近期熱播的王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的第一部電視劇《繁花》，以其極具風(fēng)格的形式與跨界特色引起廣泛關(guān)注與討論。一個(gè)香港電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)一部反映上海九十年代上海灘的電視劇，本身頗似香港文化界前輩黃霑在未去過(guò)黃浦江便為《上海灘》寫下“浪奔浪流，萬(wàn)里濤濤江水永不休……”的名場(chǎng)面。在這種跨界之中，王家衛(wèi)以自己獨(dú)特的方式，譜寫著港式上海夢(mèng)。

電視劇《繁花》講的故事盡管發(fā)生在九十年代的上海，但正如劇中伊始的畫外音回憶所提示的，其再現(xiàn)的并不是上世紀(jì)經(jīng)歷改革開放大潮的上海，而是跨越時(shí)空的上海夢(mèng)。上世紀(jì)九十年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位的確立，使得各市場(chǎng)主體投身其中，各顯神通。人物之間的關(guān)系、情感也都圍繞著名利、地位展開，人物關(guān)系充滿依附與算計(jì)，在故事的敘述中，上海灘的故事繼續(xù)重演，只不過(guò)《繁花》中上海灘的名字變成了黃河路，周潤(rùn)發(fā)、趙雅芝們愛恨情仇變成了阿寶——寶總的蛻變史，昔日江湖仇殺變成了金融上各種暗戰(zhàn)。這樣一來(lái)，電視劇《繁花》同那些同樣反映改革開放企業(yè)家的作品《天道》《雞毛飛上天》等區(qū)分開來(lái)。在這種懷舊的敘事之中，王家衛(wèi)與其說(shuō)表現(xiàn)的是“霓虹養(yǎng)眼，萬(wàn)花如海”的黃河路的寶總們，不如說(shuō)以香港導(dǎo)演更熟悉的九十年代的燈紅酒綠來(lái)詮釋獲得接續(xù)民國(guó)上海灘之名的黃河路。也正是在這種上海——香港的雙城故事之中，王家衛(wèi)尋找到他的所長(zhǎng)。

創(chuàng)作方式上，王家衛(wèi)以其王氏電影化的方式來(lái)譜寫港式上海夢(mèng)。該劇改編自金宇澄2012年發(fā)表于《收獲》雜志的長(zhǎng)篇滬語(yǔ)小說(shuō)《繁花》——該小說(shuō)曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，一度被批評(píng)家推崇為史上最好的上海小說(shuō)之一。金宇澄從小生活在陜西南路的洋房，后成為《上海文學(xué)》編審，這也造就小說(shuō)《繁花》極具地域特色、可讀性與節(jié)奏感強(qiáng)等特點(diǎn)、文本層面這些“小說(shuō)性”特點(diǎn)，也使得以編劇為中心的影像改編困難重重。王氏電影化的創(chuàng)作方式，則是在電影本體論意義上對(duì)小說(shuō)原著進(jìn)行拆解、重組，以電影語(yǔ)言方式進(jìn)行結(jié)構(gòu)。在理清人物關(guān)系基礎(chǔ)上，王家衛(wèi)讓上海人胡歌、唐嫣等演繹著九十年代他們父母輩曾經(jīng)的故事。

用演員們的出色演繹來(lái)填補(bǔ)他的港式上海夢(mèng)。飾演寶總爺叔的游本昌，則基于多年對(duì)角色的理解，將原本躲在暗處有些猥瑣的形象，演繹成為一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、老謀深算，生意經(jīng)通透且臨危不亂的商場(chǎng)老將。在王家衛(wèi)的這種港式上海夢(mèng)中，也調(diào)整著與傳統(tǒng)上海夢(mèng)敘述的關(guān)系。類似《花樣年華》《重慶森林》《東邪西毒》《2046》等之中，王家衛(wèi)聚焦的都是那種稍縱即逝的情感經(jīng)歷，并將之美學(xué)化。《繁花》之中寶總本身也被設(shè)定成為一個(gè)“情場(chǎng)浪子”——出于種種原因，游走在玲子、汪小姐、李李等之間。而對(duì)于初戀蓓蒂一往情深，則是基于某種懷舊的共同經(jīng)歷，正如獨(dú)白所言“我記得小時(shí)候，我和蓓蒂喜歡爬到我家附近的東正教堂上面，看天上的云，地上的樹。時(shí)光如水，把人帶來(lái)，又一并帶走了……”由此可見，在電視劇《繁花》中王家衛(wèi)選擇了妥協(xié)與折中，一方面保留對(duì)白月光一往情深，另一方面也不妨礙其萬(wàn)花叢中過(guò)。

王家衛(wèi)用精致的畫面、電影的節(jié)奏對(duì)上世紀(jì)九十年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的弄潮兒——阿寶們生活史進(jìn)行了再現(xiàn)，并以其風(fēng)格化的港式上海夢(mèng)的方式講述了這段故事。這種方式并不讓人感到違和，因?yàn)檫@種表達(dá)，把市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的弄潮兒們的自信乃至自戀的精神面貌呈現(xiàn)給了觀眾。（作者：李飛）