡。”
當然，包括不思凡在內的多數人經歷，并不會同穆影之這般極致，《大雨》只是將其進一步戲劇化的放大，“我很樂意看到觀眾自己的解讀，每個不同生活背景的人，畢竟會因為經歷，而閱讀和思考到不同的內容。”
02.
成長經歷總會給予創作者很多靈感，導演不思凡出生在南方，從小在山水中長大。在他記憶，曾經歷過一段河水污染嚴重的時期，直到雨季的一場大雨，一切都被洗滌干凈，宛如新生的輪回。
導演不思凡想到了老舍在《駱駝祥子》中的一句話，“雨下給富人，也下給窮人，下給義人，也下給不義的人。”這恰恰是《大雨》的靈感。
在《大雨》的故事背景是發生在一個災難系統之下，“在這個系統里，有資源的上層掠奪者掠奪當地的夜翎鳥，屠殺了夜翎人。在我看來，整個夜翎部落都寓意著自然。當自然被傷害后，另一個黑暗面就會浮現出來，整個平衡就會被打破，象征著災難的蛟怪也會出現，制造了無數困難。”
因此，《大雨》結尾，導演不思凡作出了極致的處理，“我希望有種‘天地不仁，以萬物為芻狗’的感覺。”
雖然前期不少朋友在看故事板時，都在期待一場酣暢淋漓的大戰，“我初衷就想好這個事，在創作過程中，我可能會迎合或者思考一些東西，但這一筆，我不希望動它。”
在創作過程中，不思凡會不斷請教身邊好友，聆聽不一樣的聲音，希望讓《大雨》盡善盡美，希望自己能調整創作思路。
2017年，《大護法》上映，被很多人認為是當下最難得的中國動畫電影之一。但與此同時，網絡上同樣也涌現出不少類似的聲音，“看不懂”。
這個反饋似乎有點超出導演大思凡的預期，電影里，主角大護法像是一個主導者，用一種客觀的態度，和冷峻的視野去看世界，并呈現人性的內容，“那是不是該換一個相對童話的表達，去講述故事，通過更落地的視角講述它。”
2018年前后，不思凡確定新作故事的講述形式應該始終圍繞著主線，讓觀眾能夠順暢地看完，“更細心的觀眾則能關注到更多內容，能關注到一些背景故事，甚至更多內容。”
“我希望將自身在思考的一些內容，通過孩子單純的眼睛，去折射這個世界中，那些造作的內容，更純粹地把那些東西體現出來。”于是，《大雨》有了雛形。
“我希望更多觀眾能讀懂這個故事，希望他們能夠在里面看到他們想感受的故事。”創作的核心其實是和《大護法》是共同的，“我只是從客觀，轉到了一個相對主觀的一條路徑。”
不僅如此，在《大雨》的創作中，不思凡也融入了不少更落地的表達，開始思考在這么一部原創作品中，加入大家都耳熟能詳的典型形象，在影片某個角落中，產生某些呼應的設計。譬如，他在穆影之的戲班中，設計了《西游記》師徒四人的形象。
03.
對于導演不思凡而言，《大雨》始終是一次嘗試，“是對我的語言系統進行一個角度的調整，我也從更多語境去思考他人。”
同時，影片是對他個人在創作時的一次技術挑戰。
導演不思凡，以及背后的團隊一直在堅持二維動畫的創作。只是《大雨》中有一段三維的輔助內容，一開始大家信誓旦旦地覺得能攻克，但真的進入實操階段，”我發現我們并不擅長，于是我們找到了餃子導演的創作團隊，幫我們攻克了那段長鏡頭的技術難點。”
不少熟悉不思凡風格的觀眾，映前也會看到預告和內容的時候，都在網絡上拋出意味，《大雨》會不會和導演過去短片《雨的孩子》，或者《百鳥谷》相關。只是隨著電影揭曉，大家才會意識到，這些作品都相互獨立。
不思凡嘗試做原創至今，不經意之間，作品之間就產生了關聯，“會有解讀空間，但這些假設在我創作初期，并沒有意識，我和觀眾一樣，也都是一種想象。”甚至在創作《大雨》的時候，他也會自問，饅頭是不是大護法的前身，“饅頭被怪物咬了，是不是沒治好，導致后面發生了什么。”
但不思凡也沒有答案，這些都是不確定的可能，也是自己和關注自己的觀眾的一種聯系。
至于未來的創作又會如何呢？
不思凡依舊不確定，希望《大雨》上映后，聽到觀眾客觀和理性的聲音。不思凡希望能從這些聲音中，思考自己和觀眾的距離，以及自己和觀眾的關系——
“這會影響我下一次創作什么樣的作品。”
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